戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，就表演來(lái)講，它包括“唱、做、念、打”四功，我覺(jué)得地方戲曲演員，應(yīng)該把“唱”作為第一個(gè)基本條件。

徐州梆子戲幾代藝術(shù)家用畢生的精力和心血研究和探索了徐州梆子戲男聲唱腔藝術(shù)，如：鄭文明主演的傳統(tǒng)戲《反徐州》、趙金聲主演的《鍘美案》、羅貴成主演的《寇準(zhǔn)背靴》;徐州梆子戲國(guó)家級(jí)傳承人、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者燕凌主演的《華山情仇》《三斷胭脂案》等，幾代藝術(shù)家不但成功地展現(xiàn)給觀眾一個(gè)又一個(gè)光彩照人的舞臺(tái)人物形象，更是給觀眾留下了許多膾炙人口、久唱不衰、百聽(tīng)不厭的徐州梆子戲經(jīng)典唱段。

隨著社會(huì)的進(jìn)步，時(shí)代的發(fā)展，娛樂(lè)手段的多樣化以及影視網(wǎng)絡(luò)多種娛樂(lè)形式的出現(xiàn)，使得人們審美情趣、欣賞水平也在不斷提高，而作為地方戲曲的“唱”就必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，既要保持地方戲曲的獨(dú)特韻味，又要豐富多彩，悅耳動(dòng)聽(tīng)，以適應(yīng)新形勢(shì)下觀眾的審美需求。就徐州梆子戲而言，目前，舞臺(tái)上的男聲唱腔基本上是兩種演唱方法：古裝戲男聲多用二本腔，即“假嗓”，現(xiàn)代戲則多用大本腔，即“真嗓”。這兩種唱法各有千秋，但隨著戲曲表現(xiàn)手段的拓寬，人們對(duì)唱腔藝術(shù)的要求越來(lái)越高，演員對(duì)傳統(tǒng)的、單一的哪種唱法就顯得力不從心，其局限性就明顯了，我對(duì)此深有體會(huì)。作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)戲曲男演員，如何把兩者巧妙地結(jié)合起來(lái)，擴(kuò)大音域，拓寬唱腔的表現(xiàn)力，使自己的演唱更加豐富多彩，我時(shí)常在思考、在體會(huì)。我覺(jué)得使用大本腔和二本腔（真、假嗓）相結(jié)合的演唱方法，需根據(jù)抒發(fā)人物情感的需要，擴(kuò)展音域，處理好唱詞的四聲調(diào)值，使真、假聲不僅結(jié)合巧妙，且順暢、自然、無(wú)痕跡。使低音區(qū)和中音區(qū)純凈渾厚，高音區(qū)高亢明亮，觀眾聽(tīng)起來(lái)既是地道的徐州梆子戲，又比單純用某一種唱法更加豐富多彩，更具藝術(shù)魅力。

我在歷史劇《赤帝子》中扮演劉邦，在劉邦斬蛇起義前的一段唱腔“砸碎枷鎖解民倒懸”，我就根據(jù)劇情的需要，按照唱腔設(shè)計(jì)的要求，運(yùn)用了大本腔和二本腔相結(jié)合的演唱方法，我們稱(chēng)之為“夾本腔”。這段戲敘述的是：秦朝末年，暴政如虎，苛捐雜稅如麻，民不聊生。泗水亭長(zhǎng)劉邦在押解民夫赴驪山途中，歷盡艱辛，面對(duì)秦王暴政，率眾斬蛇起義時(shí)的大段唱腔，作曲家運(yùn)用整散交替的唱腔結(jié)構(gòu)和層遞式的板式布局，以揭示劉邦的內(nèi)在情感，三十句唱腔一氣呵成，給我的演唱帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。唱腔前半部起腔處：“夜色蒼茫月光寒，遙望西天暗無(wú)邊;看民夫一個(gè)個(gè)面黃肌瘦，衣衫破經(jīng)不起路途風(fēng)寒 .......”等，我就用大本腔的演唱方法，準(zhǔn)確地表達(dá)了劉邦此時(shí)此刻想親人思家鄉(xiāng)、看民夫心惆悵的思想情感。唱腔以緊打慢唱的形式唱道：“群雄呼嘯山林間，起義浪潮難阻攔，劉邦若有愛(ài)民心，砸碎枷鎖解民倒懸”時(shí)我采用了由“大本腔”通過(guò)“夾本腔”過(guò)渡到“二本腔”的演唱方法，使唱腔層層遞進(jìn)、層次分明，將劉邦滅秦剪楚、解民倒懸的猛士情懷表達(dá)得淋漓盡致，將劇情推向了高潮。

我在傳統(tǒng)戲《下河?xùn)|》中，扮演趙匡胤。奸臣?xì)W陽(yáng)方陷害忠良呼延壽廷，將宋王圍困于河?xùn)|，趙匡胤在內(nèi)無(wú)糧草，外無(wú)救兵的危難時(shí)刻，所唱的大段唱腔“趙匡胤下河?xùn)|心如刀絞”時(shí)，就是采用“大本腔”“二本腔”“夾本腔”相互轉(zhuǎn)換的方法，以表達(dá)趙匡胤此時(shí)此刻恨奸臣——激憤難禁;懷忠良——懊悔難忍;盼救兵——心急如焚的復(fù)雜心情。

多年來(lái)，對(duì)徐州梆子戲男聲的演唱方法，我一直在思考、在體會(huì)。演唱的方法和技巧與所要表達(dá)的情感是密不可分的。在我演出的多部劇中，我多是采用“大本腔”“二本腔”“夾本腔”三種方法交替轉(zhuǎn)換運(yùn)用。但要特別注意在轉(zhuǎn)換時(shí)，做到自然流暢，不留痕跡，使之渾然一體，同時(shí)兼用“大本腔”吐詞，“二本腔”“夾本腔”行腔，使唱腔韻味更加純正。

徐州梆子戲歷史悠久，當(dāng)?shù)匕傩障猜剺?lè)見(jiàn)。在唱腔方面如何適應(yīng)觀眾多層次、多角度的審美需求，我認(rèn)為走真、假聲相結(jié)合的路子可以拓寬徐州梆子戲男聲唱腔的表現(xiàn)手法，豐富徐州梆子戲男聲唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)力。要求演唱者要熟練掌握換聲點(diǎn)的轉(zhuǎn)換技巧，把握和理解作曲家的作曲技法、旋律行進(jìn)的意圖，理解旋律內(nèi)涵和人物內(nèi)在情感，以字傳聲，以聲傳情，聲情并茂，以達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

這是我在徐州梆子戲演唱實(shí)踐中的點(diǎn)滴體會(huì)，水平所限，缺點(diǎn)錯(cuò)誤在所難免，懇請(qǐng)專(zhuān)家和同行批評(píng)指正。

作者簡(jiǎn)介：魏滿(mǎn)意，畢業(yè)于沛縣戲曲學(xué)校，師從著名梆子戲演員謝文啟、張作民，工，武生，梆子戲演員，現(xiàn)就職江蘇沛縣梆子劇團(tuán)，在梆子戲新編歷史劇《赤帝子》中飾演劉邦。