賈德江

翟 暉

中國傳媒大學(xué)美術(shù)傳播研究所研究員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西寶雞市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

作品多次參加全國性展覽并獲獎(jiǎng)。應(yīng)澳門基金會(huì)邀請(qǐng)?jiān)诎拈T教科文中心舉辦個(gè)人畫展，出版《翟暉寫意山水畫精品》《翟暉山水畫集》《翟暉水墨》《翟暉山水——嶺南篇》《美術(shù)市場(chǎng)——當(dāng)代中國畫名家翟暉專輯》。有作品入編《中國當(dāng)代美術(shù)家精品集》《中國版權(quán)年鑒》，作品散見于《美術(shù)之友》《鑒賞收藏》《水墨藝術(shù)》《中國藝術(shù)》《美術(shù)市場(chǎng)》等。

在經(jīng)受西方現(xiàn)代美術(shù)思潮沖擊和對(duì)傳統(tǒng)繪畫價(jià)值進(jìn)行反思重估的背景下，當(dāng)代山水畫的范式構(gòu)建主要呈現(xiàn)出兩種取向：一種是用西方的藝術(shù)觀念和方法改造舊有的繪畫傳統(tǒng)，往往被稱為革新派或融合派;另一種是在傳統(tǒng)繪畫內(nèi)部尋找變革方案，以借古開今，往往被視為傳統(tǒng)派或延續(xù)派。翟暉的山水畫，當(dāng)屬后者無疑。他的山水畫以水墨寫意為原則，重視筆墨的修煉，其筆墨隨機(jī)生發(fā)，隨意而行，富于行草般的書寫性，粗服亂頭而不雜亂，橫涂豎抹而有節(jié)律，心手相應(yīng)，不滯不礙，是發(fā)自心靈的宣抒，而非無度的率意和恣縱的輕狂。

翟暉的山水以樸茂蒼郁、生機(jī)勃勃為特點(diǎn)，近似明清和黃賓虹的山水圖式，但深入地看，卻不拘泥古法，書寫點(diǎn)染，勾皴往復(fù)，濃淡鋪陳，“自有我法”;綿密的筆意和松動(dòng)的內(nèi)部空間相輔相成，在縱橫恣肆中傳達(dá)出中國傳統(tǒng)筆墨豐富的文化內(nèi)涵。概言之，蒼茫的書性筆意和生澀筆味，自然的生活情調(diào)和文人寫意的知性內(nèi)涵，使翟暉的山水融合自由、松秀、舒展、蒼潤、清麗、樸拙等多種美學(xué)旨趣而具有非常個(gè)性化的原創(chuàng)面貌。舉凡書法、音樂、哲學(xué)、個(gè)人閱歷、人生體驗(yàn)、自然感受，都以某種形式整合進(jìn)了畫家的筆端，成為畫家重新勃發(fā)創(chuàng)造力的來源。如果說黃賓虹的積墨達(dá)到了水墨山水難以逾越的渾厚境界，那么翟暉更加自由的綜合風(fēng)格則兼得虛谷的生澀、石濤的機(jī)趣、黃賓虹的渾厚而走出了自己的蹊徑。因此可以說，翟暉的山水畫是我們研究傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)代發(fā)展空間中的一個(gè)既傳統(tǒng)又發(fā)展的典范。

當(dāng)今有些人學(xué)古而泥于古，學(xué)師而不離師，以成頑癥。而翟暉正是得力于生活，得力于自信，不騖他人，創(chuàng)造了自己特有的風(fēng)格。他的成功道路明示我們：沒有老師不行，離不開老師更不行，唯一的道路是堅(jiān)信傳統(tǒng)和生活，這是畫家高飛的兩只翅膀。