周甜 張曼佳

關(guān)鍵詞：《流浪地球》;科幻電影;發(fā)展道路

一、引言

我國(guó)科幻文化氛圍相對(duì)于美國(guó)相比，還具有較大的差距，在電影總產(chǎn)量中科幻電影的占比也較低，基于此種氛圍下，《流浪地球》還可以突出重圍可謂是驚喜之舉，之所以可以取得科幻電影的勝利，《流浪地球》的成功經(jīng)驗(yàn)具體體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)，本文就針對(duì)性的作出分析：

二、《流浪地球》優(yōu)良之處分析

（一）基于科幻文學(xué)為基礎(chǔ)對(duì)故事做出講述

科幻電影都是取材于科幻小說(shuō)的，也是依據(jù)科幻小說(shuō)劇情和靈感基礎(chǔ)上做出拓展的，并將之轉(zhuǎn)換為可以拍攝為電影的劇情和情節(jié)，由此，科幻電影也被稱作是科幻文學(xué)的衍生品。科幻文學(xué)最初起源于歐美國(guó)家，發(fā)達(dá)國(guó)家正是隨著文學(xué)氛圍的深厚才促進(jìn)電影的不斷發(fā)展，為之提供了源源不斷的科幻動(dòng)力。我國(guó)相對(duì)于不論是科幻文學(xué)氛圍還是科幻劇情都具備落差，直到2015年劉慈欣小說(shuō)《三體》和2016年的郝景芳《北京折疊》的發(fā)布才奠定了我國(guó)科幻電影的基礎(chǔ)發(fā)展，兩部作品相繼取得了“雨果獎(jiǎng)”，至此得到了全世界的關(guān)注。

科幻電影都是以科學(xué)幻想為主體來(lái)做出編輯，從今天已知的科學(xué)原理出發(fā)屬于科幻幻想的主要特點(diǎn)，在作品中也要對(duì)未來(lái)世界或者過(guò)去情景做出幻想的描述。《流浪地球》改變于劉慈欣同名的科幻小說(shuō)，在小說(shuō)原著中營(yíng)造了大規(guī)模的宇宙和世界格局，具有較大的時(shí)間跨度，情節(jié)也非常復(fù)雜，因此如果直接按照原著來(lái)拍攝勢(shì)必會(huì)具備較大的難度，因此《流浪地球》在拍攝時(shí)就基于原著構(gòu)思和故事背景基礎(chǔ)上，選擇另一種途徑對(duì)故事情節(jié)做出了改編，講述了地球流浪之旅中遭遇木星引力危機(jī)的故事，主要角色聚焦在劉啟、劉培強(qiáng)、以及韓朵朵，還對(duì)原著時(shí)間跨度大問(wèn)題做出了改善，通過(guò)縮短時(shí)間跨度賦予影片清晰的因果關(guān)系，使線條更加順暢，不但提高了觀眾的接受能力，還展現(xiàn)了一個(gè)鮮活的電影故事。

科幻電影和科幻文學(xué)彼此關(guān)系非常密切，科幻電影是伴隨著科幻文學(xué)的發(fā)展而發(fā)展的，同時(shí)科幻文學(xué)作品也會(huì)隨著科幻電影市場(chǎng)的拓展而得到刺激?！爸灰撤N科學(xué)設(shè)想一展露，就會(huì)在虛構(gòu)基礎(chǔ)上產(chǎn)生世界的人和事屬于科幻電影的精妙之處”，這種形式一定程度上會(huì)發(fā)揮人們的想象力，同時(shí)，借助此作品也告訴我們，以科幻小說(shuō)作品為基礎(chǔ)，拓展電影故事，探索電影素材寶庫(kù)更為合適，但電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要重組元素，發(fā)揮想象力，加、減、改、創(chuàng)。符合電影藝術(shù)特點(diǎn)和觀眾審美趣味的好故事

（二）電影制作水準(zhǔn)較高

《流浪地球》在上映之前，觀眾對(duì)科幻電影的視覺(jué)效應(yīng)沒(méi)有報(bào)太大的希望，反觀好萊塢電影，每每上映好評(píng)一片，之所以可以取得這樣的效果，就是因?yàn)楹萌R塢己經(jīng)構(gòu)建了完善的電影科幻制作鏈，己經(jīng)對(duì)市場(chǎng)做出了壟斷，也可以賦予作品一定的視覺(jué)效果，給人一種逼真的視覺(jué)盛宴，我國(guó)由于起步和發(fā)展時(shí)間較短，在一定時(shí)間內(nèi)還無(wú)法追趕國(guó)外電影的步伐，所以這種落差也會(huì)使得我國(guó)觀眾在心理上產(chǎn)生消極心理，長(zhǎng)久就會(huì)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影失望。

實(shí)際上我國(guó)電影人在發(fā)展腳步上一直沒(méi)有放棄，隨著《流浪地球》的成功也意味著我國(guó)科幻電影上升到了一個(gè)新的階段，科學(xué)觀念、藝術(shù)想象和電影手段三者合一就會(huì)衍生成科幻電影，《流浪地球》制作團(tuán)隊(duì)在技術(shù)上攻克難關(guān)，將精益求精的精神充分的發(fā)揮了出來(lái)，最終電影視覺(jué)效果也是好評(píng)如潮，在我國(guó)科幻電影上屬于一個(gè)里程碑?？梢哉f(shuō)，我國(guó)科幻電影伴隨著郝景芳和劉慈欣科幻文學(xué)作家的創(chuàng)作，在之后市場(chǎng)上一定會(huì)大放異彩，蘊(yùn)含著較多的發(fā)展商機(jī)和潛力，在未來(lái)也會(huì)有更多的商業(yè)資本，我國(guó)科幻電影也會(huì)逐漸改變?cè)贾谱骷夹g(shù)較難等問(wèn)題。

（三）思想本土化，將中國(guó)精神體現(xiàn)了出來(lái)

《流浪地球》蘊(yùn)含的精神和好萊塢科幻災(zāi)難片相比還存在一定的差異，第一，好萊塢的災(zāi)難科幻片中，在面對(duì)選擇時(shí)人們都會(huì)選擇拋棄形式的方法，比如乘坐飛船去往太空等，但是在《流浪地球》影片中，也是同樣的逃逸情節(jié)，在此劇情中人們就選擇的是“拖家?guī)Э凇毙问降奶右菪问?，通過(guò)帶著地球去流浪的方式將我國(guó)對(duì)家園不拋棄不放棄的精神體現(xiàn)了出來(lái);第二，與外國(guó)災(zāi)難科幻片的另一處差異表現(xiàn)在：外國(guó)電影具有救世主形式的精神塑造，比如《雷神》中的索爾，而在《流浪地球》中著重將目光都聚焦在主角的一行人中，導(dǎo)演借助對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的描述來(lái)將人們同心同德的思想體現(xiàn)了出來(lái)，比如在對(duì)行星發(fā)動(dòng)機(jī)進(jìn)行“飽和救援”中，主角一行人雖然沒(méi)有到達(dá)目的地但是救援行動(dòng)依然成功完成;除了主角劉佩強(qiáng)外，許多空間站工作人員在發(fā)現(xiàn)地球危機(jī)時(shí)，都想從休眠的模塊中逃出，進(jìn)入控制模塊進(jìn)行救援;最終引爆木星的廣播已經(jīng)讓世界各地?cái)?shù)不清的人回憶起來(lái)。

《流浪地球》展現(xiàn)出中國(guó)人構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的偉大胸懷和精神。電影藝術(shù)的功能絕不僅僅為娛樂(lè)，其強(qiáng)大且潛移默化的教育教化功能不應(yīng)被忽視。就好比好萊塢科幻片傳達(dá)美國(guó)精神，各國(guó)觀眾享受好萊塢大片的視覺(jué)盛宴時(shí)何嘗不是同時(shí)接受了一場(chǎng)美國(guó)思維和精神的宣揚(yáng)昵？中國(guó)的科幻電影應(yīng)像《流浪地球》那樣具有中國(guó)特色的精神思想內(nèi)核，如此達(dá)成外在表征與內(nèi)在核心的協(xié)調(diào)一致，才能做成令國(guó)人驕傲、令世界注目的中國(guó)科幻電影。