鄭格端

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)文化的快速發(fā)展，美術(shù)館作為社會文化藝術(shù)載體，已經(jīng)逐漸被大眾認(rèn)知，慢慢走入普通社會公眾的生活之中。美術(shù)館的展覽一方面體現(xiàn)了美術(shù)館管理工作的制度化和規(guī)范化，另一方面也極大地體現(xiàn)美術(shù)館管理人員的專業(yè)素質(zhì)與管理能力。本文主要對新時(shí)期美術(shù)館展覽工作進(jìn)行了探討，望為日后的相關(guān)領(lǐng)域研究作出一定貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館 展覽工作

美術(shù)館在社會及人們生活中扮演著越來越重要的角色，是藝術(shù)家展示作品的公共場所，是廣大人民群參觀藝術(shù)作品活動(dòng)的空間。近年來，我國美術(shù)館事業(yè)取得極大的進(jìn)步，但也應(yīng)看到與國際一流美術(shù)館的差距。為此，我們應(yīng)進(jìn)一步提高對美術(shù)館的管理工作，促進(jìn)美術(shù)館在新的歷史條件下不斷完善發(fā)展。

一、以展促展，開啟對美術(shù)史的梳理

寶安畫院、寶安博物館、寶安區(qū)群藝館于2017年三館合一，整合成為寶安區(qū)公共文化服務(wù)中心，因場地正在施建中，受限于展覽條件，因此目前的展覽只能借助于其它美術(shù)館。目前與寶安區(qū)公共文化服務(wù)中心（寶安區(qū)美術(shù)館）合作較密切的，有深圳大學(xué)美術(shù)館、觀瀾美術(shù)館、旭生美術(shù)館、深圳畫院美術(shù)館等。

在策劃各類美術(shù)展覽中，寶安區(qū)美術(shù)館注重對美術(shù)理論的研究，在策劃前期方案，著重加入對館史、寶安美術(shù)史、深圳美術(shù)史的梳理和推介。隨著展覽研究工作的深入和自身展覽品牌的逐步建立，我們又將展覽的縱向時(shí)間線延長，開展寶安美術(shù)工作手冊、寶安區(qū)美術(shù)作品集、寶安區(qū)美術(shù)教師作品集、寶安區(qū)綜合材料繪畫集的展覽和結(jié)集工作，通過整合寶安美術(shù)館的各類資源和收藏的書畫作品，去推進(jìn)本地區(qū)美術(shù)史的研究工作。以個(gè)案勾勒全景，

二、展覽是研究成果的呈現(xiàn)，更是新一輪研究的開啟

一場展覽的呈現(xiàn)需要有固定的場所，限定的展示時(shí)間，這也就決定了展覽具有一定的約束性，而這種約束也會給每次展覽帶來遺憾，如何突破時(shí)間和空間的限制，應(yīng)該在展覽策劃層面多做思考。2019年7月28日，“2019深圳·洛里昂美術(shù)作品聯(lián)展”在深圳畫院美術(shù)館隆重開幕。當(dāng)天的開幕式現(xiàn)場熱鬧非凡、人潮如織;高朋滿座，群賢畢至?，F(xiàn)場同時(shí)還來了一百多名幼兒園和美術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的活潑可愛的小朋友，為活動(dòng)的開幕儀式增加了喜慶歡樂的氣氛。廣東省美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)委員會主任、廣州美術(shù)學(xué)院教授許煬對本次展覽的規(guī)格、水平和特色，作了高度評價(jià)，并希望這樣的活動(dòng)能持續(xù)下去，辦出特色，辦成品牌。中國美術(shù)家協(xié)會理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、深圳市文聯(lián)黨組成員、巡視員梁宇也在開幕式上做了發(fā)言。他對畫展的成功舉辦表示熱烈祝賀，并寄予了殷切希望，他希望深圳的本土畫家通過本次展覽，加強(qiáng)切磋，增進(jìn)友誼，走出深圳，走出廣東，融入世界。

“2019深圳·洛里昂美術(shù)作品聯(lián)展”由廣東省美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會、深圳市寶安區(qū)文化廣電旅游體育局、深圳市美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合主辦，深圳市寶安區(qū)公共文化服務(wù)中心承辦。展覽對寶安區(qū)最新的綜合材料繪畫成果進(jìn)行了梳理，并開啟了對本地區(qū)美術(shù)創(chuàng)作新的探索與研究。

三、深入淺出，做一個(gè)接地氣的展覽

隨著國內(nèi)美術(shù)館對美術(shù)史文獻(xiàn)史料的重視，以及資料整理、爬梳能力的不斷加強(qiáng)，很多美術(shù)館也將文獻(xiàn)展作為展覽工作的一項(xiàng)重點(diǎn)，但是一項(xiàng)事物的過度發(fā)展往往也會引發(fā)適得其反的效果[1]。比如某些展覽中對文獻(xiàn)資料不懂取舍的過度使用，便會增加展覽可觀性、可讀性的難度。一座面向公眾開放的美術(shù)館，它的觀展群體除了專業(yè)人士之外，還應(yīng)考量從未經(jīng)受過審美訓(xùn)練的普通公眾的觀展體驗(yàn)。就比如一件設(shè)計(jì)作品，即使專業(yè)領(lǐng)域的認(rèn)知度再高，如果不考量好市場營銷和用戶體驗(yàn)，則難免失去市場價(jià)值。展覽也是如此，既要強(qiáng)調(diào)專業(yè)性也不能失去它的觀賞性，甚至在一定程度上還要考慮增加一些“趣味性”，只有這樣才能夠?qū)ⅰ瓣柎喊籽钡乃囆g(shù)作品和策展理念更好的普及、傳達(dá)給普通觀眾，達(dá)到既能叫好，又能叫座的目的。

寶安區(qū)桃源居社區(qū)老年大學(xué)十分熱鬧，一場“文化春雨行動(dòng)”寶安畫院藝術(shù)進(jìn)基層活動(dòng)受到社區(qū)老年朋友的熱烈歡迎。寶安區(qū)公共文化服務(wù)中心的畫家們現(xiàn)場示范教學(xué)同，為他們進(jìn)行授課。這些書畫迷們高興地鋪氈子、找顏料、拿墨水，現(xiàn)場圍了好幾層，還有十余位老人實(shí)在擠不進(jìn)去，干脆脫了鞋踩到凳子上“學(xué)藝”，一看就是20多分鐘。真正讓美術(shù)工作更加貼近群眾、貼近生活，在這場轉(zhuǎn)型之中，寶安區(qū)公共文化服務(wù)中心的畫家們走出畫室，扎扎實(shí)實(shí)地下到了最基層，走到了群眾中間。

四、大力加強(qiáng)對展覽的改革和創(chuàng)新

美術(shù)館的展覽策劃工作，可以歸結(jié)為四項(xiàng)主要內(nèi)容：（1）對美術(shù)家及展品的深度發(fā)掘和研究;（2）對美術(shù)歷史文獻(xiàn)的重新梳理;（3）對美術(shù)展示空間的策劃、調(diào)研和合理排布;（4）對美術(shù)作品理念的良好傳遞和溝通。所以如何在展覽策劃中對等、客觀的考慮觀展對象，是必須要堅(jiān)持的學(xué)術(shù)態(tài)度。

美術(shù)館不僅要關(guān)注對于美術(shù)史的梳理，也應(yīng)該關(guān)照當(dāng)下美術(shù)界的發(fā)展，因?yàn)橐蛔佬g(shù)館的收藏、研究和展覽都能夠體現(xiàn)出自身對于當(dāng)下美術(shù)事業(yè)發(fā)展的價(jià)值判斷，其中尤以展覽更能夠引發(fā)更多人的關(guān)注和思考。每一個(gè)展覽的舉辦，都要能給觀眾帶來藝術(shù)美的享受同時(shí)，更能給予心靈的教育，在潤物細(xì)無聲的熏陶中，增強(qiáng)大家對美術(shù)的喜愛，讓群眾喜歡美術(shù)館，愛上美術(shù)館，并愿意走進(jìn)美術(shù)館。

五、結(jié)束語

今天，中國迎來了一個(gè)全新的美術(shù)館時(shí)代，到美術(shù)館看展覽，已成為人們培養(yǎng)情操、受教于樂的選擇之一。但是如何吸引更多的觀眾走進(jìn)美術(shù)館，將是我們美術(shù)館工作的重心所在。積極做好美術(shù)館展覽工作，對美術(shù)史進(jìn)行梳理工作，對美術(shù)史文獻(xiàn)史料進(jìn)行整理，才能滿足人民群眾基本文化需求，為促進(jìn)我國文化事業(yè)的發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 陳嵐. 美術(shù)展覽策劃及組織工作淺析[J]. 中國科技博覽， 2013：585-585.

[2] 袁艷娜. 淺談理論在美術(shù)館展覽中的重要性[J]. 明日風(fēng)尚， 2016（17）.

[3] 徐可. 對美術(shù)館工作的若干思考[J]. 藝術(shù)百家， 2011（s1）：423-424.