摘要：隨著國家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活水平的提高，藝術(shù)也迎來了輝煌，各地美術(shù)事業(yè)興起，公立、民營美術(shù)館新興。本文以永州市美術(shù)館為例，分析藏品對于新興美術(shù)館形象的推出和定位的重要作用。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館;藏品;影響和意義

一、前言

2014年10月召開的文藝工作座談會上，進(jìn)一步明確了新形勢下繁榮發(fā)展社會主義文藝的方向和任務(wù)。而美術(shù)館是豐富人民群眾精神文化生活、傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)社會主義核心價值觀的文化殿堂。

二、關(guān)于永州市美術(shù)館

（一）永州市美術(shù)館成立之初

永州市美術(shù)館2014年開館，館藏主要為前畫院移交當(dāng)代名家筆會之作。永州市美術(shù)館現(xiàn)有編制8人，作為公立的公益性美術(shù)館，其主要職能為組織書畫領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究，傳承民族文化，弘揚(yáng)高雅的書畫藝術(shù)，收藏優(yōu)秀的書畫作品，促進(jìn)本市與外省市的藝術(shù)交流。館舍暫時租賃，使用面積600平方米左右，新館設(shè)在當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)中心正在建設(shè)之中。

（二）永州市及收藏現(xiàn)狀和問題表現(xiàn)

永州位于湖南南部，經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的地級市區(qū)，整個市區(qū)當(dāng)代書畫藝術(shù)名家不多，收藏界存在起步晚，資金欠缺，氛圍不夠濃厚，市場培育不夠，政府推動意識不強(qiáng)，缺乏帶動等問題。

三、關(guān)于新興美術(shù)館形象定位的重要性

中國美術(shù)館始建于1958年，收藏有近現(xiàn)代美術(shù)作品和民間美術(shù)作品10萬余件，以新中國成立前后時期的作品為主，兼有國民初期、清代和明末的藝術(shù)家的杰作，其中僅齊白石的作品就有410件。相較于中國美術(shù)館而言，永州市美術(shù)館起步晚，歷史沉淀不足，藝術(shù)權(quán)威和凝聚性無法比擬，資金不夠充盈。因此，新興美術(shù)館的定位就必須立足于當(dāng)?shù)貙嶋H，給予其恰當(dāng)?shù)臍v史定位，摸清家底，建構(gòu)自身美術(shù)史敘述，從而樹立自身品牌才能推出地域特色的名片。

銀川當(dāng)代美術(shù)館是中國第一個以收藏、展示“中國+伊斯蘭”當(dāng)代藝術(shù)為主軸的美術(shù)館。其開館展“文明的維度”由當(dāng)代藝術(shù)中的傳統(tǒng)元素轉(zhuǎn)換、約旦當(dāng)代藝術(shù)展、中國與伊斯蘭的當(dāng)代藝術(shù)、歷史典藏地圖展、中國早期洋風(fēng)畫展和當(dāng)代藝術(shù)兒童互動藝術(shù)展“娃娃外傳—鏡屋魔幻師”六個展覽組成，展現(xiàn)了美術(shù)館的定位與規(guī)劃，顯示了其獨特性和歷史定位。

四、典藏對于美術(shù)館意義

藏品代表美術(shù)館的品位和標(biāo)準(zhǔn)，是美術(shù)館最重要的資產(chǎn)，是美術(shù)館的根本。明確的典藏方向會使美術(shù)館的定位更加清晰，典藏的目的是使美術(shù)館建立自己的美術(shù)史敘事邏輯，樹立自己的品牌特色。終極目的是通過樹立自己的品牌，增加學(xué)術(shù)厚度，從而達(dá)到更有效的藝術(shù)文化傳承。美術(shù)館的繁榮發(fā)展離不開自身的館藏建設(shè)。如湖南齊白石紀(jì)念館（湘潭市美術(shù)館），開館之初以當(dāng)?shù)禺?dāng)代名家齊白石為主線，典藏了齊白石作品及創(chuàng)作作品30余件，擴(kuò)大了影響力，借此契機(jī)以齊白石藝術(shù)節(jié)為平臺，長期舉辦全國美術(shù)名家邀請展，逐漸成為當(dāng)代美術(shù)界一個重要交流展示平臺。齊白石紀(jì)念館典藏有特色，推出有亮點，成了當(dāng)?shù)刂匾奈幕貥?biāo)和旅游熱點單位。

五、永州市美術(shù)館典藏策略淺析

首先，梳理歷史摸清家底。自公元前124年始置泉陵侯國以來，永州已有2100多年的建制史，是懷素、黃蓋、周敦頤、李達(dá)、陶鑄等歷史名人的故鄉(xiāng)。永州歷史上有兩位書法大家，即“草圣”懷素和“有清書法第一人”何紹基。懷素歷史久遠(yuǎn)，墨跡難尋，僅有的作品已被國家級博物館典藏，能收藏的只有何氏作品。何氏作品現(xiàn)存墨跡尚多，且收藏難度不大，而影響深遠(yuǎn)。因此，永州市美術(shù)館在開館后，認(rèn)真研究決定，將美術(shù)館典藏主線確定為何氏書畫作品，其中以何紹基書法為主，并兼顧永州當(dāng)代名家書畫。

其次，以文化自信激發(fā)本地藏家的歸屬認(rèn)同感。永州文化藝術(shù)歷史底蘊(yùn)深厚，當(dāng)代書畫家如蔣賢哲、羅峰林、張玉波等在全國也有一定影響力，更有一批年輕書畫家活躍于中國權(quán)威書畫論壇，但由于永州經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)，之前推廣宣傳不夠，本地收藏氛圍不濃，造成我市整體收藏市場滯后。自永州市美術(shù)館成立之后，收藏工作得到了當(dāng)?shù)厥形?、市政府的關(guān)心和支持，立意高端，特色突出，也助推了永州當(dāng)代書畫家的地位，將永州書畫名片推出去展示交流，以文化自信激發(fā)了當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷膹?qiáng)烈歸屬和認(rèn)同感。

再次，立標(biāo)桿，走前列，獲認(rèn)同，強(qiáng)推廣。永州市美術(shù)館典藏經(jīng)費從2015年每年40萬，再到2018年增至80萬每年。雖然與經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地市美術(shù)館而言，經(jīng)費不充裕，但截至2019年，永州市美術(shù)館成立短短四年，已通過大型拍賣等途徑購藏何紹基以及家系精品19件，共典藏美術(shù)作品298件，收藏工作走在全省各市州美術(shù)館前列，典藏作品獲權(quán)威藏家認(rèn)可和贊譽(yù)。

最后，對于永州這座城市的影響力。永州市美術(shù)館通過近幾年舉辦的國家級、省級各項展覽擴(kuò)大了影響力，積極舉辦美術(shù)書法講座，提升本地書畫素質(zhì)，組織書法美術(shù)交流，積極推廣永州書畫文化，促進(jìn)文旅融合。真正對永州人民群眾的書畫藝術(shù)產(chǎn)生了積極影響，驅(qū)動了永州這座城市的文化影響。

六、結(jié)語

典藏工作的有效開展可以達(dá)到更有效的藝術(shù)文化傳承。如今文化方興未艾，各地美術(shù)館如同雨后春筍般出現(xiàn)，我們應(yīng)該樂觀積極地看待。美術(shù)館的繁榮需要政策上的扶持引導(dǎo)，更需要各個美術(shù)館立足自身的館藏建設(shè)，接納四方來客，為藝術(shù)代言。

作者簡介：杜清林，永州市美術(shù)館館員。