李蕊娟

在我國(guó)，專(zhuān)業(yè)的音效師不到30人，龍嵐就是其中的佼佼者。其參與擬音的作品有《風(fēng)聲》《道士下山》《筆仙2》等上百部，同時(shí)他還在《飲食男女》《聲臨其境》等節(jié)目中，為觀眾現(xiàn)場(chǎng)展示神秘的音效制作過(guò)程，令人大開(kāi)眼界。從一開(kāi)始接觸擬音到現(xiàn)在，龍嵐終于找到了屬于自己的職業(yè)，他曾經(jīng)說(shuō)道：“之所以這么長(zhǎng)時(shí)間一直在做擬音這件事，是因?yàn)閿M音這件事情是做不完的。‘匠人精神在哪個(gè)行業(yè)都一樣，只是一人一條路，把它做精就好了?！?h3>興趣濃厚，在探索中進(jìn)階音效師

“80后”龍嵐，畢業(yè)于北京電影學(xué)院錄音系。最初，他在中影集團(tuán)跟隨著名錄音師王丹戎做錄音剪輯。一次，在電影《將愛(ài)情進(jìn)行到底》的后期錄音中，他對(duì)現(xiàn)有的聲音資料不滿意，決定自己“制造”。

龍嵐說(shuō)，因?yàn)楹芏嘤耙晞≡谂臄z過(guò)程中要同期錄音，然而在現(xiàn)場(chǎng)往往會(huì)有其他雜音的干擾，不能突出主要的音響效果，所以無(wú)法在現(xiàn)場(chǎng)完成錄制。而因劇情需要必須“造”出來(lái)某些特殊的聲音，所以只能在后期配，于是音效師這一職業(yè)就誕生了。

“音效師要為影視作品創(chuàng)造出適合劇情需要的聲音形象，承包劇中除人物對(duì)白和音樂(lè)之外的所有聲音?！弊钭岧垗垢械秸痼@的一部電影，是20世紀(jì)70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滾木與泥沙傾瀉流動(dòng)的聲音排山倒海而來(lái)，層次豐富。尤其是一棵大樹(shù)被連根拔起，倒地后發(fā)出的聲音令人心悸。該電影中許多音響效果都是由擬音師錢(qián)守一及其助手“創(chuàng)造”出來(lái)的，這讓他頗感震驚。怎樣才能在方寸之間，營(yíng)造出如此震撼人心的聲響？于是，他決心進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域。

龍嵐說(shuō)，電影中除了對(duì)白，還需要大自然的許多聲音，比如雷電聲、馬蹄聲、風(fēng)聲。在無(wú)法捕捉天然的瞬間時(shí)，從生活中尋找相似的頻率，發(fā)出來(lái)的聲音就會(huì)相似，這就是擬音的一大原理。當(dāng)然，這種對(duì)宇宙中各種聲音的“設(shè)計(jì)與創(chuàng)作”，絕對(duì)沒(méi)有說(shuō)的那么容易。

2006年，為了熟悉聲音制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，龍嵐到知名擬音師劉萬(wàn)富的工作室觀摩學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)，劉萬(wàn)富正為電影《集結(jié)號(hào)》做聲音設(shè)計(jì)，遇到模擬群演腳步聲這種需要多人協(xié)作的工作，就叫上在一旁觀看的龍嵐加入。當(dāng)時(shí)，錄音師希望文戲的擬音能多點(diǎn)“感覺(jué)”，又不好意思對(duì)劉萬(wàn)富提要求，就讓龍嵐嘗試著模擬，聲音出來(lái)后大家一聽(tīng)，頗有幾分感覺(jué)。

《集結(jié)號(hào)》給了龍嵐信心。這個(gè)“干活兒時(shí)經(jīng)常有點(diǎn)自己的小想法”的年輕人，決定改做音效師。龍嵐說(shuō)：“新手大多無(wú)法模擬聲音的動(dòng)態(tài)過(guò)程，這會(huì)讓人無(wú)法感受到聲音是活在畫(huà)面中的。”比如，模擬一根針掉到地上的聲音，新手通常的做法是拿一根真正的針往地上一扔，卻沒(méi)有考慮到，這樣未必能真的發(fā)出聲音。

對(duì)于音效師來(lái)講，首先要練就一雙精準(zhǔn)的耳朵，準(zhǔn)確識(shí)別出每一個(gè)細(xì)小的聲音。此后，龍嵐一有空就去野外，到一個(gè)空曠寧?kù)o的地方，錄風(fēng)聲、雨聲，錄草兒在風(fēng)里搖擺、枝葉互相拍打的聲音;聽(tīng)小河的流水聲;感受走在沙地、草地、河畔等腳步聲的不同?！盎ㄩ_(kāi)的聲音像極了做爆米花時(shí)發(fā)出的‘砰砰聲，聽(tīng)見(jiàn)它，就仿佛聞到了一股香甜的味道;聽(tīng)見(jiàn)鞋子踩在雪地上的聲音，就讓人想起除夕夜紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花。”鳥(niǎo)叫聲，冰裂聲，以及各種動(dòng)物的聲音，都成了龍嵐搜集的元素。他的大腦簡(jiǎn)直成了聲音倉(cāng)庫(kù)，即使多種響聲混雜在一起，他也能清晰地一一辨識(shí)，這為他成為出色的音效師打下了良好基礎(chǔ)。

用廢銅爛鐵做道具，烹飪“聲音大餐”

影片的音效聽(tīng)起來(lái)是平淡無(wú)味還是震撼人心，音效師至關(guān)重要。正因如此，要想做出與劇情完全吻合的各種聲音來(lái)，并不是一件容易的事。拍攝電影《唐山大地震》時(shí)，龍嵐需要制造電影中不斷墜落的瓦片、石頭的音效。那段時(shí)間，擬音棚里堆滿了他從各處搜來(lái)的各種形態(tài)的石頭。為了找到和畫(huà)面最為匹配的聲音，他要用這些石頭逐一做聲音試驗(yàn)。在做石頭滾落試驗(yàn)的時(shí)候人很容易受傷，那時(shí)候龍嵐的手上幾乎到處是傷口。

在龍嵐看來(lái)，是否擁有發(fā)散思維、是否會(huì)聯(lián)想，是衡量音效師是否專(zhuān)業(yè)的“線”。但是，只有真正熟知各種道具的關(guān)系才能產(chǎn)生聯(lián)想。比如在電影《集結(jié)號(hào)》里，有馬車(chē)?yán)笈诘溺R頭，由于現(xiàn)場(chǎng)嘈雜沒(méi)有錄音，輪子滾動(dòng)的聲音就靠后期制作。在這種情況下不可能去找一個(gè)真的大輪子，龍嵐和師傅就琢磨，什么東西又大又能用手控制。大費(fèi)一番腦筋后，他們“最后選了那種很重的話筒底座，臉盆大小、實(shí)鐵的，放在木質(zhì)地板上滾動(dòng)，再把話筒拉近，出來(lái)的聲音特別震撼，像極了電影里解放軍用馬車(chē)?yán)笈诘恼鎸?shí)場(chǎng)景”。

其實(shí)，制作電影里出現(xiàn)的各種聲音，還需要五花八門(mén)的道具。在龍嵐的收藏庫(kù)里，堆滿了各種“破爛”：銅鈴、鍋碗瓢盆、破鼓、盔甲、盾牌、竹筒、廢舊鋼管，等等。

雖然材料千奇百怪，但到了龍嵐手里，就會(huì)“化腐朽為神奇”，產(chǎn)生別人意想不到的聲效：他用雙手在一件皮夾克上輕拍、彈叩，你聽(tīng)到的就是人在雪地上行走的聲音;兩個(gè)人用棉布以不同的節(jié)奏來(lái)回抖動(dòng)，模擬出來(lái)的聲音是大部隊(duì)行軍時(shí)發(fā)出的渾厚、雄壯的腳步聲，由遠(yuǎn)及近，令人嘆為“聽(tīng)”止。還有洪水沖垮了大堤的聲音，其實(shí)就是捏碎了一個(gè)方便面盒。而在古裝影視劇里經(jīng)常出現(xiàn)的離弦之箭，只見(jiàn)龍嵐用力揮舞一下細(xì)竹篾，“嗖”，一根箭離弦的聲音就出來(lái)了。至于萬(wàn)箭齊發(fā)，就是把橡膠跳繩折成兩三股，使勁揮舞，“嗖嗖嗖”的聲音就來(lái)了。龍嵐說(shuō)：“當(dāng)然，中間還會(huì)夾雜著風(fēng)的聲音，這樣會(huì)顯得更真實(shí)、更震撼！”

演員是用肢體、表情等講故事，音效師是用聲音呈現(xiàn)故事，這不是工業(yè)流水線，必須尊重創(chuàng)作規(guī)律。在電影《風(fēng)聲》里有一個(gè)情節(jié)：周迅飾演的顧曉夢(mèng)向李冰冰飾演的李寧玉坦白，自己就是隱藏在偽軍中的共產(chǎn)黨員“老鬼”，并讓李寧玉去日本人那里舉報(bào)她。安靜的房間里，她們壓低聲音說(shuō)話，輾轉(zhuǎn)挪動(dòng)的腳步聲透露出兩個(gè)人激烈的情緒和復(fù)雜的心理活動(dòng)。負(fù)責(zé)為她們的腳步聲擬音的龍嵐說(shuō)：“顧曉夢(mèng)嫵媚灑脫，李寧玉自持冷靜，一個(gè)直率一個(gè)內(nèi)斂，都穿著高跟鞋，但音色不同，一個(gè)往外冒，另一個(gè)得往回收?！庇谑?，他和錄音師反復(fù)琢磨到凌晨?jī)扇c(diǎn)，最后用兩雙高跟鞋“表演”出這兩種不同的女性腳步聲。

就這樣，在擬音棚這個(gè)神秘空間里，龍嵐給一部部影視劇的聲音“施法術(shù)”，很快就如癡如醉。

功底深厚，參加《聲臨其境》一夜走紅

不了解音效師這個(gè)行業(yè)的人，總以為他們坐在電腦前動(dòng)動(dòng)手指，就能從聲音庫(kù)里或通過(guò)軟件合成“敲”出各種聲音。其實(shí)這是一種誤解，因?yàn)殡娪袄锏暮芏嗦曇簦际歉鶕?jù)劇情需要原創(chuàng)的。干這個(gè)活兒不僅要有創(chuàng)造性，非常辛苦，有時(shí)甚至?xí)軅?015年，龍嵐為電影《傳奇》制作聲音時(shí)，在搬動(dòng)模擬船甲板鐵板的過(guò)程中，左手中指嚴(yán)重挫傷。直到現(xiàn)在，他的左手中指還不能靈活地彎曲。對(duì)受傷，龍嵐已經(jīng)習(xí)以為常?！耙?yàn)槟阋⒅?huà)面，有時(shí)為了配合畫(huà)面需要用手在地上劃拉，就會(huì)忽略地上有什么?！?/p>

龍嵐對(duì)好萊塢的一些著名音效師的創(chuàng)作手法也了如指掌。其中一些科幻片的聲音制作，給他留下了深刻印象。《指環(huán)王》中中土大陸第三紀(jì)元末，帕蘭諾平原上4.5萬(wàn)強(qiáng)獸人、戰(zhàn)象和戒靈組成的摩多大軍，進(jìn)犯人類(lèi)最后的根據(jù)地白城。在這場(chǎng)規(guī)模壯觀的戰(zhàn)役中，有一幕龍嵐格外喜歡，就是投石車(chē)吊起別墅大小的城墻碎塊拋向敵軍，萬(wàn)噸巨石落地的瞬間，發(fā)出一連串類(lèi)似肉醬擠壓的“咕吱”聲。他說(shuō)：“這讓人想起過(guò)年包餃子拌肉餡的聲音，但更加清脆、多汁。重要的是，這種惡心而滑稽的聲音，讓那一幕變得非常真實(shí)?！?/p>

龍嵐說(shuō)，《星球大戰(zhàn)》里各式高檔飛船的引擎聲，是音效大師本·伯特通過(guò)一臺(tái)破空調(diào)的“轟鳴”搗鼓出來(lái)的。他曾為“星戰(zhàn)”系列創(chuàng)作5000多種聲音?！兜诰艆^(qū)》的龍蝦人在接受檢查時(shí)，發(fā)出不滿而恐懼的“咔嗒”聲，這種復(fù)雜口器發(fā)出的神秘聲調(diào)，其實(shí)是工作人員砸爛了一顆空心大南瓜發(fā)出的;6萬(wàn)顆骷髏頭洪水般涌出的轟鳴聲該是一種什么樣的聲音？《指環(huán)王3》的音效師為了亡靈之山崩塌那一幕，試遍各種方法，最后通過(guò)往水泥地上倒20斤核桃，終于創(chuàng)作出了這種令人恐懼的音效。“要知道，那可是古代叛軍的亡魂啊！”龍嵐笑著調(diào)侃道。

入行十幾年，龍嵐已功底深厚，他曾為《無(wú)人區(qū)》《大唐玄奘》《道士下山》《泰囧》《筆仙2》等上百部電影做過(guò)擬音，其中還包括《神秘世界歷險(xiǎn)記》等動(dòng)畫(huà)片，在影視圈里可謂大名鼎鼎。這兩年龍嵐還應(yīng)邀參加了不少綜藝節(jié)目，憑著一身絕活擁有幾十萬(wàn)名粉絲。

2017年，他在綜藝節(jié)目《飲食男女》中露了一手，鏡頭中出現(xiàn)的煎魚(yú)、炒菜的聲音，實(shí)際就是他用幾張塑料紙揉出來(lái)的，而且這些聲音聽(tīng)起來(lái)層次分明。他說(shuō)，這種以假亂真的做法都是生活經(jīng)驗(yàn)積累而來(lái)的，一般人可能聽(tīng)不出來(lái)，每個(gè)聲音都有一個(gè)頻率范圍，音效師會(huì)在生活中尋找相似的頻率，這樣發(fā)出來(lái)的聲音就會(huì)非常真實(shí)。

而不久前，龍嵐在《聲臨其境》節(jié)目中，更是用“破爛”制造了大片的震撼音效，令人大開(kāi)“耳”界。這個(gè)神秘人可以用柚子“活剖”一條魚(yú)，用芹菜“殺死”一個(gè)人;用舊鞋、五花肉、粉絲、小黃鴨等，創(chuàng)作出“聲臨其境”般的絕妙聲音，使張震、劉若英的表演更加精彩?！堵暸R其境》使龍嵐一夜走紅，“圈粉”無(wú)數(shù)。

談及夢(mèng)想，龍嵐說(shuō)，他希望自己有朝一日能斬獲“奧斯卡最佳音效獎(jiǎng)”，為國(guó)爭(zhēng)光！