摘要：歷代畫(huà)家長(zhǎng)期探索與實(shí)踐，積累了漲水法、枯水法、漬水法、斡水法、沖水法、鋪水法、導(dǎo)水法、霧水法、膠水法、宿墨水法等各種水法。

關(guān)鍵詞：牡丹;一氣呵成;神韻;灑脫松秀;輕重厚薄

寫(xiě)意牡丹要善用水，才能表現(xiàn)出牡丹“春風(fēng)拂檻露華濃”潤(rùn)含春雨的特性，歷代畫(huà)家在如何用水方面做了長(zhǎng)期的探索與實(shí)踐，積累了漲水法、枯水法、漬水法、斡水法、沖水法、鋪水法、導(dǎo)水法、霧水法、膠水法、宿墨水法等各種水法，使面畫(huà)墨、水交融，產(chǎn)生灑脫松秀、朦朧虛靈、水墨淋漓、變化萬(wàn)千的神奇效果。

一、漲水法

漲水法亦稱聚水法，是指筆含飽滿欲滴的水作畫(huà)，其原理是筆中儲(chǔ)水多，飽水直入，沖力大，水向筆線邊沿滲化的張力大。

具體畫(huà)法：以水帶墨之筆直落紙上，水的張力形成的邊沿水的量要大于中間，運(yùn)筆剛?cè)岵⑴e，不宜復(fù)筆。其效果有潤(rùn)含春雨和晨霧的趣韻。

以較多含水量的色水，筆隨意轉(zhuǎn)，以漲水法潑寫(xiě)花冠，使花冠呈現(xiàn)酣暢淋漓的圖像。潑寫(xiě)時(shí)，運(yùn)筆要?jiǎng)側(cè)岵?jì)，色彩要冷暖互補(bǔ)。

二、枯水法

又稱惜水法，指筆含水較少，枯水作畫(huà)，興于元代，行于明清，迄今不衰。筆枯水少，紙上受水少。

具體畫(huà)法：先吸足色、墨、水，再去余水，行筆緩慢澀進(jìn)，要筆鋒、筆腹、筆根并用。枯水的飛白，使畫(huà)面灑脫松秀，有干裂秋風(fēng)的神韻和金石之味。

三、漬水法

是指水破色墨溢出的水漬。因紙具敏水性，水在紙上極易向四周滲化而留下痕跡。

具體畫(huà)法：以色、墨、水垛于紙上，行筆較慢，讓其自然滲化出溢出水漬，不同成分的水溶物質(zhì)形成不同的水漬。巧用漬水法能得奇趣，畫(huà)面若隱若現(xiàn)，空蒙靈秀，產(chǎn)生氤氳朦朧之氣。

四、斡水法

斡，旋轉(zhuǎn)之意，指連續(xù)旋轉(zhuǎn)、重疊的水法。旋轉(zhuǎn)重疊的水，互相碰撞，沖擊成陸離斑駁的水痕墨跡。

具體畫(huà)法：以淡墨（色）水旋動(dòng)的筆勢(shì)作畫(huà)或滾動(dòng)著移位，將干未干時(shí)作重復(fù)疊加，相互整合。氣韻生動(dòng)、層次豐富，以旋動(dòng)、滾動(dòng)所畫(huà)畫(huà)的牡丹花瓣自然而生動(dòng)多變。

五、沖水法

就是以水沖墨色之法，使物象上的墨色自然流淌，充分利用水對(duì)墨痕滲化的特性，因作畫(huà)時(shí)墨色的濃度、塊面大小不等出現(xiàn)不同的滲化痕跡。

具體畫(huà)法：在畫(huà)面將干時(shí)以清水沖滴在上面，水分的多少要掌握一個(gè)“度”，做到在模糊中求清醒，清醒中呈模糊。效果有濕潤(rùn)感、流動(dòng)感，可獲得物象的陰陽(yáng)向背、輕重厚薄的效果。

六、導(dǎo)水法

是在畫(huà)者意圖的導(dǎo)向下使水的滲化成型，是破水法的一種特定畫(huà)法，利用水對(duì)墨色的自然滲化力以及對(duì)墨的驅(qū)趕作用，將墨水向需要的方向引導(dǎo)。

具體畫(huà)法：以清水少量滴在墨色上任其滲化，不斷用水滴在需要的部位，以不溢出墨線為宜。效果既能保持原有的筆痕墨跡，又能按畫(huà)者的意圖定向滲化，朦朧又自然。

七、鋪水法

是指將清水大片地潑在畫(huà)上，讓水滲透到墨色中去，背潑時(shí)水透過(guò)紙沖向墨痕的底部（墨紙結(jié)合處）。

畫(huà)法：在畫(huà)面將干時(shí)以大筆蘸以飽滿的水，可作背潑或局部潑，增加畫(huà)面墨色的融柔感，使物象新鮮靈活，有雨露滋潤(rùn)的感覺(jué)，似給小孩臉上蓋上一塊透明的紗布。

在畫(huà)花冠時(shí)往往在花瓣間留有破碎的空隙，可以用鋪水法將清水大片地潑在畫(huà)上使其滲透到色塊中去，鋪水時(shí)在主花的亮部可以有意識(shí)地留點(diǎn)“飛白”，增加畫(huà)面的層次。

八、霧水法

又稱濕畫(huà)法，畫(huà)前將宣紙噴濕，宣紙吸水后有隔水的性能。

具體畫(huà)法：先用清水將紙噴濕，然后在紙上作畫(huà)，有水漬的部分墨色讓開(kāi)，無(wú)水漬的部分，墨色自然滲化，待畫(huà)面半干時(shí)局部可以再次噴水起到水破墨的作用;其畫(huà)面出現(xiàn)白色或斑駁的水漬，層次豐富，自然暈化，具有朦朧虛靈的情趣。霧水法宜表現(xiàn)雨中、霧中的牡丹。

畫(huà)時(shí)用清水在畫(huà)紙上噴漆濕透，再用含水量不勻的色彩按牡丹的結(jié)構(gòu)隨筆揮寫(xiě)花瓣的不同姿態(tài)，之后補(bǔ)筆收拾，因勢(shì)利導(dǎo)正形取神。

九、膠水法

是以溶膠之水作畫(huà)，膠水有滲化快、易溶于水的特點(diǎn)。

畫(huà)法之一：先膠后墨法，以膠水調(diào)墨，易使墨色溶化，二筆相接相互融合，不留痕跡，同時(shí)膠水成為墨的載體，墨易向四周排遣，出現(xiàn)自然的肌理痕跡。

畫(huà)法之二：沖水脫膠法，在墨色將干時(shí)，以水沖之，可以將部分膠墨沖去，取得更為豐富的畫(huà)面變化。墨色淋漓，腴潤(rùn)明快。

十、宿墨水法

以筆洗中宿墨水作畫(huà)，古有用墨七法之說(shuō)，宿墨水是七法之一，宿墨水脫膠后成細(xì)渣滓狀，既粘而又濃黑，含水漫漶，筆痕猶存，自有一種煙雨氤氳之氣。

畫(huà)法：以清水與宿墨水調(diào)合，勾線或點(diǎn)垛，層層點(diǎn)染，要筆筆分明，不能渾濁不清。以清水輔之，可以改變宿墨的晦暗，有墨黑中見(jiàn)亮的厚度之效。

作者簡(jiǎn)介：孫艷麗（1983.12-），甘肅省定西市安定區(qū)文化館。