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        史依弘:夢在心里,路在腳下

        2019-10-18 05:16:16王悅陽
        新民周刊 2019年39期
        關(guān)鍵詞:舞臺

        王悅陽

        史依弘《貴妃醉酒》劇照。

        8月13日、14日在日本是盂蘭盆節(jié),是日本人舉家出門祭祖的日子。在這么一個文娛活動真空期上演中國京劇相當(dāng)讓人為難,可如果東京的劇場全年有且只有這兩天檔期,要還是不要?

        沒有猶豫,更不退縮,作為當(dāng)代“梅派”大青衣的史依弘二話不說,接了下來。用她自己的話說,“我這人從事京劇一輩子,初心不改,一個是‘軸,一個是‘愣。想定的事情,就要盡全力做好?!币驗?,今年是一代宗師梅蘭芳先生訪日公演100周年的特殊日子,作為當(dāng)代梅派傳人,史依弘必須做這樣一件事,無論怎樣的條件,都要做成。不光是為了懷念,更是一顆永遠不變的赤子之心,敬畏之情。

        誰能想到,東京澀谷劇場的1500個座位,開演前幾乎賣個滿座。演出既出乎意料,又在情理之中地取得了成功。意外,是因為在這樣特殊的日子,根本沒有演出團體敢接劇場演出,而意料之中,是因為中國京劇藝術(shù),梅派藝術(shù)的魅力,更因為史依弘多年以來的藝術(shù)自信與實力,滿座,是對中國藝術(shù)家最大的肯定。

        致敬大師,喚起百年記憶

        “100年前,梅蘭芳先生在經(jīng)費不是很充足的情況下,帶領(lǐng)自己的劇團赴日演出,比我們今日所為需要更多勇氣。梅先生立志把中國最好的傳統(tǒng)藝術(shù)京劇傳播到全世界,他的責(zé)任感、使命感,對我影響重大。”自1989年第一次訪問日本演出取得成功至今,史依弘與梅大師一樣,在東瀛有著深厚的觀眾基礎(chǔ)與粉絲群體。其中不乏一些名家大腕,比如日本女星栗原小卷的父親、劇作家栗原一登就曾在一次演出后來到后臺,請史依弘在簽名冊上簽名,而簽名冊的前頁,是梅蘭芳大師于1956年簽上的名字。

        不滿足于躺在前人功勞簿上,這是史依弘的“脾氣”。

        此次赴日演出的四出折子戲分別是:昆曲《游園驚夢》、昆曲《貞娥刺虎》、京劇《貴妃醉酒》與京劇《百花贈劍》,沿用梅蘭芳當(dāng)年京昆搭配的方式分別在兩晚演出,而演出的劇目,絕大多數(shù)都是梅大師當(dāng)年經(jīng)常出國巡演的拿手好戲。特別是《貴妃醉酒》一出,是梅蘭芳1919年首次赴日時上演的劇目,而《貞娥刺虎》則是梅蘭芳訪美時大受歡迎的劇目,還被好萊塢拍攝成黑白電影,記錄下大師最珍貴的舞臺瞬間,令人難忘。

        “我20年前演的《百花贈劍》《游園驚夢》跟現(xiàn)在肯定是完全不一樣的,以前老師怎么教就怎么唱,現(xiàn)在閱歷豐富了,演戲突然就覺得開竅了?!北M管有著梅花獎、白玉蘭獎等諸多榮譽,甚至被譽為“當(dāng)代青衣第一人”,但在史依弘看來,能取得今天的成績,完全是舞臺鍛煉著她、鞭策著她,演員有水平演好這樣的經(jīng)典之作,沒有超過一百場的演出頻次積累,是很難做到的。戲曲是講究口傳心授的藝術(shù),“師父領(lǐng)進門,修行在個人”,老師給了學(xué)生安身立命的根本,接下來就需要演員自己去挖掘人物、體會角色,藝術(shù)領(lǐng)悟力加上身體素質(zhì)等各方面條件,綜合到一起在舞臺上迸發(fā),是可遇不可求的。

        不滿足于躺在前人功勞簿上,這是史依弘的“脾氣”,在經(jīng)典中滲入自己的思考,結(jié)合諸多前輩的藝術(shù)精華,不僅是一種傳承,更是一種致敬。拿《貴妃醉酒》來說,“除了梅派的經(jīng)典程式,在演出過程中,我還融入‘筱(翠花)派的某些表演特點——貴妃飲三杯酒,三次臥魚,三次下腰,需要武戲功夫,動作更多;嗅花時,中間的花是牡丹,姿態(tài)與嗅旁邊的花又不一樣……所有的細節(jié)都要講究,不能將就”。

        一路走來,史依弘不僅學(xué)會了駕馭舞臺,詮釋角色,更讓單純的技巧融化為對角色刻畫的形神兼具,因而越發(fā)顯得從容大氣,神韻天成。

        在史依弘眼中,日本有最挑剔的觀眾,他們一直有習(xí)慣走進劇場觀劇,演出前會在網(wǎng)上先看資料、做功課,觀劇時安靜而有禮貌,“演員在舞臺上會有一種‘藝術(shù)至上的共鳴,我可以沉浸在我的角色里,觀眾與演員共呼吸。”她把此次日本行視為13年一考,“這是2006年我闊別日本舞臺后,再一次與日本觀眾見面,將我近13年的藝術(shù)積累匯報給日本觀眾。我希望可以通過這次的紀念演出,喚起日本觀眾對100年前藝術(shù)家梅蘭芳的記憶,讓日本的年輕觀眾了解京劇?!?h3>傳承創(chuàng)新,挑戰(zhàn)不可能

        從一曲膾炙人口的《梨花頌》紅遍大江南北,到根據(jù)法國文學(xué)經(jīng)典《巴黎圣母院》改編而成的京劇《圣母院》;從《文武昆亂史依弘》專場引起轟動,到成功地“反串”演繹程派經(jīng)典《鎖麟囊》一票難求……熟悉史依弘的人都知道,舞臺是她的生命,京劇是她的全部,她永遠在追求藝術(shù)的道路上,一邊汲取養(yǎng)料,一邊絕不滿足,一步一個腳印地,在傳承中創(chuàng)新,甚至面對爭議,挑戰(zhàn)經(jīng)典,都堅定前行,無怨無悔……去年,她在上海大劇院一人單挑了“梅尚程荀”京劇四大流派的經(jīng)典劇目。時隔一年之后,大膽的她又在同一個舞臺上移植改編了香港武俠電影經(jīng)典——《新龍門客?!?,一個人演繹邱莫言與金鑲玉兩個角色,不僅生動傳神,瞬間轉(zhuǎn)換之間,更顯大家風(fēng)范。

        挑戰(zhàn)“不可能”是海派京劇的精神所在。很少有一部京劇新創(chuàng)作品,能夠像京劇《新龍門客?!愤@樣牽動人心。電影《新龍門客?!犯木幾詫?dǎo)演胡金銓的《龍門客棧》,上世紀90年代初由徐克導(dǎo)演,張曼玉、梁家輝、林青霞、甄子丹等人主演。放映之初,便掀起一陣票房風(fēng)暴,成為武俠迷與電影迷心中的新武俠經(jīng)典。2016年春,史依弘?yún)⑴c成立弘依梅文化傳播公司試水市場,不少人就為她將電影搬上舞臺的構(gòu)想眼前一亮。此后,從觀眾票選男主角周淮安的扮演者,到導(dǎo)演胡雪樺、唱腔設(shè)計費玉明、音樂顧問金復(fù)載等主創(chuàng)班底公布,再到揭曉史依弘“一趕二”出演另一位女主角邱莫言,三年的時間里,業(yè)界專家名家出主意,觀眾加油鼓勁,都希望這樣一個適合京劇的好題材,能夠更順利地在舞臺立起來。

        滿滿的期待與疑惑,最終迎來了該劇的盛大首演。大漠孤煙,黃沙漫卷,京劇《新龍門客?!反竽灰焕_,史依弘飾演的客棧老板娘金鑲玉,未見其人,先聞其聲——一路“叫罵”著行到臺前,一亮相便顛覆了梅派青衣雍容華貴的既有印象。而情境一換,史依弘又成了黑紗遮面、清冷孤傲的俠女邱莫言。原版電影里張曼玉與林青霞二人分飾的角色,在京劇舞臺上都被史依弘一人“包圓”了。只見她時而是金鑲玉,潑辣刁蠻,手執(zhí)紅綢翻飛曼舞;時而是邱莫言,持長劍寒光閃動。原汁原味的梅派、程派唱腔,甚至帶著荀派潑辣爽利的念白表演,史依弘在兩個角色間的游走,已無法用單一的行當(dāng)、流派去定義。而臺下的觀眾則看得贊嘆連連,臺上的史依弘也覺得甚是過癮:“兩個角色間的轉(zhuǎn)換難在迅速換裝,更難在如何拿捏好角色之間的差異:金鑲玉熱情火辣,邱莫言孤傲冷艷;一個是‘紅玫瑰,一個是‘白玫瑰,但她們殊途同歸,心中都有真情與正義?!彪娪袄锏牡豆鈩τ?,兒女情長,轉(zhuǎn)換為舞臺上的唱念做打,虛實相間,而電影原作所強調(diào)的俠義精神則在京劇舞臺上升華為更為深刻凝重的家國情懷。

        中國傳統(tǒng)的武俠文化中,既蘊含著舍生取義、積極有為的儒家文化精神,又蘊含著捐棄俗流、逍遙自處的道家文化精神,新編京劇《新龍門客?!犯菍⑦@種傳統(tǒng)俠義精神發(fā)揮到了極致。劇中既有報效家國、兼濟天下的忠臣良將,也有隱逸江湖、快意恩仇的市井英雄。

        對于京劇《新龍門客棧》的創(chuàng)排,史依弘一直有著自己的想法,她認為不能將故事局限在金鑲玉、周淮安、邱莫言三個人的愛恨糾葛,而應(yīng)該“以傳統(tǒng)戲曲審美解構(gòu)故事,以傳統(tǒng)戲曲手法演繹故事,以傳統(tǒng)戲曲精神表現(xiàn)故事,用老技法把老故事講出新意,凸顯人性真善美,弘揚中華兒女愛國情懷,重塑經(jīng)典”,最終“打磨出一臺既有娛樂性可看性,又符合各年齡層觀眾審美的京劇新編戲”。

        近年來始終在求新求變的史依弘深有體會,眼下正是京劇最好

        對此,導(dǎo)演胡雪樺也深有體會。對于史依弘的表現(xiàn),胡雪樺坦言十分滿意,他表示:“依弘特別用功,特別融入到角色中,她完全把自己所有的東西丟掉,從角色開始,從戲本身開始。依弘的角色很有挑戰(zhàn),很顛覆,很有意思,有很強烈的史依弘印記,值得期待!”

        《昭君出塞》劇照。

        從上海大劇院的成功首演,到國家大劇院的一票難求,短短半年時間里,京劇《新龍門客棧》贏得越來越多人的關(guān)注與好評??梢哉f,一向以“不安分”自任的史依弘,這一次將傳承與創(chuàng)新,發(fā)揮到了一個新高度。

        開拓未來,不辜負偉大時代

        近年來始終在求新求變的史依弘深有體會,眼下正是京劇最好的時代,因為有越來越多的觀眾走進劇院,選擇自己所熱愛的藝術(shù)。她希望能做出無愧于這個時代的作品、讓觀眾喜愛的作品,因為只有讓觀眾喜愛,京劇才有生命力。

        鮮為人知的是,史依弘不僅是此次《新龍門客?!返闹餮荩彩窃搫〉牟邉澱吲c制作人,她把她多年來的舞臺藝術(shù)積累以及對人生的理解、對社會的理解都融入這部戲里?!?個月對一部京劇而言是很難得的,但5個多月的排練時間好像轉(zhuǎn)瞬即逝。我們的創(chuàng)作氛圍非常自由,每個人都很用心、很快樂。哪怕一句臺詞也沒有的演員,也排練得非常投入。我相信,這部戲不會讓觀眾散神?!?/p>

        第一次獨立擔(dān)任制作人,對史依弘來說,完全是一個學(xué)習(xí)的過程,收獲良多?!白鲋谱魅?,各個方面的心都要操。從劇本開始,然后找導(dǎo)演,導(dǎo)演找舞美,還要找作曲、配器……我們沒有去模仿電影,因為電影是電影,京劇是京劇,是完全不一樣的,無論是講故事的方式,還是塑造人物的方式,都不一樣……我們這個團隊,都是一群特別敬業(yè)特別靠譜特別有趣的人,大家都愿意花心思一起往前走,工作就得跟這樣的人合作。”

        史依弘創(chuàng)新京劇《新龍門客?!穭≌?。

        在史依弘看來,在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,決不是一句輕松的口號,而需要當(dāng)代戲曲人共同為之努力。“創(chuàng)新是非常難的,我從1993年就開始創(chuàng)新,創(chuàng)新必然會帶來爭議,肯定會有人喜歡,有人不太喜歡,這都很正常。像我們這出《新龍門客?!罚瑥膭鲂Ч陀^眾反應(yīng)來看,大多數(shù)人是喜歡的,是覺得好看的。演出結(jié)束的時候我們贏得了滿堂彩,氣氛超出了我的想象,這是讓人欣慰的。無論是從演員角度還是制作人角度,我都覺得努力沒有白費。一個新戲出來,能夠達到這樣的效果,我們盡力了,認真交出了一份答卷?!?/p>

        當(dāng)今文藝舞臺,百花齊放,異彩紛呈,而史依弘始終堅持初心,砥礪前行,她總是強調(diào),“作品好不好,觀眾說了算”。金碑銀碑,不如觀眾的口碑。只有作品在人民群眾中站得住,傳得開,才對得起自己所處的偉大時代,才不辜負人民所給予自己的“藝術(shù)家”頭銜與諸多榮譽。

        “年少時,榮譽來得太早,心中沒有足夠的準備,尤其22歲獲得梅花獎,被評為國家一級演員,更令我感到不安和恐慌,覺得自己什么都不懂,怎么就拿了獎了,成了一級演員了?太可怕了!那個時候也有人對我的聲音、文戲有所批評,所以我就開始補各種課,讀書,上聲樂課,學(xué)表演,學(xué)昆曲,刀馬旦也學(xué),花旦也學(xué),學(xué)傳統(tǒng)戲,也學(xué)現(xiàn)代戲……我真的下了很大功夫。從武旦到青衣,太難了。但如果我什么都不做,被人叫作藝術(shù)家,那我會覺得很羞恥,演員怎么可能停滯不前,抱著一出戲就吃到老?”面對曾經(jīng)的榮譽,史依弘坦言自己也迷茫過,無奈過,所幸的是,自己的膽子大,認準了就一往無前地走下去,不受條條框框的禁錮與影響。從六歲開始學(xué)習(xí)武術(shù),十歲開始學(xué)習(xí)京劇,所有的經(jīng)歷、挫折與積累,在她看來都是今天的寶貴財富?!安煌5匮莩觯煌5匾娪^眾,但到了三十五六歲以后,才慢慢悟到舞臺是怎么一回事兒,明白該怎么把觀眾慢慢引領(lǐng)到你的世界來。這幾年我特別想做些作品出來,因為這幾年正是能唱能演的時候,自己到了一個各方面都比較成熟的年齡,判斷力也一點點積累出來了。我比較想做表現(xiàn)獨立思想女性的作品,期待遇到合適的劇本?!?/p>

        在史依弘看來,當(dāng)下的文化環(huán)境,觀眾素養(yǎng)與從業(yè)條件都越來越好,大家對傳統(tǒng)文化的重新認知與自覺回歸,體現(xiàn)了一個大國應(yīng)有的文化自信。在這樣好的時代下,戲曲人不作為是對不起自己更對不起觀眾的。因此,在三年前,史依弘和梅建平教授一起組建了弘依梅公司,為傳承弘揚京劇藝術(shù),盡綿薄之力?!肮窘o了我很多能夠夢想成真的機會。我有什么計劃或者想法,公司能夠極力幫我來推進。我很感謝時代和機遇,也感謝各方面的幫助與支持,弘依梅和上海京劇院合作,一起探索新的市場之路,共同推動京劇發(fā)展。我們這代人是屬于承上啟下的一代,都已經(jīng)快奔50了,如果我們這代人也都在‘溫水煮青蛙,那么后面的人連希望都看不到了。如果他們看到我們這代人還在拼命,還在努力,還能得到觀眾的認可,這樣他們還能看到希望,還能有信心?!?/p>

        史依弘堅信,夢在心里,路在腳下,只有堅定執(zhí)著,永不止步,才能開拓更美好的未來。

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