何皎月

無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院 宜興 214206

圖1

“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”，紫砂壺被譽(yù)為“人間珠玉”，其材質(zhì)有獨(dú)特的雙氣孔結(jié)構(gòu)，透氣不透水，適宜發(fā)茶，且久用而越顯溫潤油亮，讓人賞心悅目，因而被稱為“茶具之王”，深受人們喜愛。紫砂壺造型精彩紛呈，在歷代紫砂藝人的智慧傳承和無數(shù)文人雅士的參與設(shè)計(jì)下，形成了完善的造型藝術(shù)體系。一把成功的紫砂壺如同一個(gè)有獨(dú)特氣質(zhì)的人，具有獨(dú)一無二的藝術(shù)生命力，讓人產(chǎn)生與之交流的渴望。

紫砂壺是傳統(tǒng)的技藝，蘊(yùn)含著時(shí)光的味道，如同拿一個(gè)儲(chǔ)蓄罐，將時(shí)光投入，時(shí)光逐漸累積，然后在某一天爆發(fā)出來，這種堆積、擠壓、爆發(fā)帶給人眼前一亮的感覺。如今，大多數(shù)紫砂壺器型都是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上演變而來的，融入時(shí)代的審美和內(nèi)涵，不失古色古香、質(zhì)樸大雅的本質(zhì)，又不斷給人以新穎之感，包含了不同時(shí)代的文化特色和審美內(nèi)涵，體現(xiàn)出文化的味道、精神的味道。紫砂作品“痕”（見圖1）是模仿瓦楞紙的肌理作為裝飾進(jìn)行的一組紫砂茶具的創(chuàng)作，在傳統(tǒng)光素器的形制上，充分利用紫砂材質(zhì)的可塑性，注重作品的肌理美，既保留了紫砂材質(zhì)古樸的本色，保留泥片本身的痕跡，又利用傳統(tǒng)的紫砂泥板成型的方法，借助于肌理模仿，將瓦楞紙的形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，兩者完美搭配，別具風(fēng)味。紫砂作品“痕”由一壺、三杯、一個(gè)茶盤組成，各部件都融入了瓦楞紙?jiān)?，相互統(tǒng)一又各有特色，相互獨(dú)立，具有形式美，極具現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美感。瓦楞紙質(zhì)地較硬，具有規(guī)則的紋路，既方便塑形，又不會(huì)像實(shí)心厚紙板那樣厚重，人們用瓦楞紙制成紙箱，同時(shí)它也是手工愛好者偏好的一種材質(zhì)，能輕松、快速地制作出可愛的作品，是手工藝術(shù)的重要材料。瓦楞紙的出現(xiàn)體現(xiàn)了我國造紙工藝的飛速發(fā)展，體現(xiàn)了人們的智慧和創(chuàng)新。造紙術(shù)是中國古代四大發(fā)明之一，與其他書寫材料相比，紙的表面平滑，潔白受墨，還可染色；幅面寬大，容字較多，又便于裁剪，做成各種型制；柔軟耐折，可任意舒卷，便于攜帶與存放；壽命長，易于保存；造紙?jiān)弦讓?，價(jià)格低廉；用途廣泛，既可作書寫、印刷之用，又可用作包裝材料等。這些無可比擬的優(yōu)點(diǎn)，使得紙一經(jīng)發(fā)明便經(jīng)久不衰，且傳播世界各地，為世人所鐘情。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，不同厚度、不同材質(zhì)的紙張開始出現(xiàn)，以滿足人們不同的需要。瓦楞紙是近現(xiàn)代出現(xiàn)的紙張種類，本作品模仿瓦楞紙的肌理感，別具一格，讓人聯(lián)想起中國的造紙術(shù)，感嘆于造紙術(shù)為中國文明發(fā)展所帶來的重大影響，讓人銘記歷史，使作品富于文化感和歷史感，提升了作品的藝術(shù)層次。

縱觀整個(gè)套組，主壺以圓器為基本形制，身筒呈端莊穩(wěn)定的圓柱形，重心沉穩(wěn)、周正有力；底部圈足，穩(wěn)定地立于平面；壺肩光滑平整，與底足相呼應(yīng)；圓形壺蓋略微凸起于身筒，壺蓋與壺口子母線吻合，通轉(zhuǎn)流暢、貼合緊密；壺鈕為圓柱鈕，從蓋面立起，挺拔大氣，壺鈕為整壺制高點(diǎn)，柱鈕形式給人以大氣感。從上而下俯視整壺，從柱鈕、蓋面到身筒，圓形平面由小漸大，呈漸進(jìn)的同心圓，給人以層次感和立體感，提升了作品的空間格局。壺流采用三彎流的形式，挺拔優(yōu)雅、轉(zhuǎn)折有度、勻挺有力，給人以剛?cè)岵?jì)之感；壺把為正圈把形式，呈向上的曲度，與壺流相輔相成，中和了壺身的敦厚，提攜整壺氣勢(shì)。此壺壺身模仿瓦楞紙的形態(tài)，身筒表面呈一圈圈規(guī)則有序的紋理，凹凸有致，顯出粗獷之感，古韻淋漓。整壺造型精巧、比例協(xié)調(diào)，端莊靜穆且古色古香，各部位搭配和諧，流露出清幽淡雅的意境。三只小杯杯身亦呈圓柱形，兩片泥片鑲接圍合而成，造型新穎，杯底采用高圈足的形式撐起壺身，視覺上拔高了身筒，彰顯出莊重而挺拔的氣質(zhì)。圓形茶盤稍矮，盤面呈瓦楞紙的肌理狀，規(guī)則而有韻律，凹凸有致，紋路線條直而利落，給人以簡約之美。整個(gè)套組在光素圓器的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代工藝，以富有層次感的肌理裝飾豐富了作品的藝術(shù)效果，作品由不同方向和曲度的線條構(gòu)成，曲線為主、直線為輔，契合圓器“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型規(guī)則，流露著骨肉亭勻、雋永耐看的氣質(zhì)。

與一把壺結(jié)緣，是幸福的事。紫砂壺沒有絢麗的色彩和令人驚艷的容顏，它質(zhì)樸簡單、素雅純凈，古樸淳厚地存在于天地之間，不悲不喜，它給人以極大的實(shí)用價(jià)值和觀賞價(jià)值，引人喜愛和向往。作為工藝品，紫砂壺最讓人心動(dòng)的便是其精神性和文化性，無論是制壺還是賞壺、玩壺，都是一種自我的修行，有紫砂的日子里，寧愿忘卻紅塵中的功名富貴，在一川煙雨之中，笑傲天涯。