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        淺析后現(xiàn)代主義繪畫作品《格爾尼卡》在服裝設(shè)計中的應(yīng)用

        2019-10-20 11:36:46姜雨柔劉曉陽
        廣告大觀 2019年12期
        關(guān)鍵詞:格爾尼卡構(gòu)圖后現(xiàn)代主義

        姜雨柔 劉曉陽

        摘要:本文通過研究畢加索的《格爾尼卡》這一二十世紀最具有影響力的繪畫作品之一。以其獨特藝術(shù)價值、精簡的后現(xiàn)代主義構(gòu)圖在傳遞思想的同時,為當代服裝設(shè)計者進行設(shè)計創(chuàng)作提供無限靈感和動力?!陡駹柲峥ā返睦L畫特色:以悲劇性的色彩和精簡切割的構(gòu)圖方式,讓每件服裝增加亮點、賦予內(nèi)涵、提升價值,具有極為重要的創(chuàng)造性。其研究有助于對后現(xiàn)代主義服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計的創(chuàng)新設(shè)計應(yīng)用,為更多的服裝設(shè)計師提供良好的借鑒。

        關(guān)鍵詞:后現(xiàn)代主義;《格爾尼卡》;構(gòu)圖;服裝設(shè)計

        中圖分類號:TS941-09?文獻標志碼:A

        引 言

        《格爾尼卡》是最理想的作品,在其創(chuàng)作后被用來研究藝術(shù)代表性作品背后的創(chuàng)造性思維,而畢加索就是藝術(shù)家?!陡駹柲峥ā繁磉_了戰(zhàn)爭的恐怖和反對戰(zhàn)爭的和平主張。自上世紀六十年代起,人類社會進入“后工業(yè)時代”,高度發(fā)達的信息表明人類歷史將進入了一個新時期。這個信息高度發(fā)展的時代,在文化形態(tài)上被人們稱之為“后現(xiàn)代主義”。

        一、《格爾尼卡》

        1.《格爾尼卡》的內(nèi)容

        1.1創(chuàng)作背景

        《格爾尼卡》創(chuàng)作題材取自二戰(zhàn)時期,故事來源于象征自治與統(tǒng)一的格爾尼卡在被戰(zhàn)爭的炮火轟炸后,籌備畫展的西班牙人決定尋找畢加索為這一事件作一幅壁畫,以此告知這起聳人聽聞的轟炸事件。畢加索得知時,便憤怒地創(chuàng)作出了《格爾尼卡》,其畫作規(guī)模宏大,面積約有二十七平方米,畫作內(nèi)容具有完整的記錄性,運用的風(fēng)格和手法是史無前例的,整幅畫充滿悲劇色彩及民眾對于戰(zhàn)爭的恐懼心理。《格爾尼卡》是法西斯戰(zhàn)爭對人們造成傷害的原型再現(xiàn),內(nèi)容令人動容。

        1.2作品主題

        畢加索的《格爾尼卡》十分抽象,對法西斯戰(zhàn)爭的再現(xiàn)。繪畫中沒有體現(xiàn)明確槍支、彈藥等。只有與戰(zhàn)爭無關(guān)的牛羊及女人等平靜的景象,但所要表達的深層含義卻超越這些表面的景象?!陡駹柲峥ā分挟嬅娴牧鑱y將整幅畫作的氛圍烘托得十分地陰森、恐怖,畢加索還采用分割的繪畫方式,使畫面的支離破碎讓人們產(chǎn)生了錯亂的視覺感受,也讓人們從中感受到畫面所帶來的對和平的吶喊與渴望?!陡駹柲峥ā肥钱吋铀鲗⒆陨淼南胂罅θ谌氲秸鎸嵎ㄎ魉箲?zhàn)爭中的結(jié)果,通過獨特的表現(xiàn)力對法西斯的罪行進行了批判和揭露,也是對和平的渴望。

        二、《格爾尼卡》后現(xiàn)代主義構(gòu)圖風(fēng)格

        2.1 構(gòu)圖特點

        在繪畫作品《格爾尼卡》中,在構(gòu)圖上,將畫作中的景物都采用了三角形來呈現(xiàn),三角形結(jié)構(gòu)給人帶來一種堅固、平穩(wěn)的感受,但三角形也由于其尖端結(jié)構(gòu)給人一種尖銳、疼痛的感受,畫者將三角形結(jié)構(gòu)運用于《格爾尼卡》中,實際營造出一種慘痛的悲傷氣氛,帶給觀眾強烈的視覺體驗。畫者對畫面的掌控力度十分合理,將每一個部分的重點都著重突顯出來,做到了整體的和諧統(tǒng)一。

        2.2 色彩特點

        色彩給人以心理暗示,明暗色彩的對比用于營造與眾不同的氣氛。如黑白色的搭配,使人產(chǎn)生恐怖、悲痛的心理感受?!陡駹柲峥ā氛嬜髦杏煤诎谆胰伙@畫作表現(xiàn)的題材,營造一種讓人深思的環(huán)境氛圍。層次不同的黑白灰三色對觀眾的情感形成強烈的沖擊力,給人們帶來一種黑暗的心理沖擊。畫面中的黑白對比,加上灰色的襯托,使觀眾仿佛置身于戰(zhàn)場中,跟隨雜亂的線條沉浸于戰(zhàn)爭所帶來的悲傷與恐懼之中。

        三、構(gòu)圖方式在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計中的應(yīng)用與創(chuàng)新

        3.1 服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計應(yīng)用

        3.1.1 服裝結(jié)構(gòu)布局合理

        服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計當中,以穩(wěn)定的分割設(shè)計理念應(yīng)用于服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計當中,使服裝整體廓形更符合意境的表達。

        3.2創(chuàng)新色彩應(yīng)用

        3.2.1 色彩應(yīng)用在服裝設(shè)計上

        服裝設(shè)計當中突破黑白灰的設(shè)計,加之以跳躍明亮的黃色及深沉穩(wěn)重的藍色,與黑白灰相互交接的線條形成強烈的對比,突出設(shè)計的創(chuàng)新性,給人以突破、生命的激蕩之感。

        3.2.2 最后設(shè)計效果圖

        最終的設(shè)計采用畫作《格爾尼卡》中,分割拼湊的結(jié)構(gòu)及三角形的立體構(gòu)成進行創(chuàng)新設(shè)計。整個系列給人以堅實,沉穩(wěn)但在其中暗含秩序的約束之感,整體畫作給人以強烈的視覺沖擊力。

        四、結(jié)論

        后現(xiàn)代主義以復(fù)雜性和矛盾性去洗刷現(xiàn)代主義的簡潔性、單一性。采用非傳統(tǒng)的混合、疊加等設(shè)計手段,在藝術(shù)風(fēng)格上,主張多元化的統(tǒng)一。隨著全球一體化的步伐加快和高科技的快速發(fā)展,后現(xiàn)代化的思維理念不斷地影響著全世界人民的生活。在后現(xiàn)代主義文化氛圍的烘托中,現(xiàn)代服裝設(shè)計應(yīng)更為積極地研究、探索和創(chuàng)新后現(xiàn)代設(shè)計思維理念,中學(xué)為本,西學(xué)為用,更好的進行服裝設(shè)計,本文對基于后現(xiàn)代主義的服裝設(shè)計進行研究分析,加以作者自己的想法觀念,希望今后的研究中能夠繼續(xù)進步,把這個課題做到更全面、更深入、更具有審美價值。為服裝設(shè)計行業(yè)貢獻一份力量。

        參考文獻:

        [1]?《現(xiàn)代與后現(xiàn)代》,河清著,中國美術(shù)學(xué)院出版社,1994.

        [2]?《20世紀風(fēng)格與設(shè)計》,SthenBley/philippeCamer羅藥藥譯,四川人民出版社,2000年1月第一版.

        [3]?《西洋服裝史》,李當崎編著,高等教育出版社,1995年第一版.

        [4]?馬永建,后現(xiàn)代主義藝術(shù)20講,上海:上海社會科學(xué)院出版社,2006.

        [5]?陳靜杰,后現(xiàn)代服裝形態(tài)研究,[碩士論文],天津:天津工業(yè)大學(xué),2005.

        [6]?任利民.從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義一20世紀60一80年代西方服裝潮流變遷的啟示,浙江工程學(xué)院學(xué)報,2000.

        [7]?利奧塔,后現(xiàn)代主義,[M],社會科學(xué)文獻出版社,1999.

        [8]?王燕來,后現(xiàn)代主義設(shè)計大師,[M],浙江人民美術(shù)出版社,1997.

        [9]?葉立誠,服飾美學(xué),中國紡織出版社,2001.

        作者簡介:姜雨柔(1994-),女,碩士研究生;

        通信作者:劉曉陽(1970-),男,副教授。

        (作者單位:1.大連工業(yè)大學(xué)?服裝學(xué)院;2.大連工業(yè)大學(xué)?服裝學(xué)院)

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