張偉

1949年是關(guān)乎中國命運(yùn)的一年，也是電影局勢(shì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵一年。這一年，中華人民共和國成立，電影隨之結(jié)束了混亂的局面，開始了“人民電影”的創(chuàng)作。然而，在以往的敘述中，歷史本身往往被革命話語所掩蓋，在建國70周年之際，我們有必要重回歷史現(xiàn)場理解新中國電影的建構(gòu)過程。報(bào)刊作為一種“非影片證據(jù)”[1]，能夠在時(shí)間和空間上最大限度接近歷史現(xiàn)場，被視為歷史研究的基礎(chǔ)資料。從《中國現(xiàn)代電影期刊全目書志》可知建國前中國出版的電影刊物達(dá)300余種，它們是構(gòu)成民國電影生態(tài)的重要肌理。

《人民日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊于1946年，歷經(jīng)了從農(nóng)村到城市的辦報(bào)過程，作為中國共產(chǎn)黨的機(jī)關(guān)報(bào)，對(duì)各領(lǐng)域有著舉足輕重的影響。目前關(guān)于《人民日?qǐng)?bào)》的研究可謂成果豐碩：首先，多集中從新聞傳播視角對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》研究，涉及新聞報(bào)道、寫作范式、新聞史等方面[2]；其次，《人民日?qǐng)?bào)》具有重要的史料價(jià)值，是闡釋歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)等相關(guān)問題的新材料[3]。就《人民日?qǐng)?bào)》與中國電影關(guān)系的研究而言，學(xué)者袁晞的《<人民日?qǐng)?bào)>對(duì)電影<武訓(xùn)傳>的批判》是較早涉足此領(lǐng)域的文章，此外，目前能查閱到的文章僅有學(xué)者李道新的文章《<人民日?qǐng)?bào)>與新中國電影的生存空間》。無論從哪個(gè)方面看，對(duì)《人民日?qǐng)?bào)》與中國電影關(guān)系的研究還顯不足，若細(xì)致分析其中的電影信息，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《人民日?qǐng)?bào)》為新中國電影營造了一個(gè)特殊的傳播場域，作為政策、創(chuàng)作、批評(píng)等方面的風(fēng)向標(biāo)，其擁有著對(duì)新生的“人民電影”絕對(duì)權(quán)威的發(fā)言權(quán)。本文僅從1949年《人民日?qǐng)?bào)》上的電影話語來透視新中國電影誕生之初的整體環(huán)境，理解它的生存空間。

一、對(duì)1949年《人民日?qǐng)?bào)》電影文章的統(tǒng)計(jì)學(xué)分析

《人民日?qǐng)?bào)》自創(chuàng)刊起就從未間斷，對(duì)各類電影信息的報(bào)道，對(duì)歷史資料保留得也較為完整。從《人民日?qǐng)?bào)》歷年刊載的電影信息看，不管是文章數(shù)量還是文章內(nèi)容，1949年都是一個(gè)關(guān)鍵年份，是《人民日?qǐng)?bào)》廣泛關(guān)注電影的重要節(jié)點(diǎn)（圖1）。

為證明1949年的關(guān)鍵性，筆者梳理出了1946-1950年刊載文章的數(shù)量。該數(shù)據(jù)是通過查閱《人民日?qǐng)?bào)》得出，查閱方法包括文章標(biāo)題和正文內(nèi)容。以1949年為例，若從標(biāo)題來看，僅有41篇文章，但從內(nèi)容來看，則達(dá)463條，這類文章不只關(guān)注電影本身，還涉及到電影生態(tài)的多方面。因此，筆者的研究也包含后者。通過逐一閱讀，筆者排除了很多無關(guān)的文章，最終確定為313篇。

若對(duì)1949年《人民日?qǐng)?bào)》中電影信息的月份分布（圖2）作考察，會(huì)發(fā)現(xiàn)下半年文章數(shù)量明顯多于上半年，尤其是在10月之后，這說明建國后我黨對(duì)電影的宣傳教育功能越發(fā)重視。1949年7月之前，《人民日?qǐng)?bào)》共4個(gè)版面，從8月起增至8個(gè)，下半年文章的急速增多也與此相關(guān)。《人民日?qǐng)?bào)》上的電影信息遍布各個(gè)版面，雖無專屬的電影版面，但圖3中的數(shù)據(jù)說明1949年的電影文章多集中第1-4版，共257篇，占全年82.11%?！度嗣袢?qǐng)?bào)》所展示的“想要”讓觀眾看到的電影信息，已表明了它對(duì)電影特殊重視的程度。

在這個(gè)同時(shí)充滿革命熱情和政治角力的年代，影壇嬗變異常劇烈和復(fù)雜，在《人民日?qǐng)?bào)》上書寫電影已成為一種高度政治化的表征。以《人民日?qǐng)?bào)》的眼光檢視這個(gè)歷史的時(shí)刻，為1949年多元卻同質(zhì)的電影文化重繪一幅地形圖是筆者的意圖。筆者對(duì)1949年《人民日?qǐng)?bào)》上的313篇電影文章做了粗略分類（表1），就篇數(shù)而言，最多的文章為“外國電影”“電影活動(dòng)”“電影教育”“電影創(chuàng)作”等類型的報(bào)道，約占全年的75.40%。

就1949年《人民日?qǐng)?bào)》電影信息報(bào)道數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)分析看，無論是報(bào)道數(shù)量、月份分布，還是版面情況，都是電影在1949年前所享受不到的傳播待遇，《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)電影的關(guān)注與官方對(duì)電影宣傳功能的重視有著密切關(guān)系。1949年《人民日?qǐng)?bào)》里的電影信息充分體現(xiàn)了媒介的議程設(shè)置功能，以此強(qiáng)化電影在民眾心中的重要性，1949年《人民日?qǐng)?bào)》上的電影文章代表著官方理想化的電影樣貌。

二、對(duì)1949年《人民日?qǐng)?bào)》電影文章的內(nèi)容分析

《人民日?qǐng)?bào)》作為重要的機(jī)關(guān)刊物，根據(jù)黨和政府的相關(guān)要求，刊發(fā)的文章多是對(duì)特定方針政策的闡釋與宣傳，為我們理解電影的“人民性”提供了歷史的視點(diǎn)。重讀《人民日?qǐng)?bào)》中的電影文章，筆者更為關(guān)注那些建構(gòu)“人民電影”的核心因素，包括政治的召喚、影像的構(gòu)成、歷史的對(duì)話，以及作品與觀眾、社會(huì)的互動(dòng)等。之所以選擇《人民日?qǐng)?bào)》作為一個(gè)探索園地，既是由于它關(guān)于電影論斷的權(quán)威性，還因?yàn)檫@種權(quán)威性、復(fù)雜性有待進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)和研究。

1949年《人民日?qǐng)?bào)》關(guān)于外國電影的文章最多。按照國家性質(zhì)，可簡單劃分為社會(huì)主義和資本主義兩大陣營，前者如蘇聯(lián)、羅馬尼亞、朝鮮、波蘭等，后者如美國、英國等。相較之下，《人民日?qǐng)?bào)》又主要集中介紹蘇聯(lián)和美國的電影，文章各46和19篇，內(nèi)容涉及電影創(chuàng)作、放映、評(píng)論等多方面。關(guān)于蘇聯(lián)和美國的電影文章具有較為明顯的傾向：對(duì)蘇聯(lián)電影是“宣傳、擁護(hù)、學(xué)習(xí)”[4]，對(duì)美國電影則是“批判”“肅清”[5]。對(duì)蘇聯(lián)電影的推崇既是中國革命歷史發(fā)展邏輯的需要，也是鞏固新生政權(quán)的必要舉措。蘇聯(lián)電影能給予新生的人民電影事業(yè)某種啟示，既能“教育觀眾，使他們有可能從帝國主義的、半殖民地半封建的文化影響下解放出來”，也能“教育已經(jīng)參加和準(zhǔn)備參加新民主主義革命事業(yè)的知識(shí)分子，激發(fā)并且加強(qiáng)他們?yōu)槿嗣穹?wù)的決心”，同時(shí)還能“教育進(jìn)步的電影、戲劇、藝術(shù)工作者”[6]。而美國電影的“題材則不外乎酒、色、財(cái)、氣，這一切，都是用了美國式的低級(jí)趣味的技巧來掩飾它那反動(dòng)的有毒的內(nèi)容，并以此吸引辨別力不高的觀眾?！盵7]除了從美學(xué)層面進(jìn)行批判，《人民日?qǐng)?bào)》還不遺余力地揭露美國對(duì)于本國、他國電影事業(yè)的迫害[8]。由此觀之，建國之初的中國電影包含了對(duì)世界電影發(fā)展道路所做的選擇。很顯然，社會(huì)主義中國選擇了一條“人民電影”的道路，蘇聯(lián)電影成為中國學(xué)習(xí)和效仿的對(duì)象，好萊塢電影卻成為了被批判肅清的對(duì)象。這一孑然態(tài)度預(yù)示了建國后對(duì)世界電影的立場，無論它是進(jìn)步的抑或狹隘的，1949年《人民日?qǐng)?bào)》都將電影的“人民性”尊奉至了合法性的地位。

1949年的中國正發(fā)生翻天覆地的變化，從《人民日?qǐng)?bào)》可了解到該年高度頻繁的電影活動(dòng)，相關(guān)文章達(dá)81篇，占全年電影文章的25.88%。這些文章反映了如下現(xiàn)象：首先，看電影多作為政治會(huì)議、節(jié)慶、紀(jì)念日的配套活動(dòng)[9]，民眾能在參加活動(dòng)之余洋溢在光影的喜悅中；其次，電影院往往成為特殊的政治空間，許多政治活動(dòng)在此舉辦[10]；電影院的宣傳、教育作用得到充分利用，除了放電影，多數(shù)影院還緊密配合時(shí)政進(jìn)行宣傳[11]，比如演講、放映幻燈片、舉辦圖畫展覽會(huì)等。從電影管理看，1949年官方出臺(tái)了眾多的政策，既涉及對(duì)敵偽、國民黨電影事業(yè)的接收[12]，也有票價(jià)、稅收等政策的制定[13]，以及成立相關(guān)的電影委員會(huì)、社團(tuán)[14]等。電影教育方面的文章集中展示了電影作為提高民眾文化知識(shí)、政治素養(yǎng)的作用[15]。電影評(píng)論、電影新聞、國際交流方面的文章則集中于介紹國營廠電影和社會(huì)主義國家的電影[16]。

就電影創(chuàng)作而言，1949年1—9月我國共攝制故事片50部、舞臺(tái)紀(jì)錄片1部、新聞紀(jì)錄片11部[17]。國營廠在1949年共完成故事片6部，新聞紀(jì)錄片48本，翻譯外國故事片3部[18]。相比這既定的歷史事實(shí)，《人民日?qǐng)?bào)》的報(bào)道選擇性地集中于國營廠的創(chuàng)作，包括故事片、新聞紀(jì)錄片和譯制片，卻沒有一篇關(guān)于私營廠電影的介紹。故事片方面，《人民日?qǐng)?bào)》重點(diǎn)宣傳了“東影”的3部作品：《橋》《回到自己隊(duì)伍來》《光芒萬丈》，全方位地展示了“人民電影”的新面貌，以此說明“電影是一種有巨大說服教育力量的藝術(shù)武器，會(huì)在新民主主義的文化建設(shè)上有重大的作用”[19]，并強(qiáng)調(diào)這些電影創(chuàng)作是“具體執(zhí)行毛主席文藝政策、方向第一次創(chuàng)作的成績，它給解放區(qū)的影壇以及未來新中國的影壇開辟了一條新路”[20]。此外，1949年還創(chuàng)作出了《百萬雄師下江南》《富饒的東北》《大上海歡慶勝利》等軍事、生產(chǎn)、政治等方面的紀(jì)錄片，《人民日?qǐng)?bào)》上的相關(guān)報(bào)道多為說明在黨的領(lǐng)導(dǎo)下社會(huì)各領(lǐng)域逐漸恢復(fù)正常，人民洋溢在全國解放的喜悅之中。譯制片方面，1949年的《人民日?qǐng)?bào)》主要介紹了譯制片的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)和制作方法[21]。

總的來說，1949年的《人民日?qǐng)?bào)》記錄了中國電影史上的一個(gè)重要瞬間，以其權(quán)威影響力建構(gòu)了一種嶄新的電影樣貌，呈現(xiàn)了這一“包孕性頃刻”的多重景觀，全方位的報(bào)道涉及電影創(chuàng)作、電影新聞、國際交流、外國電影、電影評(píng)論、電影管理、電影活動(dòng)、電影教育、電影廣告等多個(gè)領(lǐng)域?！度嗣袢?qǐng)?bào)》揭示了通過文字進(jìn)行另類歷史書寫的可能，即用一種“人民”的方式對(duì)銀幕內(nèi)外的電影化體驗(yàn)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。1949年《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)“人民電影”的推廣和對(duì)健康銀幕形象的倡導(dǎo)，形塑了建國初期的電影文化。

三、1949年《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)于“人民電影”的建構(gòu)策略

在1949年這樣特殊的時(shí)刻，政治觀念、公眾感知和個(gè)人想象被匯集成了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的召喚結(jié)構(gòu)。從上文的分析，可知《人民日?qǐng)?bào)》中的電影報(bào)道是有選擇、有偏重的。我們有必要進(jìn)一步從文章內(nèi)容探討背后的建構(gòu)策略，并聯(lián)系建國后的歷史事實(shí)來思考建構(gòu)效果，審視《人民日?qǐng)?bào)》所蘊(yùn)含的意識(shí)形態(tài)。

首先，官方試圖以《人民日?qǐng)?bào)》的權(quán)威性來重塑歷史的革命化?！坝洃浀男袨楹凸δ鼙晦D(zhuǎn)移到文字身上，托付于它并由此外化”[22]，對(duì)于“人民電影”根基的找尋確認(rèn)足以說明這點(diǎn)?！叭嗣耠娪啊笔侵袊娪鞍l(fā)展的一個(gè)新階段，而“人民電影”來自何處，《為人民電影事業(yè)而奮斗》一文就為讀者闡釋得很清楚。文章認(rèn)為：“人民電影，迄今（1949年）為止，只有短短的十一年的歷史，開頭幾年‘都是在缺乏近代水電設(shè)備的困難條件下進(jìn)行工作的。直到一九四六年，接管了長春偽滿映制片廠，才著手建立了第一個(gè)制片廠 —— 現(xiàn)在的東北電影制片廠 …… 從無到有、從壞到好，打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，走上了一條正確的道路?！盵23]《人民日?qǐng)?bào)》的這一觀點(diǎn)與1963年《中國電影發(fā)展史》中的歷史敘述一致，強(qiáng)調(diào)“人民電影”是以“延安電影團(tuán)”為始，對(duì)“人民電影”的歷史認(rèn)定與建國后的電影運(yùn)動(dòng)、價(jià)值判斷有著緊密的關(guān)系。

其次，二元對(duì)立是《人民日?qǐng)?bào)》中電影敘述的重要策略。《人民日?qǐng)?bào)》作為黨的機(jī)關(guān)報(bào)，媒介話語基本上是從屬政治、并為主流意識(shí)形態(tài)宣傳服務(wù)的。為了建構(gòu)政權(quán)的正當(dāng)性、歷史必然性，《人民日?qǐng)?bào)》明顯表現(xiàn)出了它的“愛恨情仇”，選擇性地強(qiáng)調(diào)革命化的歷史。具體來說，《人民日?qǐng)?bào)》的建構(gòu)策略包含國際政治形象的對(duì)立塑造、新舊社會(huì)電影圖景的類比。國際政治形象（尤其是美國與蘇聯(lián)）的對(duì)立塑造前文已有論及，在此不再贅述。新舊社會(huì)電影圖景的類比意在凸顯新生人民政權(quán)的光輝形象，比如在“南京解放以后，美國的大腿片，強(qiáng)盜片，夸張白種人的片子銷路不大好，青年們最歡喜看蘇聯(lián)或解放軍的有教育意義的片子了，其次就是中國的一般電影片，這也是生活方式的一種變化”[24]。二元對(duì)立的話語邏輯明顯地批判了那些娛樂性、普世性的作品，也抹殺了民國電影的光明面，這是“人民電影”建構(gòu)策略的內(nèi)在要求與結(jié)果。

再者，強(qiáng)調(diào)電影創(chuàng)作的正確性、純潔性也是1949年《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道的基調(diào)。在一系列的報(bào)道中，《人民日?qǐng)?bào)》都主張電影創(chuàng)作應(yīng)注重“思想性、原則性、階級(jí)性、黨性”，嚴(yán)厲指摘那些“無思想、無原則、錯(cuò)誤思想或墜落思想及脫離政治”[25]的作品的有害性。對(duì)于正渴求建成獨(dú)立、民主、和平、統(tǒng)一、富強(qiáng)國家的新中國而言，彼時(shí)急需創(chuàng)作出反映“人民大眾解放斗爭和建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)”“鼓舞勞動(dòng)熱情和加強(qiáng)勝利信心的教育”[26]的電影作品?！度嗣袢?qǐng)?bào)》就“人民電影”的性質(zhì)做出了非常明確的闡釋，強(qiáng)調(diào)“人民電影”是“人民的事業(yè)”“由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)”“藝術(shù)必須服從于政治”和注重“電影工作者的階級(jí)立場、群眾觀點(diǎn)與集體創(chuàng)造”[27]，對(duì)這些問題的討論基本確立了“十七年”電影命運(yùn)的走向。

1949年《人民日?qǐng)?bào)》中的電影話語證明了政治局勢(shì)對(duì)藝術(shù)的滲透，在這里，多重意義相遇并發(fā)生碰撞。這段歷史包含了“人民電影”身份的自我指涉，新舊文化的對(duì)壘，以及對(duì)嶄新敘事電影語言的探尋和對(duì)電影共同的熱情，它們共同構(gòu)筑起了一種“人民性”的電影體驗(yàn)——在建國初的中國，《人民日?qǐng)?bào)》的這種功用是其他各種媒介無法企及的。

結(jié)語

本文就1949年《人民日?qǐng)?bào)》上的電影信息作了簡要梳理，以此重喚建構(gòu)“人民電影”的官方記憶，這些電影話語表述中的觀點(diǎn)或隱或現(xiàn)地指明了“十七年”電影的發(fā)展方向。重返《人民日?qǐng)?bào)》，有助于我們理解官方所建構(gòu)的電影史脈絡(luò)。1949年，作為一個(gè)更替和開始的關(guān)鍵點(diǎn)，《人民日?qǐng)?bào)》的選擇性建構(gòu)是錯(cuò)綜復(fù)雜的形態(tài)和觀念的產(chǎn)物，也是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果。筆者認(rèn)為，關(guān)于包含在媒介資料中話語陳述的重要問題并不是它的真?zhèn)?，而在于它意味著什么。很顯然，1949年《人民日?qǐng)?bào)》上的電影是經(jīng)過“剪刀加漿糊”[28]而建構(gòu)出的歷史，一維化的文字助長了記憶的冷漠，若想更為全面地認(rèn)知?dú)v史現(xiàn)場，我們有必要借助大眾心靈史、口述史、日常生活史、文化史等，來觸動(dòng)歷史深處的毛細(xì)血管。

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[12]如上海軍管會(huì)接管電影廠.人民日?qǐng)?bào)[N]，1949-06-05（1）；重慶市接管工作按系統(tǒng)順利進(jìn)行.人民日?qǐng)?bào)[N]，1949-12-18（2）.

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