摘要：版畫是我國(guó)重要美術(shù)類別之一，其發(fā)展歷史悠久，但是在當(dāng)代藝術(shù)背景下同樣也需要進(jìn)行適應(yīng)性轉(zhuǎn)變，以更好維系自身可持續(xù)發(fā)展。本文就首先介紹了我國(guó)版畫的發(fā)展歷程，然后又重點(diǎn)探討了如何在當(dāng)代藝術(shù)背景下推動(dòng)版畫發(fā)展，以供參考。

關(guān)鍵詞：版畫;當(dāng)代藝術(shù);發(fā)展

一、引言

在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展背景下，美術(shù)中的很多門類都面臨著轉(zhuǎn)變發(fā)展訴求，應(yīng)該以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展為著眼點(diǎn)，以便更好推動(dòng)自身進(jìn)步。版畫是我國(guó)美術(shù)領(lǐng)域中不容忽視的重要門類，在版畫發(fā)展歷程中，既經(jīng)歷過(guò)輝煌，也出現(xiàn)過(guò)低谷，如何促使版畫更好適應(yīng)于當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展背景，成為較為關(guān)鍵的核心問(wèn)題，具備較高研究?jī)r(jià)值。

二、版畫發(fā)展歷程概述

當(dāng)代藝術(shù)背景下版畫的發(fā)展面臨著新的要求，為了更好延續(xù)版畫藝術(shù)，首先應(yīng)該針對(duì)版畫發(fā)展歷程有所了解，進(jìn)而才能夠達(dá)到推陳出新的效果。從我國(guó)版畫發(fā)展歷程上來(lái)看，主要經(jīng)歷了三個(gè)重要發(fā)展時(shí)期：第一個(gè)發(fā)展時(shí)期在唐代，主要表現(xiàn)為木刻雕版的出現(xiàn)和廣泛傳播，為版畫的創(chuàng)作提供了理想條件;第二個(gè)關(guān)鍵時(shí)期在20世紀(jì)30年代，該時(shí)期主要結(jié)合我國(guó)傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作方式，有效結(jié)合歐洲版畫藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了我國(guó)版畫藝術(shù)的創(chuàng)造性發(fā)展，呈現(xiàn)出了一些新意;第三個(gè)階段是新中國(guó)成立后的版畫高速發(fā)展時(shí)期，無(wú)論從技術(shù)，還是從版畫創(chuàng)作理念上，都取得了較大突破。

三、當(dāng)代藝術(shù)背景下版畫發(fā)展要點(diǎn)

（一）版畫新理念的重構(gòu)

在當(dāng)代藝術(shù)背景下，版畫的發(fā)展要想適應(yīng)于社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，必然需要首先關(guān)注于自身理念的重構(gòu)，以新的理念推動(dòng)自身創(chuàng)新轉(zhuǎn)變。因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)對(duì)于版畫提出了更高的要求，只是簡(jiǎn)單的延續(xù)或者模仿以往版畫作品和模式，很難體現(xiàn)良好適應(yīng)性效果，如此也就需要重點(diǎn)體現(xiàn)出綜合性和創(chuàng)新性特點(diǎn)，以此作為自身發(fā)展的重要理念。從綜合性理念的構(gòu)建方面來(lái)看，版畫應(yīng)該充分關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)新特點(diǎn)，可以圍繞著版畫技術(shù)、尺寸要求等進(jìn)行多角度探索，避免僅僅局限于“版”和“畫”上。此外，版畫在未來(lái)的發(fā)展還需要重點(diǎn)凸顯創(chuàng)新性理念，要求相關(guān)人員能夠具備較高的創(chuàng)作激情，能夠在了解傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作方式和技巧的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)新特點(diǎn)和社會(huì)發(fā)展新需求進(jìn)行分析，以更好實(shí)現(xiàn)自身的優(yōu)化轉(zhuǎn)變，盡量避免僅僅是簡(jiǎn)單針對(duì)傳統(tǒng)版畫進(jìn)行照搬和模仿，失去創(chuàng)新創(chuàng)作的動(dòng)力。

（二）注重融合發(fā)展

當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展背景同樣也體現(xiàn)出了較強(qiáng)的融合性特點(diǎn)，這一點(diǎn)也應(yīng)該作為版畫未來(lái)發(fā)展的重要趨勢(shì)，盡量促使版畫能夠在綜合其他當(dāng)代藝術(shù)的基礎(chǔ)上，更好實(shí)現(xiàn)自身的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)變，有助于適應(yīng)當(dāng)下環(huán)境?；诖耍诎娈嫷膭?chuàng)新性發(fā)展研究中，往往需要注重結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)以及西方藝術(shù)，研究了解這些藝術(shù)形式是否可以在版畫中發(fā)揮參考借鑒作用，進(jìn)而也就能夠?qū)崿F(xiàn)兩者的有效結(jié)合，最終促使版畫藝術(shù)表現(xiàn)出新意。

（三）結(jié)合民間藝術(shù)

當(dāng)代藝術(shù)背景下版畫的發(fā)展同樣也需要密切結(jié)合民間藝術(shù)，這同樣也是版畫發(fā)展的重要素材來(lái)源和思想來(lái)源，在當(dāng)前同樣不過(guò)時(shí)。從目前我國(guó)版畫發(fā)展較為理想的地區(qū)來(lái)看，無(wú)一不是較好結(jié)合了自身當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)特色，表現(xiàn)出了濃濃的地域性特點(diǎn)，進(jìn)而才能夠體現(xiàn)出較強(qiáng)的發(fā)展力，也能夠具備更強(qiáng)延續(xù)性。比如內(nèi)蒙古通遼市是我國(guó)版畫發(fā)展中比較有代表性的區(qū)域，其不僅僅版畫歷史悠久，在當(dāng)代同樣也展現(xiàn)出了版畫的魅力。這主要得益于通遼市版畫藝術(shù)和自身結(jié)合較為密切，很多素材都是取之于民，內(nèi)容也相對(duì)寫實(shí)，這一濃郁的民族特色和地域特點(diǎn)，促使通遼版畫成為重要特色品牌。當(dāng)然，版畫和民間藝術(shù)的結(jié)合還需要表現(xiàn)在多種藝術(shù)的交叉融合上，比如將剪紙或者是浮雕等藝術(shù)形式引入版畫中，同樣也可以為版畫創(chuàng)新發(fā)展提供新的思路，讓版畫凸顯出新意，適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)。

（四）注重人才培養(yǎng)

當(dāng)代藝術(shù)背景下版畫的發(fā)展必然離不開(kāi)人才的支持，尤其是對(duì)于專業(yè)版畫傳承者，更是需要加大培養(yǎng)力度，避免因?yàn)槿瞬艛鄬佑绊懙桨娈嫷膭?chuàng)新和發(fā)展。在版畫人才培養(yǎng)中，不僅僅需要關(guān)注于技術(shù)型人才的培養(yǎng)，還需要關(guān)注于研究型人才以及創(chuàng)造型人才的培養(yǎng)，如此才能夠促使版畫藝術(shù)具備源源不斷的生命力。針對(duì)版畫人才進(jìn)行培養(yǎng)應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注于少兒層面，力求借助多種手段提升少兒對(duì)于版畫的興趣度，進(jìn)而采取構(gòu)建版畫基地以及版畫進(jìn)學(xué)校等方式，為版畫的傳承和發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。比如當(dāng)前我國(guó)很多版畫藝術(shù)氣息濃厚的地區(qū)，都已經(jīng)將版畫作為重要的藝術(shù)類課程引入學(xué)校，同時(shí)作為校本課程予以研究和教學(xué)應(yīng)用，為未來(lái)版畫的創(chuàng)作和發(fā)展創(chuàng)造了理想條件。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在當(dāng)代藝術(shù)背景下，版畫的發(fā)展雖然面臨著較高的要求，但是同樣也存在較多機(jī)遇，這也就需要切實(shí)圍繞著版畫創(chuàng)新發(fā)展予以深入研究，力求構(gòu)建新的版畫思路和理念，重點(diǎn)融合現(xiàn)代藝術(shù)以及民間藝術(shù)，在注重做好人才培養(yǎng)的基礎(chǔ)上，推動(dòng)版畫發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王繼鵬，身份證號(hào)23040319911103****。