王燕妮

【摘要】塞尚是后印象主義非常重要的代表人物，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。塞尚重視色彩視覺的真實性，重視繪畫的形式美，強(qiáng)調(diào)將一切造型和色彩納入一種更平面化的結(jié)構(gòu)秩序，為立體主義繪畫創(chuàng)作開啟思路，這不僅對立體主義畫家影響深遠(yuǎn)，而且為諸多流派開辟了更為廣闊的思路，對西方現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】塞尚 繪畫風(fēng)格 立體主義 畫家

1、塞尚的繪畫風(fēng)格

塞尚是后印象主義非常重要的代表人物，被譽(yù)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，是有史以來最為著名的藝術(shù)家之一。著名的藝術(shù)史學(xué)家E.H.貢布里希曾將塞尚的作品描述為藝術(shù)的塌方，因為他帶來了許多觀察和思考這個世界的新方法。塞尚曾經(jīng)說過：“世界上的一切物體都是按照球體、圓錐體、圓柱體的形式塑造出來的;應(yīng)該學(xué)習(xí)在這些普通的形體上作畫，如果你們學(xué)會了掌握這種形式，那么你們就會做到一切想做的事情”。塞尚要使“再現(xiàn)原則服從于繪畫的平面結(jié)構(gòu)”，從而建立一種符合繪畫自身屬性的，獨立的“真實”。這是塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)最大的啟示，也是立體主義形成的重要條件之一。

《蘋果籃子》靜物畫灌注了塞尚開拓的新領(lǐng)域的一切，塞尚說：“用一個蘋果，我就可以顛覆整個巴黎”。在構(gòu)圖中像是隨意擺放的水果和器具以及裹著的布匹單獨看起來微微扭曲，但整體卻又取得了平衡。塞尚將極具立體感的白布當(dāng)成生物一樣來描繪，用來整合水果，同時令水果的色澤更加鮮艷，使用了有限的色彩達(dá)到了互補(bǔ)與統(tǒng)一的完整效果，更具有結(jié)構(gòu)的力量，更加堅固與沉穩(wěn)?！洞笤∨愤@幅作品里兩側(cè)的樹干自下而上向中間聚攏構(gòu)成三角形，風(fēng)景和人物平行排列形成了穩(wěn)定的底邊。同時在水彩畫上表現(xiàn)的更加輕巧、親切和自然，體現(xiàn)了塞尚獨具匠心的構(gòu)圖設(shè)計和色彩追求。他的作品推動了立體主義的形成，同時為十九世紀(jì)藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)換到二十世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

2、塞尚繪畫風(fēng)格對立體主義畫家的影響

塞尚強(qiáng)調(diào)繪畫要表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)，達(dá)到堅實宏偉的效果，就要用像磚石工砌墻那樣的方法，用畫筆排列出層層疊疊的色塊，以此表現(xiàn)體積和深度使之具有一種建筑般的結(jié)實感。塞尚為了實現(xiàn)鞏固的畫面結(jié)構(gòu)，有意識地修正或改變了焦點透視空間，將一切造型和色彩納入了一種更平面化的結(jié)構(gòu)秩序，他拋棄了印象派的光與色的神話，認(rèn)定繪畫中的色彩應(yīng)是一種結(jié)構(gòu)關(guān)系，而不是直覺再現(xiàn)。他使用富有眾心力的繪畫方式，深刻影響并開創(chuàng)了二十世紀(jì)美術(shù)。

（1）立體主義開端——對畢加索的影響

畢加索曾說過“塞尚是我唯一的導(dǎo)師！我花了許多年研究他，他是我們所有人的父親。”塞尚對繪畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行理性分析的傳統(tǒng)由畢加索等人繼承下來，他們試圖通過改變觀看的方式來完成對空間與物象的分解和重構(gòu)，組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu)。畢加索在1907年創(chuàng)作的油畫《亞維農(nóng)的少女》被認(rèn)為是拉開“立體主義”序幕的代表作，在創(chuàng)作風(fēng)格上繼承了塞尚修正的焦點透視空間，畫中左邊三個半裸體的少女用各種三角形拼湊起來，右邊兩個獰惡的面孔取自非洲土人面具和紋身的形象，所有的物體和背景被壓縮在一個二維的平面中，沒有前后與光影，焦點透視當(dāng)然無存。

（2）塞尚式的立體主義——對布拉克的影響

布拉克評價塞尚“塞尚的偉大，在于他古典的約制，在于他不表現(xiàn)個人”。布拉克創(chuàng)作的《埃斯塔克的房子》明顯追隨塞尚的風(fēng)格，與塞尚晚期創(chuàng)作的《圣·維克多山》有異曲同工之妙?！妒ァぞS克多山》中塞尚的筆觸樸實有序，輪廓線變得更破碎、更松弛，色彩也保持著獨立于對象之外的自身特征，他在創(chuàng)作中排除物象繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而是著力于對物象的簡化、概括的處理，構(gòu)成秩序化的圖像。《埃斯塔克的房子》中房子和樹木皆被簡化為幾何形，這種表現(xiàn)手法來源于塞尚把大自然的各種形體歸納為圓柱體、錐體和球體，布拉克則更加進(jìn)一步地追求這種對自然物象的幾何化表現(xiàn)。

（3）立體主義觀念忠實的實踐者——對格里斯的影響

胡安·格里斯說：“理解了塞尚就理解了立體主義”，格里斯在塞尚創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的個性與才華，獲得了富有創(chuàng)造力的藝術(shù)成果，格里斯曾這樣詮釋自己的繪畫語言：“塞尚把瓶子畫成柱體，那么我卻以柱體為出發(fā)點創(chuàng)造一個特別的個體，把柱體畫成瓶子，一個具體的瓶子?！边@是一個從分析到綜合的過程，作品《提琴與吉他》即展現(xiàn)了相互融合、完全重構(gòu)的二元模式。在色彩表現(xiàn)上格里斯吸收了塞尚的色彩在繪畫中應(yīng)體現(xiàn)一種結(jié)構(gòu)關(guān)系的精華，作品《三盞油燈》中，色調(diào)清淡，幾何簡明化的構(gòu)圖顯得清晰，同時運用了塞尚的色彩由深到淺的移變技法表現(xiàn)物面的遠(yuǎn)近和取向。

（4）吸收塞尚的造型理念——對德勞內(nèi)的影響

德勞內(nèi)的藝術(shù)吸收了新印象主義的科學(xué)精神，塞尚的造型理念以及立體主義的形式精華。受塞尚的影響，德勞內(nèi)對形與空間以及對色彩的處理更加純粹化?！妒ァとチ纸烫谩芬月孕钡闹本€，構(gòu)成著教堂內(nèi)部的景象，明暗交替的基本型組合，生動地傳達(dá)出建筑物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)與空間清冷的色調(diào)，明顯地看到對塞尚式構(gòu)成理念的追求，如塞尚創(chuàng)作的《大浴女》一樣，富有張力的拱形結(jié)構(gòu)形成了畫面的視覺主體，體現(xiàn)了內(nèi)在的結(jié)構(gòu)力量。

3、結(jié)語

塞尚一心致力于擺脫客觀事物表象的束縛，在偉大的實踐中形成了自己獨有的創(chuàng)作風(fēng)格，即探究一種色彩與形式的獨立結(jié)構(gòu)。塞尚不僅影響了立體主義，對后來的構(gòu)成主義、抽象藝術(shù)等形式主義流派都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，塞尚是現(xiàn)代藝術(shù)真正的開拓者，20世紀(jì)初重要的藝術(shù)家?guī)缀醵紡娜心抢铽@得啟示并開啟新的發(fā)展道路。

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