摘要：手工陶瓷彩繪是繪畫藝術(shù)與工藝技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，它構(gòu)成了一種藝術(shù)聯(lián)系的范疇，在延伸相互限制的同時(shí)，使物質(zhì)進(jìn)入精神。借助瓷器、特殊工具類型和瓷器藝術(shù)，這種特殊的表達(dá)方式和體現(xiàn)方式賦予其色彩和形狀的表達(dá)方式，以理解和認(rèn)識(shí)事物。

關(guān)鍵詞：陶瓷;陶瓷彩繪;工藝技術(shù)

一、引言

繪畫藝術(shù)是指在瓷器中運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、油畫、印刷等藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)構(gòu)圖，創(chuàng)造一種靜態(tài)的視覺(jué)藝術(shù)形象，造型和著色。工藝技術(shù)是指這種在瓷器上的形象必須通過(guò)特殊的材料在三維的罐或盤上展示色彩和畫面。瓷畫的特定形狀受材料的約束和技術(shù)的限制，從而導(dǎo)致手繪藝術(shù)的審美特性。

二、陶瓷彩繪

陶瓷彩繪的工藝水平是指工作過(guò)程的完成必須經(jīng)過(guò)拉坯、蕩釉、吹釉等生產(chǎn)工序，包括泥、土坯、釉料等材料和材料的顏色，然后用人工進(jìn)行色釉和材料染色;最后通過(guò)燒窯、燒爐完成瓷畫?！毒暗骆?zhèn)陶錄》說(shuō)瓷器生產(chǎn)從古至今有一個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程[1]。只有當(dāng)窯內(nèi)火好，材料顏色好，加工精細(xì)才能制作出好的瓷器。泥制瓷和宣紙畫是兩種不同的方式，瓷畫能借鑒繪畫的主題風(fēng)格等。在純繪畫中，除了強(qiáng)調(diào)水墨色彩的中國(guó)畫和油畫，雕刻、繪畫和壁畫都是具有一定技術(shù)含量的繪畫。

目前中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中也有一些特殊的技法，比如為了瓷器上的真實(shí)效果，會(huì)用金粉銀粉等明顯的制作方法來(lái)改善裝飾，增加立體感，極其細(xì)致的展示。當(dāng)使用刷子將材料的油漆浸入陶瓷體上繪制時(shí)，應(yīng)重復(fù)此操作，直到油漆達(dá)到飽和，這樣在燒制后就不會(huì)不足;在用彩色釉料筆填充油漆時(shí)，不容易小心增加層數(shù)。只要厚度合格，釉面就不會(huì)剝落或裂開(kāi)[2]。

特種繪畫的工藝處理，是指代替手工繪畫的工藝方法或方法的類型，包括人的服裝圖案、巖畫和背景樹(shù)的切割、堆雕、浮雕等工藝設(shè)計(jì)和制作等。在高溫下釉的顏色會(huì)發(fā)生變化，彰顯出與眾不同的魅力。釉色并不是某種繪畫中材料的紅藍(lán)顏色所能反映的效果，它實(shí)際上是筆繪無(wú)法企及的獨(dú)特藝術(shù)效果。

三、陶瓷彩繪中的“意象”

不同種類的藝術(shù)在藝術(shù)形象的創(chuàng)作中，運(yùn)用不同的材料來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的“意象”。反之，不同的材料也限制了藝術(shù)家的“意象”。陶瓷彩繪與材料之間的創(chuàng)造性審美形態(tài)的發(fā)展過(guò)程、探索與拓展過(guò)程、構(gòu)成與拓展的質(zhì)的變化過(guò)程是緊密聯(lián)系的。工藝材料能夠促進(jìn)了所有工藝在良好條件下的釋放[3]。從坯到瓷畫是材料在其中的決定性作用。

最難控制和管理的是“窯變”現(xiàn)象，高溫“窯變”色釉材料本身就具有材料和結(jié)構(gòu)的美，以及“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的朦朧美和色彩美的奇妙變化，意料之外的獨(dú)特變。它驚人的形象不遵循創(chuàng)造的模式，迫使人們思考，創(chuàng)造出無(wú)限的聯(lián)想。爐內(nèi)物料的運(yùn)動(dòng)和變化過(guò)程不僅具有規(guī)律的普遍性，而且具有個(gè)別因素的特殊性，普遍性是指釉料按照既定的圖案上色，如黃花釉、六月花釉、銅紅花釉、水晶釉等。同時(shí)，由于用筆手工填充造成的釉面均勻度不夠，或過(guò)濃或過(guò)薄，造成的流動(dòng)性覆蓋過(guò)度，偏離圖像，導(dǎo)致一些好的或壞的色彩效果。

通過(guò)人工混合和重疊，可以減弱或增強(qiáng)釉料的水分，采用噴釉機(jī)和人工補(bǔ)釉的方法，會(huì)產(chǎn)生不同的色彩效果，有時(shí)由于火燒過(guò)強(qiáng)或過(guò)弱，釉料液的不平衡，會(huì)使精心設(shè)計(jì)和堆積的圖像被拋棄。不管工匠有多熟練，都很難避免出現(xiàn)無(wú)法控制的現(xiàn)象[5]。因此有必要深入研究釉料的特性，創(chuàng)造性地開(kāi)發(fā)出許多意想不到的效果，并按照好的設(shè)計(jì)規(guī)范繼續(xù)上釉，如色彩效果與光滑度、厚度、筆墨與噴涂方法、窯爐施工等。陶瓷藝術(shù)家應(yīng)結(jié)合多種混合上釉方式、重疊上色等技法，包括理性感性思維、技術(shù)創(chuàng)新思維和工藝的動(dòng)態(tài)作用，藍(lán)白色等簡(jiǎn)單通用的技法，新的色彩更容易控制，利用現(xiàn)有的工藝材料做到最好。一個(gè)高溫爐改變釉料顏色和工藝技術(shù)需要長(zhǎng)期的工藝實(shí)踐，這樣我們才能逐漸了解、積累經(jīng)驗(yàn)，然后總結(jié)使用該技術(shù)的技巧，以達(dá)成共識(shí)，按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，繼續(xù)下去。

四、陶瓷彩繪分類

像國(guó)畫一樣，瓷畫可以分為人物畫、山水畫、花鳥(niǎo)畫、動(dòng)物畫，而人物的繪制是第一位的?！讹嬃鼾S說(shuō)瓷》也提到了這一觀點(diǎn)，人物畫制作費(fèi)時(shí)費(fèi)力。情感的交融和繪畫的一致造型是整個(gè)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的高潮。在繪畫的過(guò)程中，思想直接實(shí)現(xiàn)了人物象的審美創(chuàng)造，人物的形象深入到作者自身的情感之中，達(dá)到了主客體完全融合的狀態(tài)[5]。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，陶瓷彩繪中蘊(yùn)涵著非常豐富的工藝技術(shù)，創(chuàng)作瓷畫需要藝術(shù)家的激情以及工匠的冷靜。當(dāng)窯中的火逐漸散開(kāi)，期待已久的爐蓋升起時(shí)，展示的作品，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。

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作者簡(jiǎn)介：許美吉（1974.8-），男，籍貫泉州市德化縣，國(guó)家一級(jí)、國(guó)際技師，中國(guó)陶瓷藝術(shù)家，福建省雕刻藝術(shù)師，大專，福建省德化格蘭吉陶瓷有限公司，研究方向?yàn)樘沾刹世L藝術(shù)。