摘要：所謂表演程式，指的是給粵劇等戲曲藝術(shù)設(shè)立的一種藝術(shù)表演標(biāo)準(zhǔn)，將其發(fā)展成為一種規(guī)范統(tǒng)一的表演形式。小旦是粵劇花旦中的一個(gè)分支門類，它的表演程式與其他行當(dāng)?shù)谋硌莩淌接兴煌?，一方面體現(xiàn)在唱念做打各方面的獨(dú)特要求，另一方面，也體現(xiàn)著服飾上，不論是在任務(wù)刻化上，還是表演方法和技巧上，都具有更高的難度。本文將在簡單介紹粵劇小旦行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上，進(jìn)一步分析小旦在粵劇表演中的表演程式。

關(guān)鍵詞：小旦;粵劇表演;表演程式

一、引言

粵劇中的行當(dāng)種類較多，且不同的行當(dāng)又分為多種門類，就粵劇旦行而言，可分為小旦、丑旦、彩旦等多個(gè)門類，小旦作為豫劇花旦中的重要門類之一，它具有一定的特殊性，受多種戲曲類型的影響，粵劇的表演程式非常豐富，舉手投足之間都蘊(yùn)含著其獨(dú)特的規(guī)律性與規(guī)范性。因此，小旦的表演程式也具有規(guī)范性和靈活性的特點(diǎn)，正確靈活地運(yùn)用小旦的表演程式才能夠真正刻畫出深入人心的小旦形象，下文將對(duì)小旦的表演程式運(yùn)用要點(diǎn)進(jìn)行簡單說明。

二、粵劇小旦的表演行當(dāng)

在很多戲劇種類中都存在小旦行當(dāng)，小旦的角色在舞臺(tái)上多以天真活潑的小姑娘為主。在傳統(tǒng)粵劇的十大行當(dāng)中其實(shí)并沒有關(guān)于小旦行當(dāng)?shù)姆Q謂和設(shè)置，粵劇戲班按粵語的習(xí)慣稱小旦戲?yàn)槊米袘?，且一般由貼旦兼任，沒有獨(dú)立的行當(dāng)設(shè)置。直至清同治年間，花旦逐漸成為粵劇的行當(dāng)之一，并對(duì)正印花旦的技巧掌握提出了四項(xiàng)硬性要求，即要求正印花旦必須要熟練掌握踩蹺、散發(fā)、袍甲戲（穿大扣）、妹仔戲四種類型的表演。其中妹仔戲就是小旦戲，可以看出，雖然傳統(tǒng)粵劇中沒有設(shè)置獨(dú)立的小旦行當(dāng)，但卻存在小旦戲份，但小旦的舞臺(tái)表演職能均由花旦統(tǒng)一完成。在“六柱制”落實(shí)之后，正印花旦和第二花旦成為第一主角和第二主角，因此妹仔這樣的配角戲份就逐漸被正印花旦和第二花旦忽視，為粵劇小旦的誕生奠定了基礎(chǔ)?；泟⌒〉╇m是由京劇小旦衍生而來，但京劇的小旦它與粵劇的小旦名雖同，但實(shí)際上行當(dāng)?shù)膬?nèi)容卻不盡相同?；泟⌒〉┬挟?dāng)注重身段和面部表情表演，傳統(tǒng)粵劇例戲《六國大封相》中跳羅傘架的羅傘女，傳統(tǒng)粵劇《穆桂英大破天門陣》中的穆瓜等都屬于小旦行當(dāng)。

三、小旦在粵劇表演程式中的要點(diǎn)體會(huì)

（一）要將表演程式與舞臺(tái)表現(xiàn)相結(jié)合

粵劇作為舞臺(tái)表演藝術(shù)的一種，需要在小舞臺(tái)中呈現(xiàn)博大廣闊的生活感情，是一個(gè)難度較大的過程，戲劇的表演程式是通過運(yùn)用虛擬方式，制造虛擬的時(shí)空，結(jié)合演員生動(dòng)形象的表演與表現(xiàn)，最終通過觀眾自我理解和想象完成對(duì)博大復(fù)雜而廣闊生活的描繪。因此，戲劇表演具有一定的虛擬特征，如果沒有規(guī)范的表演程式，抑或表演程式拿捏不夠正確，那么舞臺(tái)表演呈現(xiàn)出的效果可能會(huì)不盡人意。戲劇表演也是一個(gè)演戲的過程，如何演好這場戲，其中的學(xué)問高深莫測，即使掌握了表演程式，但在不同角色和人物的運(yùn)用中也會(huì)有所不同，絕不是簡單地在角色人物中帶入表演程式。因此，粵劇小旦表演中的程式運(yùn)用，需要做到將表演程式與舞臺(tái)表現(xiàn)相結(jié)合，在掌握表演程式的基礎(chǔ)上進(jìn)行舞臺(tái)表現(xiàn)，才能確保舞臺(tái)表現(xiàn)力。

（二）要靈活運(yùn)用表演程式

粵劇劇本不同，小旦的人物性格、身份地位等各方面都會(huì)有所不同，但不同的人物特征卻也存在著服飾和扮相相似的情況，在這種情況下，如何為觀眾塑造出深刻而鮮明的人物形象，將是一大挑戰(zhàn)。顯然，在這種情況下服飾和扮相的加分項(xiàng)已經(jīng)無法凸顯，需要著重對(duì)人物性格特征的刻畫，如果不突出不同人物的不同性格特色，很有可能將不同人物表演成為類似甚至相同的人物形象。因此，在表演程式的運(yùn)用中，需要做到靈活運(yùn)用，結(jié)合人物性格特征符合不同人物不同的個(gè)性化表演程式。例如針對(duì)小家碧玉、不善于交際、性格溫順的角色表演，應(yīng)著重運(yùn)用小圓場、磋步的等更能凸顯嬌羞、怯弱的表演程式來進(jìn)行演繹;針對(duì)生活在鄉(xiāng)村，性格天真爛漫的角色表演，應(yīng)著重使用小圓場、后踢、連續(xù)磋步等表演程式來凸顯角色的天真與活潑。

（三）準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆棿┲彩切〉┑男挟?dāng)程式

小旦在粵劇表演中的表演程式，不僅在于念唱作打等方面，服飾穿著方面也非常講究，不同的人物角色需要根據(jù)她的人物性格、生活環(huán)境等多種因素進(jìn)行針對(duì)性的設(shè)計(jì)搭配，即使穿得再破再爛也不能在服飾上出錯(cuò)。一般而言，小旦的服飾多以裙子、背心、車裝為主，且服飾的使用搭配必須要結(jié)合人物特征，根據(jù)人物性格的不同，可以選擇不同的頭飾、元素、發(fā)型，結(jié)合碎步、小跳等表演程式進(jìn)行表演。

四、結(jié)束語

不同的行當(dāng)有不同的表演程式，小旦行當(dāng)在進(jìn)行粵劇表演時(shí)，需要靈活的運(yùn)用旦行的表演程式，以此塑造出更生動(dòng)形象的人物角色，也體現(xiàn)出其寫意性與虛擬性的特征。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合劇目角色限定，理解人物情感，塑造出多元化的人物角色，從而反映出千姿百態(tài)、絢麗多彩的生活體驗(yàn)，賦予觀眾不同的藝術(shù)感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖婉婷.談小旦在粵劇表演程式中的體會(huì)[C].《神州民俗》雜志社.2015年02月民俗非遺研討會(huì)論文集.《神州民俗》雜志社：廣東省民俗文化研究會(huì)，2015：65-68.

[2]肖婉婷.試析小旦在粵劇中的表演程式[J].南國紅豆，2015（002）：30-31.

作者簡介：莫翠屏（1989.6-），女，廣東湛江，三級(jí)演員，本科，廣東粵劇院，粵劇演員。