范婧蓉

摘要：歐·亨利（O.Henry，1862-1910），二十世紀(jì)初美國(guó)著名短篇小說(shuō)家，美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)創(chuàng)始人，被稱(chēng)為“世界三大短篇小說(shuō)巨匠”之一。他的短篇小說(shuō)幽默風(fēng)趣，富有懸念，令人出乎意料的結(jié)尾被稱(chēng)作為“歐·亨利式結(jié)尾”。歐·亨利短篇小說(shuō)獨(dú)特的敘事策略也使其懸念建構(gòu)更加扣人心弦和耐人尋味。本文以敘述視角為切入點(diǎn)，運(yùn)用熱奈特的零聚焦，內(nèi)聚焦，外聚焦三大敘事模式對(duì)歐·亨利的幾部小說(shuō)進(jìn)行分析，從多種敘述視角解讀其所表達(dá)的主題及所展現(xiàn)的不同角色特征，并體會(huì)文本的魅力所在。

關(guān)鍵詞：敘述視角;零聚焦;內(nèi)聚焦;外聚焦;歐·亨利

歐·亨利尤其重視短篇小說(shuō)的情節(jié)布局和敘事模式，其獨(dú)特的敘述風(fēng)格，使之在世界享有盛譽(yù)。作者巧妙地融合了熱奈特?cái)⑹聦W(xué)理論中的手法來(lái)刻畫(huà)人物，鋪墊情節(jié)和建構(gòu)懸念，最后戲劇性的讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或者使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果。歐·亨利小說(shuō)獨(dú)樹(shù)一幟的文體敘事策略使其充滿(mǎn)了魅惑力與生命力，其“歐亨利式結(jié)尾”的藝術(shù)真諦很大程度上來(lái)源于故事中不同敘述視角的運(yùn)用。

一、敘述視角

現(xiàn)代短篇小說(shuō)屬于敘事文學(xué)體裁，也是敘述藝術(shù)的一種。而任何一種敘事作品都離不開(kāi)對(duì)敘述視角的運(yùn)用。敘述視角指的是對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的一個(gè)特定的角度。換句話(huà)說(shuō)，就是從某個(gè)人的角度（敘述者）來(lái)講述或者觀察某個(gè)故事，以此來(lái)呈現(xiàn)出不一樣的效果，作家經(jīng)常會(huì)用不同的視角來(lái)表達(dá)作品。

對(duì)敘述視角研究的比較精細(xì)的是結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家們，法國(guó)結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)家熱奈特，在《敘事話(huà)語(yǔ)》中把“視角”換成了“聚焦”一詞，他認(rèn)為聚焦一詞更加抽象，所以敘述視角也稱(chēng)敘述聚焦，且提出了聚焦三分法：零聚焦或無(wú)聚焦（零視角或全知視角），內(nèi)聚焦（內(nèi)視角），外聚焦（外視角）。

零聚焦即敘述者>人物，也就是傳統(tǒng)的全知視角敘事，也就是說(shuō)敘述者比任何人知道的多，敘述者超然地獨(dú)立于故事之外并能左右情節(jié)的發(fā)展，他能夠說(shuō)出任何一個(gè)角色的秘密和命運(yùn)，在文本本身和讀者之間能夠起到一定的橋梁作用。

外聚焦即敘述〈人物，敘述者比人物知道的少，也可以定義為純客觀視角。敘述者只描述故事情節(jié)、人物、環(huán)境等，不帶有評(píng)價(jià)和任何的人物情感。

內(nèi)聚焦即敘述者—人物，也叫做限知視角，也可以說(shuō)敘述者和人物知道的一樣多，敘述者是身處于事件中的某一人。大體可分為三種形式：固定式（敘述者始終固定在一種身份上，比如從主人公“我”的角度來(lái)敘述）、變換式（敘述視角不定變換，一會(huì)站在一個(gè)人的視角，一會(huì)站在另一個(gè)人的視角，運(yùn)用視角轉(zhuǎn)換來(lái)敘述）、多重式（不同的視角聚焦到同一件事情上，比如從多個(gè)人的角度來(lái)回憶一件事情。）

二、零聚焦模式下的《麥琪的禮物》

《麥琪的禮物》總體上傳承了傳統(tǒng)地全知視角，也就是熱奈特所提出的聚焦模式中的“零聚焦”，小說(shuō)中歐·亨利在大量的心理描寫(xiě)和場(chǎng)景描寫(xiě)中都運(yùn)用了零聚焦的敘事模式。比如故事開(kāi)始就運(yùn)用了這一手法描述“女主人公黛拉在沙發(fā)上翻來(lái)覆去的數(shù)著僅有的一美元八十七美分，可數(shù)來(lái)數(shù)去還是一樣，也不會(huì)變多，面對(duì)這樣少的可憐的錢(qián)，除了嚎啕痛哭，也沒(méi)有別的選擇了”。從零聚焦模式來(lái)看，開(kāi)頭全知敘述者就清楚地向讀者描述出了故事的人物和背景，從“一美元八十七美分”和“數(shù)來(lái)數(shù)去還是一樣”就真實(shí)地表現(xiàn)出了主人公黛拉此時(shí)心里的窘迫、難過(guò)與無(wú)奈，而且激發(fā)了讀者對(duì)下文的好奇心，構(gòu)建起了一種“懸念”，對(duì)下文的敘述有著推動(dòng)作用。

緊接著全知敘述者又描述了一個(gè)每個(gè)星期只有八美元租金的簡(jiǎn)直像是貧民窟的小公寓，以及樓下鬼都沒(méi)有投過(guò)信的信箱和上帝彈了一下手指的電鈴。敘述者處于故事之外的地位，對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的描述都極具客觀性，包括對(duì)“鬼都沒(méi)有投過(guò)的信箱”，“上帝彈了一下的電鈴”這種充滿(mǎn)了幽默感的敘述，讓人輕松自然的接收到故事情節(jié)，又讓人進(jìn)一步了解到了主人公的貧窮，對(duì)房子的描述也仿佛是對(duì)他們貧窮的嘆傷。后面在描述黛拉的長(zhǎng)發(fā)和吉姆的金表時(shí)也采用了這種敘事模式，更加真實(shí)地體現(xiàn)了兩件東西的寶貴，也為歐·亨利式的這種意想不到又在情理之中的結(jié)尾悄然發(fā)生埋下了伏筆。通過(guò)全知敘述者客觀而又帶有情感的描述，不僅讓人了解到此刻主人公的處境，更不免對(duì)其產(chǎn)生同情和憐惜，而出人意料的故事結(jié)尾更讓讀者為夫妻兩人的真情所感動(dòng)。

三、外聚焦模式下的《地下餐廳與玫瑰》

除了零聚焦模式，歐·亨利也運(yùn)用了外聚焦模式在短篇小說(shuō)《地下餐廳與玫瑰》中。故事一開(kāi)始作者就用外聚焦視角模式來(lái)打開(kāi)大家的視野，客觀的介紹了整個(gè)故事的背景，以及女主人公明星潑西·卡林頓小姐是怎樣功成名就的。如今她的經(jīng)紀(jì)人為她簽了德·里奇的新戲《麻痹性癡呆的煤氣燈》的下一季主演，而她對(duì)里面一個(gè)小丑角色的選角特別挑剔，一位叫海·史密斯的年輕演員想要出演這個(gè)角色，而卡林頓小姐的經(jīng)紀(jì)人說(shuō)要經(jīng)過(guò)她本人同意才行，于是海史密斯在打聽(tīng)了她的全面信息后，便來(lái)到一個(gè)地下餐館找她，然后鏡頭就轉(zhuǎn)到了這一幕：

“十一點(diǎn)四十五分，有個(gè)人走進(jìn)了地下餐館……剛進(jìn)來(lái)的人是個(gè)無(wú)可挑剔的鄉(xiāng)巴佬。他很年輕，瘦骨如柴的身材，惶恐不安、支支吾吾的樣子，淡黃色的頭發(fā)，嘴巴總是合不上，笨手笨腳的，好像是被這家餐廳里的各種燈光和人群嚇得痛苦不堪了……”①

這種外聚焦模式的特點(diǎn)就在于它極具戲劇性和客觀演示性，敘述者對(duì)內(nèi)情毫無(wú)所知，通過(guò)這種直觀的敘事，戲劇性地描述了一個(gè)這樣帶有“不知性”的神秘鄉(xiāng)巴佬形象，他來(lái)到這個(gè)餐廳的目的誰(shuí)也不知道，既神秘莫測(cè)，又耐人尋味，這種敘述視角使作品富有獨(dú)特地藝術(shù)魅力，從始至終，包括到后面鄉(xiāng)巴佬對(duì)女主的搭訕，除了卡林頓的經(jīng)紀(jì)人，沒(méi)有人知道這鄉(xiāng)巴佬是?！な访芩拱缪莸模山?jīng)紀(jì)人又閉口不言，這就讓讀者在閱讀時(shí)能夠跟著故事所留下的懸念，一步一步動(dòng)腦跟著故事的節(jié)奏走下去，可最后女主人公卻因?yàn)楹Ｊ访芩沟男袨橄肫鹆俗约旱募亦l(xiāng)而放棄了演出，海史密斯用精湛的演技卻沒(méi)有達(dá)到目的，這樣的結(jié)局使讀者出乎意料又回味無(wú)窮。這種極具誘惑力的故事情節(jié)的敘述給人極大的想象空間，故而讀者的期待視野、參與意識(shí)和審美的再創(chuàng)造力得到更大限度的調(diào)動(dòng)。

四、內(nèi)聚焦模式下的《沒(méi)有故事》

在短篇小說(shuō)《沒(méi)有故事》中，歐·亨利運(yùn)用了內(nèi)聚焦模式來(lái)敘述故事，情節(jié)從多種視角角度來(lái)呈現(xiàn)。故事中的“我”叫喬莫斯，是個(gè)小編輯，他有個(gè)朋友叫特里普，特里普是一個(gè)窮困潦倒的工人。一天特里普來(lái)找喬莫斯并竭盡全力地想要和他借四到五美元，他想要幫助一個(gè)從長(zhǎng)島來(lái)紐約找初戀男友的女孩愛(ài)達(dá)回家，女孩的初戀叫做喬治，并且他會(huì)為喬莫斯提供一個(gè)故事素材作為補(bǔ)償。而故事最后發(fā)現(xiàn)特里普就是愛(ài)達(dá)要找的初戀男友喬治，他為了不讓愛(ài)達(dá)和他一起過(guò)窮日子，便改了名字，不想讓女孩和他一起受苦，最后喬莫斯被感動(dòng)的情不自禁給了女孩錢(qián)并幫助她回了家。故事分別運(yùn)用了三種內(nèi)聚焦形式來(lái)敘述。

（一）固定式內(nèi)聚焦

在《沒(méi)有故事》中，喬莫斯也就是故事中的“我”，是整個(gè)故事的聚焦者，角色之一和參與者，故事大部分都是從第一人稱(chēng)“我”的角度來(lái)講述。比如說(shuō)在喬莫斯眼里特里普的形象就是“二十五歲看起來(lái)像四十”，描寫(xiě)臉部時(shí)用了“煞白”、“不健康”、“痛苦的”、“令人可憐”等詞語(yǔ)。從喬莫斯的視角來(lái)描述的這些讓我們了解到了特里普是一個(gè)非常貧窮的人和他經(jīng)常借錢(qián)的形象。還有特里普在請(qǐng)求喬莫斯時(shí)“更痛苦”、“更奉承”、“更憔悴”的面龐，讓讀者了解到此刻特里普應(yīng)該是遇到了困難。歐·亨利用這種固定式內(nèi)聚焦，用幽默的語(yǔ)言把故事情節(jié)投注到“我”身上，具有強(qiáng)烈的代入感和情緒穿透力，讀者可以通過(guò)這種敘述更加感同身受，將大量的情感注入到小說(shuō)中去，并引導(dǎo)他們繼續(xù)往下讀，增加他們的好奇心。

（二）變換式內(nèi)聚焦

與固定式不同的是，變換式聚焦用多個(gè)人的角度來(lái)看待故事。在《沒(méi)有故事》中描寫(xiě)女孩愛(ài)達(dá)的愛(ài)情故事時(shí)就用了這種聚焦模式。在愛(ài)達(dá)和喬莫斯交談時(shí)，愛(ài)達(dá)用自己的口吻回憶著和喬治的愛(ài)情，她想要找到喬治并和他結(jié)婚，之后喬莫斯也用自己的角度來(lái)看待這件事，告訴愛(ài)達(dá)不要在等他的初戀了，并告訴了她關(guān)于婚姻的看法，而從始至終，特里普也一直在這件事情中，喬莫斯就是因?yàn)樗f(shuō)的故事來(lái)見(jiàn)的愛(ài)達(dá)。歐·亨利運(yùn)用這種高難度的視角切換讓整個(gè)事件發(fā)展下去，讓讀者了解到了不同的角色對(duì)婚姻、生活和愛(ài)的看法，增強(qiáng)了主人公命運(yùn)的不確定性，并做到了自然的情節(jié)銜接，使故事看起來(lái)更加的通順流暢，而且讀起來(lái)更加簡(jiǎn)潔明了。

（三）多重式內(nèi)聚焦

故事中分別從特里普和喬莫斯的視角來(lái)描述了女孩愛(ài)達(dá)的形象，在特里普看來(lái)他的這個(gè)初戀在這個(gè)污濁的城市里是那么的純潔美麗，他用“玫瑰花蕾”、“紫羅蘭”等詞來(lái)形容她，而喬莫斯的話(huà)語(yǔ)更加深了愛(ài)達(dá)完美的形象，他不忍心讓如此善良而又專(zhuān)一女孩在為了沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情中犧牲，最后委婉的勸說(shuō)并幫助她回了家。兩個(gè)不同視角的描述，真實(shí)的烘托出了愛(ài)達(dá)的美好，為整個(gè)故事中的愛(ài)情增添了一絲浪漫，但結(jié)局又帶著一縷悲傷和惋惜。

總之，內(nèi)聚焦模式的好處就在于，人物敘述自己的事情本身就會(huì)讓人感覺(jué)親切和自然，能夠讓讀者從內(nèi)心深處了解到人物，能夠拉近自己與人物的距離，讓讀者產(chǎn)生同情。內(nèi)聚焦其實(shí)是一種片面的角度，把這個(gè)角度里的東西和故事契合起來(lái)，進(jìn)行結(jié)構(gòu)的搭建，呈現(xiàn)的東西就是作品，剩余留白的東西，都屬于讀者。

五、結(jié)語(yǔ)

歐·亨利的作品構(gòu)思巧妙、語(yǔ)言生動(dòng)簡(jiǎn)潔、可讀性強(qiáng)，通過(guò)不同的敘述視角，刻畫(huà)了不同的心理和性格，塑造出了一系列栩栩如生的藝術(shù)形象。而且不同的聚焦模式，不同的視角角度，使故事讀起來(lái)更富有懸念性、戲劇性，使這種既在意料之外，又在情理之中的結(jié)尾呼之欲出。歐·亨利的短篇小說(shuō)結(jié)合了當(dāng)時(shí)美國(guó)資本主義蓬勃發(fā)展，貧富差距變大的社會(huì)背景，描繪了一幅幅當(dāng)時(shí)底層人民的生活狀態(tài)，深刻的揭露了社會(huì)的黑暗面。歐·亨利的小說(shuō)極具藝術(shù)價(jià)值，這種獨(dú)一無(wú)二的文體，給人無(wú)限的想象空間，對(duì)文學(xué)界乃至世界來(lái)說(shuō)都是無(wú)價(jià)之寶。

注釋?zhuān)?/p>

①歐·亨利著.方振宇，劉家裕譯.歐·亨利短篇小說(shuō)選.北京：海豚出版社，2017

參考文獻(xiàn)：

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[2]林雪萍.《麥琪的禮物》的敘述視角透視[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2008 （SI）：83-84

[3]歐·亨利. 方振宇，劉家裕譯. 歐·亨利短篇小說(shuō)選[M].北京：人民文海豚出版社，2017

[4]熱拉爾·熱奈特.王文融譯.敘事話(huà)語(yǔ)·新敘事話(huà)語(yǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990

[5]趙素花.論歐亨利短篇小說(shuō)的敘事策略[D].廣西：廣西師范大學(xué)，2005