司帥

摘要：在繪畫藝術(shù)中，光影是藝術(shù)家們表達(dá)繪畫美感和氛圍常用的表達(dá)方法。對于水彩畫來講，光影在寫生和創(chuàng)作方面，更是占有極其重要的地位。水彩畫從歐洲開始出現(xiàn)，逐漸遍及世界各地，自19世紀(jì)末郎世寧來華傳教，西畫得以在中國開始傳播，水彩畫正式在這一時期出現(xiàn)，開始了它的中國旅行。經(jīng)過了社會變革之后，更多的畫家在西畫的技法基礎(chǔ)上增添了中國元素，讓水彩在中國逐漸發(fā)展成為中國水彩，這是具有中國特色風(fēng)格的中國水彩畫。

關(guān)鍵詞：光影;中國水彩;寫實(shí)

1 建國初期光影在我國水彩中的運(yùn)用與發(fā)展

1949年是歷史上最重要的一時刻，這一年新中國成立了，開啟了時代發(fā)展新的篇章，人民當(dāng)家作主，社會一片欣欣向榮。此時，水彩畫也隨之好轉(zhuǎn)開創(chuàng)了新的局面。建國初期，中國水彩畫基本確立了寫實(shí)風(fēng)格，對于光影的表現(xiàn)同樣已經(jīng)成為寫實(shí)繪畫的基本手段之一了，形態(tài)趨于穩(wěn)定。在這一時期里，有一批年輕有為的水彩畫家通過跟隨老畫家的帶領(lǐng)下學(xué)習(xí)，經(jīng)過不斷理解和實(shí)踐，光影對構(gòu)圖造型和營造畫面氣氛方面開始顯現(xiàn)出強(qiáng)大的作用效果，畫家們也開始從不同方面呈現(xiàn)自己的光影特色。

被譽(yù)為“中國水彩畫的開山大師”的李劍晨，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的水彩畫理論。李劍晨先生的水彩作品講究意境雋永、用筆灑脫，用色與渾厚中間清新，構(gòu)圖與文件中有變化，對題材的開拓也頗為著力。他在其作品《浮光掠影》中，借熟練的西畫表現(xiàn)技法融入中華傳統(tǒng)文化，結(jié)合中國傳統(tǒng)筆墨特性，對水彩進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。在《浮光掠影》中，可以觀察到畫面中暖色調(diào)的陽光是重點(diǎn)，也是作品所要極力表現(xiàn)的對象，李劍晨先生對構(gòu)圖、造型以及色彩等需要考慮到的問題進(jìn)行了合理構(gòu)思和安排，將光線集中統(tǒng)一從而達(dá)到突出畫面主體的目的，這樣一來，畫面的明暗關(guān)系也自然出現(xiàn)了有虛有實(shí)、妙不可言的節(jié)奏感，完整地展現(xiàn)給我們。同時期，李詠森前輩在中國水彩上也有所影響，他認(rèn)為寫實(shí)派的畫風(fēng)就是要反映真實(shí)，發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美，化平淡為神奇，因此他的作品給人的感覺韻味十足，富有詩意和美感?！督先思摇纷髌分凶匀还饩€照在建筑上形成的強(qiáng)烈的明暗對比，畫家通過對晨昏不同光照變化的觀察，主觀處理主要要表現(xiàn)的光線，遠(yuǎn)處的景、人的光影也略帶一筆，小的細(xì)節(jié)豐富了整個畫面的節(jié)奏感，這也是他的寫實(shí)水彩中的獨(dú)特魅力。

這些水彩作品代表了中國建國初期中國水彩畫的面貌和發(fā)展模式，充分展現(xiàn)了這時期中國水彩畫光影的發(fā)展水平。在以歐洲傳統(tǒng)寫實(shí)水彩的基礎(chǔ)上，帶著個人感受并進(jìn)行主觀處理，在完善光影表現(xiàn)的同時也為畫家處理畫面空間、布局、色彩等方面提供了可能性，極大地促進(jìn)了光影的發(fā)展。

2 當(dāng)代中國水彩畫家對光影的運(yùn)用與發(fā)展

隨著改革開放，科學(xué)技術(shù)迅速發(fā)展，人們生活水平發(fā)生了改變，思想觀念開始得到進(jìn)一步的開放，畫家們從傳統(tǒng)的寫實(shí)意識開始轉(zhuǎn)變成各式各樣具有個人的風(fēng)格特點(diǎn)。中國當(dāng)代水彩畫中光影語言的運(yùn)用擺脫了傳統(tǒng)思維的束縛，將光影按照審美心理和審美形式法則進(jìn)行創(chuàng)造性的布置安排，光影運(yùn)用成為畫面審美構(gòu)成的一部分。

畫家柳新生的作品夢幻詩意，讓人不由自主地想象畫家當(dāng)時作畫的感受。他的作品在80年代中期就以擺脫反映客觀對象和擺脫水彩傳統(tǒng)技法進(jìn)行創(chuàng)新，得到觀賞者們普遍的歡迎。柳新生的水彩畫更多的結(jié)合了中國水墨畫的特點(diǎn)，利用濕畫法不斷地調(diào)整，做到“意在筆先，趣在法外”。他在表現(xiàn)光影的時候，將大部分的光即遠(yuǎn)處景物的光為主，進(jìn)處的光，主觀處理得很微妙，水中倒影用濕畫法的同時，將顏色擦洗出來，形成這豐富的畫面。這種風(fēng)格對新一代的我們帶來了研究意義和啟發(fā)，它打開了我們對傳統(tǒng)寫實(shí)水彩的看法，同時，也增添了中國色彩，形成了創(chuàng)新型的中國水彩。

柳毅繪畫了芭蕾女系列水彩畫，他的畫中給人感覺似乎籠罩著一股迷霧的氣氛，令人贊不絕口。他說，“水彩是一種始終貫穿著偶然性因素，充滿靈氣的藝術(shù)樣式，也是一種展現(xiàn)畫家綜合與控制畫面能力的藝術(shù)形式”。從他的作品能夠發(fā)現(xiàn)，人物主體細(xì)致，自上而下的節(jié)奏感非常豐富，對光影的語言表達(dá)也非常細(xì)膩，虛實(shí)節(jié)奏的把控，水色交融，將水彩的魅力表現(xiàn)發(fā)揮到了極點(diǎn)，欣賞他的作品，一切仿佛就好像進(jìn)入夢境一般，給人的感覺是一種視覺盛宴。

如今，中國水彩發(fā)展到現(xiàn)在，越來越出眾的水彩畫展現(xiàn)給觀眾，越來越多的水彩畫家展示出個人風(fēng)采，這些方式也極力地促進(jìn)了中國水彩的發(fā)展，進(jìn)而在光影的表現(xiàn)上也非同凡響，對新一代的水彩愛好者提供了豐富的參考和研究價值，對這一代大師我們表示致敬。

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（作者單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院）