文:輪奐 圖:受訪者提供
《歲月留痕》系列體現(xiàn)程振業(yè)制硯推崇自然、拙樸的風格。硯堂保留硯石最精華部分,細膩而光滑。硯額、硯邊則采取隨形設計,并將其雕刻成木紋,頗具根雕藝術的趣味?!稓q月留痕》將雕刻的著力點放在木紋的質感表現(xiàn)上,其線條流暢婉轉卻不失自然,并最大程度逼近自然,木紋的細膩質感讓人仿佛感受到歲月留下的痕跡。
《歲月留痕》端硯正面
端硯,自古因名貴的石材與精工而備受文人乃至帝王的推崇,成為文房中奢侈品般的存在。在硯早已淡出人們書寫工具的范疇時,如何讓這門古老工藝品適應當代需求,成為所有制硯人共同面臨的課題。所幸,沉淀千年的制硯技藝傳承至當今青年一代手中,被賦予了更前衛(wèi)的藝術與設計理念,煥發(fā)出不一樣的青春感。
肇慶黃崗白石村,是端硯發(fā)源地,這里的人世代以硯為耕。程振業(yè),一名出生在這里的80后制硯藝人,其家族便是制硯四大名家之一的程氏端硯世家,傳承到他一代,已經(jīng)是第十四代。伯父程文是端硯界的國家級非物質文化項目代表性傳承人,堂兄程振良亦是國家級制硯大師。在家族世代制硯環(huán)境的熏陶下,程振業(yè)從小對制作端硯有著極大的興趣,從12歲開始勤工儉學,師從程文、程振良學習端硯制作技藝,習得家學真?zhèn)?,成為程氏年輕一代制硯藝人,程氏一門,老、中、青三大師齊備,在端硯界尤為難得。
程振業(yè)在制硯技法上雖然深諳家學,但作為青年制硯藝人,他不愿拘泥于傳統(tǒng),其端硯作品透出一股難以掩蓋的時代氣息。程振業(yè)將自己的工作室取名為研硯,漢代劉熙的《釋名》中解釋:“硯者研也,可研墨使和濡也?!倍环胶贸幍闹谱?,又何嘗不是經(jīng)過反復推敲、研習與斟酌。對于傳承上千年的端硯藝術,除了技法傳承,更多時候需要在設計、構思上有所創(chuàng)新,而非技法的堆砌。
程振業(yè)《歲月留金-青銅系列》正,入選廣東省“文化和自然遺產(chǎn)日—新生代傳承人創(chuàng)意作品展”
《歲月留金--系列二》正面
初看程振業(yè)的作品,會覺得并不“漂亮”,它們鮮有華麗而繁復的花紋;也沒有精巧玲瓏的鏤雕,相反,它們看起來更“拙”,造型多隨形,簡約而樸實。作為一名80后端硯藝人,橫臥在他眼前的是一座座難以逾越的高峰,那些硯雕常見的林泉山水、龍鳳呈祥早已在無數(shù)前輩手里被詮釋得淋漓盡致,程振業(yè)要做的是另辟蹊徑。
因此,他所制的端硯,總顯得有些不按常理出牌,常給人新穎感。首先,在表現(xiàn)題材上他就嘗試破除傳統(tǒng)的慣性思維。作為文房四寶之一,硯在雕刻裝飾上多迎合文人的雅好,突出文人氣。因此,表達追思慕古的蘭亭雅集、寄情自然的嶙峋山水等,都是硯雕最常見的裝飾元素。而程振業(yè)在一個系列的作品中選擇青銅器作為硯雕元素,這是他的一大嘗試。在技法上,他結合鏤空、浮雕、線刻等手法,最大限度逼近青銅器質感,整方硯給人一種濃厚的“金石味”,別具新意的同時又不失高雅格調。
所謂歲月留金,“金”即為古時銅器,指作品中的青銅器元素,程振業(yè)將其元素碎片化,并進行重新解構,采用鏤雕、線刻等技法,裝飾于硯堂四周,如局部破碎的青銅尊、折斷的青銅劍等,呈現(xiàn)不對稱、不規(guī)則的造型,添一份古樸的金石意味,激發(fā)觀者的懷古之思。為了更貼近青銅器的質感,程振業(yè)還大膽對硯中的雕刻進行染色處理?!稓q月留金》系列以新穎而獨特的設計讓人眼前一亮,而不再是蘭亭雅集、曲水流觴,反而多一份歷史的厚重。
《文開古今》,設計:梁弘健、林偉海,雕刻:程振業(yè)。硯面融合了一城、二府、三橋、四塔、五教、六俊、七星、八景、九鼎
硯面融合了一城、二府、三橋、四塔、五教、六俊、七星、八景、九鼎。以宋代蘭亭硯為主要表現(xiàn)手法,采景以宋代《清明上河圖》手卷式展開全景,表現(xiàn)肇慶城市歷代文化的延續(xù)傳承以及“山、湖、城、江”為一體的宜居宜游形態(tài)。
宋城為硯堂,同時反映宋城四門,還有三橋(西江大橋、肇慶大橋、閱江大橋)、四塔(崇禧塔、元魁塔、巽峰塔、文明塔) 五教(肇慶五大古建筑群)以及星湖、鼎湖等肇慶風光。
和諧硯拓片
硯拓也是硯臺收藏、鑒賞的重要一環(huán),臺灣硯臺收藏家提倡古硯鑒賞之“三美”:硯石之質、雕琢之精、昔賢銘刻之手澤遺制,而鑒賞端硯的銘文銘刻,硯拓便是一種重要的方式,它將硯臺的文字清晰呈現(xiàn)出來。另一方面,硯拓以黑白分明的色調,將硯臺的造型、圖案尤其是線條展現(xiàn)得更為明了,從這些細節(jié)上去觀賞,更能看出硯臺雕刻者的藝術功力。
端硯作為肇慶當?shù)靥禺a(chǎn),因價格高昂且體量笨重,讓不少到訪肇慶的游客無法輕松攜帶作為伴手禮,加上端硯是精細雕刻的工藝品,郵寄速遞又容易破損。有感于此,程振業(yè)與機構合作,設計了這款文創(chuàng)品。盒裝內,包含一小件端硯,上以瘦金體刻“肇慶府”三字,發(fā)明這一書法字體的宋徽宗,年輕時其封地為端州(今天肇慶古稱),登基為帝后于1118年升端州為肇慶府,肇慶之名一直沿用至今,故“肇慶府”三字便蘊含著地名由來的典故。此外,盒內還配上毛筆、墨條,共同組成文房三件套,實用之余,亦可方便隨身攜帶。
實際上,硯本就與金石學關聯(lián)密切。金石學就是考證古文、鑒定古物的學科,而古硯??蹄懳模瑢⒐懦幓蚱溷懳耐赜?,便是常見做法。而程振業(yè)則將青銅器等古物的元素引入自己的硯雕中,在拓印成片后,透著古雅的同時又能見到幾分后現(xiàn)代造型結構的意味。
程氏一門在制硯上,對線條的表現(xiàn)尤為精湛,如程文制硯就善于以優(yōu)美的曲線表現(xiàn)水的千姿百態(tài)。程振業(yè)也很好繼承了這一點,并加以創(chuàng)新,他喜歡以靈動而流暢的曲線去表現(xiàn)大自然的肌理,顯露幾分拙趣。蜷曲、重疊的線條時而像河水翻騰的漩渦,時而像老木的年輪,細致入微的刻畫,足見其刀工。但他的線條是簡約而抽象的,除去洗練的線條并無過多裝飾,常配以隨形的造型設計,雖為人作,卻宛自天開,帶著返璞歸真的質樸感。程振業(yè)坦言,他不希望自己所做的硯過于具象,線條的表現(xiàn)力是活的,他喜歡留給觀者更多想象空間和余地,那種似是而非,虛實相生的藝術效果正是他所追求的。
在不同的端硯上,總能感受到程振業(yè)對線條的嫻熟運用,并富有表現(xiàn)力。不管是仿生根雕的逼真質感,還是寥寥數(shù)筆概括物象,程振業(yè)總是在看似不經(jīng)意的拙趣中,隱藏著精巧的刀法。他更愿靠近自然、質樸一點,而非精雕細琢之下的華麗繁瑣。
程振業(yè)還是為數(shù)不多的提出“端硯設計”概念的制硯藝人。與國畫一樣,端硯制作業(yè)應隨當代。但傳承千年的端硯工藝,從古至今,一件端硯從最初畫稿設計到雕刻制作,再到后期的打磨修飾,都出自一人之手。在程振業(yè)看來,這已難以跟上時代步伐。端硯的創(chuàng)新不能僅僅依靠單個手工藝人,其制作可在設計與雕刻上實現(xiàn)分工,兩者相互合作,但各有專注,這樣更能發(fā)揮各自所長,讓端硯無論在藝術還是工藝上,均能獲得更好的發(fā)展。
雖然程振業(yè)是端硯世家后人,但他并不滿足于傳統(tǒng)的傳承方式,于是2014年開始他發(fā)起“8090青年端硯計劃,致力于以年輕人的心態(tài)去設計端硯,在傳承端硯文化過程中充分融入年輕一代人的想法和構思。目前,程振業(yè)工作室已經(jīng)成功為“8090青年端硯計劃”的推動舉辦了兩次硯展,得到業(yè)內好評。
程振業(yè)的設計觀念還體現(xiàn)在他在端硯的推廣與包裝上。他對端硯文化的定位更顯前衛(wèi)與新潮,在他看來,端硯不應僅僅定位為高端的收藏品,除了兼具觀賞,它本質上還具有實用功能,現(xiàn)時端硯的主要消費群體,仍舊是為數(shù)不多的書畫藝術家、文化人士,因此他希望設計出各類端硯文化衍生品,擴大端硯的受眾群體,因為只有更多人使用端硯、了解端硯,才能從根本上推動端硯行業(yè)的發(fā)展、壯大。例如,程振業(yè)近年開發(fā)的“中國硯都”端硯文房三件套,方便攜帶之余也能作為游客的伴手禮。
另一方面,程振業(yè)在端硯的包裝與配套上也不斷嘗試改進設計。他將自家端硯的硯盒作出適當改良,從外觀、材質的設計上更偏向于年輕化、時尚化,讓年輕人更容易接受端硯。在程振業(yè)看來,端硯文化還不止于硯與盒,還有圍繞硯而產(chǎn)生的硯拓。端硯的拓片不僅可以從細部鑒賞其紋飾,還可以題詩賦句,裝裱起來又能裝點家居。現(xiàn)今用于收藏的端硯更多時候不是使用,而是需要被陳列起來,這就要考慮它在家居陳設中的呈現(xiàn)效果。如果放置于書房的端硯再配上硯拓,則更能相得益彰。程振業(yè)還計劃將硯拓進行大眾化、時尚化的改良,設計成更小尺寸,配以小巧畫框,可以置于案頭,供人近距離把玩、觀賞。
從程振業(yè)身上,讓人不難看到年輕一代端硯藝人對這門古老工藝的創(chuàng)新與活化,以及勇于變革的勇氣,還有在端硯傳承中的一種文化自覺與擔當。