大奇特 盧曉菡

4月的北京國際電影節(jié)已經(jīng)落下帷幕，6月的上海電影節(jié)又在招手。國內(nèi)兩大電影節(jié)，現(xiàn)在除了主推一些國內(nèi)外新片外，一些經(jīng)典老電影的修復(fù)單元也逐漸占據(jù)了觀眾的視線。這兩年，更是推出了4K修復(fù)單元。4K技術(shù)指的是分辨率達(dá)到4096×2016的數(shù)字成像技術(shù)，它的圖像質(zhì)量已經(jīng)非常接近膠片的影像質(zhì)感。在4K技術(shù)興起前，電影膠片的數(shù)字修復(fù)主要是運(yùn)用2K技術(shù)。2K的分辨率是2048×1080，它和膠片的成像效果有很大的差距。2K修復(fù)技術(shù)的常用手段很大程度上是側(cè)重于“修”，主要包括糾正偏色，去除畫面上的噪點(diǎn)等。至于“復(fù)”，也就是尋找電影最初的樣子，涉及色彩和光影的層次感，則需要4K技術(shù)的參與。

由于年代久遠(yuǎn)，保存條件不夠理想或者轉(zhuǎn)印、播放次數(shù)過多等原因，電影膠片存在著灰塵、污垢、霉斑、掉色、圖像抖動、劃痕、閃爍、噪聲、變色、模糊等各種問題。所以必須要經(jīng)過修復(fù)技術(shù)才能將電影膠片的壽命予以延續(xù)，或者說使之煥然一新。因此，電影修復(fù)對技術(shù)人員的綜合素質(zhì)要求非常高——他們不僅要對電影藝術(shù)有很深的了解，要知道膠片的物理化學(xué)性質(zhì)，還需要掌握電腦修復(fù)軟件以及電影特效的使用等專業(yè)知識，而一個熟練的技術(shù)人員一天最多只能完成200幀的畫面修復(fù)。影片的修復(fù)難度也主要取決于拍攝年代、拍攝質(zhì)量以及膠片保存的完好程度。

電影修復(fù)有一道極為復(fù)雜的工序，首先是整理素材：如果影片的素材不完整，修復(fù)工作也就無從談起了。有的影片的段落、章節(jié)可能散落在各地，將底片找齊、從中摘取最佳保存質(zhì)量的膠片是前提；然后是膠片的物理化修補(bǔ)：電影膠片當(dāng)年在放映或搬運(yùn)過程中可能會有一些劃痕或磨損，保存過程中也有發(fā)霉的可能，在這個過程中，就要做一定的修補(bǔ)工作，將膠片表面擦拭干凈；之后，是膠片的數(shù)字化轉(zhuǎn)換及修復(fù)：將電影膠片轉(zhuǎn)化成數(shù)字影片后，工作人員需要將每幀畫面的劃痕或缺失用電腦技術(shù)進(jìn)行修復(fù)，而這個過程也是最耗費(fèi)時間和精力的，有時甚至需要花費(fèi)上千個小時；再之后是修復(fù)聲音與顏色：對于聲音與畫面的修復(fù)并不是越清晰越好，而是要“還原真實(shí)”，而這對修復(fù)師來說也是最難、最考驗(yàn)功力的部分；完成這些工作，最后才是影片的輸出。如此這般，一部經(jīng)典老片的修復(fù)才算大功告成。

在電影修復(fù)方面國外遙遙領(lǐng)先我國。以法國為例，它們不僅擁有電影遺產(chǎn)委員會、國家動畫和電影中心這樣的國家機(jī)構(gòu)，更有眾多的地區(qū)性電影保護(hù)和修復(fù)機(jī)構(gòu)。法國電影遺產(chǎn)數(shù)字化計(jì)劃將有一個整體的部署，預(yù)計(jì)耗時6年，預(yù)算約4億歐元數(shù)字化電影的部分收入將用于其他電影數(shù)字化項(xiàng)目，以期實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)；而意大利方面也實(shí)力雄厚，意大利博洛尼亞修復(fù)實(shí)驗(yàn)室在國際上享有極高聲譽(yù)，上海國際電影節(jié)去年的開幕片——謝晉的《舞臺姐妹》（1964年）以及今年修復(fù)的吳宇森的《英雄本色》（1986年），均來自他們的技術(shù)人員之手。

國內(nèi)目前大大小小的修復(fù)團(tuán)體，包括上海電影博物館、北京電影資料館和鴻視線科技（北京）有限公司等。我印象比較深的是中國第一部立體電影《魔術(shù)師的奇遇》（1962年）。這部電影在過去很長一段時間里，無論是以光盤形式發(fā)行還是網(wǎng)絡(luò)在線播放都只有一個畫質(zhì)很差的紅拷貝版本。由于是立體電影，我猜測大概是綠拷貝遺失所致。但去年鴻視線對影片進(jìn)行了全新修復(fù)。我看過截圖，其顏色已然還原真實(shí)，畫質(zhì)效果煥然一新。真希望哪天這部電影能在某電影節(jié)上被重新放映。

又有人要問了，為什么我們要重溫這些老電影？經(jīng)典電影是經(jīng)得住時間考驗(yàn)的，而且隨著我們年齡、閱歷的增長，對一部影片的理解、認(rèn)識也會發(fā)生改觀。經(jīng)典必然有其價值，包括導(dǎo)演的手法與技藝、演員的表演等等，這也就是為什么現(xiàn)在很多新片都喜歡翻拍經(jīng)典的原因。

我認(rèn)為看經(jīng)典老片就像考古，不僅能看到那個時代的文化、特征，在大銀幕上觀看，對影迷來說也有一種頂禮膜拜和朝圣的意味。我們平時在電腦、電視上看太局促，會錯失很多細(xì)節(jié)。而且現(xiàn)在的電影修復(fù)不僅僅是修復(fù)畫面，更多還是通過剪輯、調(diào)整色彩上力圖還原創(chuàng)作者的原始創(chuàng)作意圖。還有，每次重溫或許都能夠從中發(fā)現(xiàn)一些之前不曾發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)。去年在上海電影節(jié)觀看修復(fù)加長版的《陽光燦爛的日子》，姜文當(dāng)時也在臺上，他說20年前就是在上海影城做的首映。因?yàn)橛辛思娱L的段落，我作為觀眾的記憶也發(fā)生了混亂，只記得片中馬小軍的夢、劉憶苦的雨中對話是加長的段落，其他許多影像記憶也變得不真實(shí)，也許正因?yàn)椴徽鎸?shí)，它在我的記憶里有一種朦朧的美感，而此次重溫依舊沒有抹殺這段記憶。

有些老電影看似冷門，但好片是藏不住的，只有不斷被電影修復(fù)工作者和影迷開發(fā)出來才會被更多人看到。電影節(jié)提供了這樣一個平臺，能讓更多中國影迷去觀看這種小眾的經(jīng)典，這很難得，并且它們確實(shí)應(yīng)該受到重視。