摘要：在二人轉(zhuǎn)表演中語(yǔ)言是溝通臺(tái)上下的主要工具，體現(xiàn)在歌唱者的吐字上，學(xué)習(xí)歌唱中“咬字吐字”的技巧，最終目的就是要讓觀眾覺(jué)得通俗易懂。語(yǔ)言是否容易聽懂，當(dāng)然與演員的基本功有關(guān)。二人轉(zhuǎn)這一說(shuō)唱藝術(shù)的節(jié)奏富于變化，但不管怎么靈活，都離不開一個(gè)“清”字。 二人轉(zhuǎn)“咬字吐字”的全過(guò)程是一環(huán)扣一環(huán)、環(huán)環(huán)相關(guān)的，真正體現(xiàn)出“字”的不飄不散、不偏不倒、出收有位、字正音圓的藝術(shù)規(guī)律。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);吐字;規(guī)律

一方水土養(yǎng)一方人，一方人一方音?！霸S多語(yǔ)言只有用方言才能將它鏗鏘的節(jié)奏和不羈的氣勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)?！狈窖允钦Z(yǔ)言的變體，特定的語(yǔ)言環(huán)境對(duì)形成一種音樂(lè)風(fēng)格會(huì)起到重要作用。古人說(shuō)：“絲不如竹，竹不如肉”，“肉”之所以感人至深，就在于通過(guò)藝術(shù)的咬字發(fā)音，把人的深刻復(fù)雜的思想感情更充分地體現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)民族的傳統(tǒng)音樂(lè)必然要依靠該民族某種具體語(yǔ)言和文字來(lái)交流、記錄和傳播。因此，了解和掌握一些東北方言的特性，對(duì)于更好的表現(xiàn)二人轉(zhuǎn)“咬字吐字”有關(guān)鍵性的作用，它是二人轉(zhuǎn)“咬吐字”特色的體現(xiàn)。

一、東北方言的語(yǔ)音特點(diǎn)

東北方言是一種同普通話相近，主要流行于東北三省和內(nèi)蒙古東部地區(qū)，范圍較廣，影響較大的漢語(yǔ)方言之一。

在語(yǔ)法、詞匯、語(yǔ)音這三大語(yǔ)言形是的構(gòu)成要素中，東北方言的語(yǔ)音特點(diǎn)比較突出，是構(gòu)成其地方色彩的主要成因和標(biāo)志之一。盡管東北方言的聲母、韻母、聲調(diào)、語(yǔ)音流變以及語(yǔ)調(diào)等諸多語(yǔ)音要素同普通話相比具有不同程度地存在差異，但為了突出特異之處，主要集中在語(yǔ)音流變和語(yǔ)調(diào)兩方面。由于東北三省的方言又均各有特點(diǎn)，這里主要簡(jiǎn)要談及黑龍江省的方言特點(diǎn)。

二人轉(zhuǎn)唱功中的各個(gè)技巧之間是相輔相成，互為補(bǔ)充的，因此，咬字吐字是唱功中的必要前提，但要想做到字正腔圓，依字行腔的完美藝術(shù)效果，表現(xiàn)“累累如貫珠”“詞盡意不盡”的藝術(shù)特色，還必須處理好以下幾個(gè)關(guān)系：

二、字與字的關(guān)系

歌唱中字與字的轉(zhuǎn)換和銜接必須做到連貫統(tǒng)一，否則唱出會(huì)模糊不清，甚至還會(huì)破壞聲音的統(tǒng)一。在訓(xùn)練中如何做到字與字的完美過(guò)渡，一是在字音轉(zhuǎn)換時(shí)要保持打開腔體的穩(wěn)定狀態(tài)。無(wú)論字怎樣變化，打開的咽喉腔體要保持相對(duì)穩(wěn)定不變，在變中求不變。二是把字都要安放在同一個(gè)高位置的共鳴點(diǎn)。盡管字點(diǎn)變化不一，聲點(diǎn)卻是一個(gè)，在不統(tǒng)一中求統(tǒng)一。從而把字與字的過(guò)渡轉(zhuǎn)換好、銜接好，達(dá)到“累累如貫珠”的藝術(shù)效果。

三、字與氣的關(guān)系

歌唱中每個(gè)字都必須在正確呼吸的支持下吐發(fā)，所有的字都要在氣息的軌道上走動(dòng)和過(guò)渡轉(zhuǎn)換，用氣線將字貫穿起來(lái)。如果氣息不足失去支持，就會(huì)聲跌字落;氣息過(guò)猛失去平衡，也會(huì)將字沖散走形。氣息不但支托著每個(gè)字，而且直接影響著字的力度感，如輕重、斷連等語(yǔ)氣的表現(xiàn)都與氣息的控制脈脈相關(guān)。因此以正確的呼吸作為歌唱吐字的基礎(chǔ)，達(dá)到“珠圓玉潤(rùn)”的藝術(shù)效果。

四、字與聲的關(guān)系

在發(fā)聲是要求咽喉部必須穩(wěn)定，而在吐字是有要求口腔吐字器官的靈活，這就形成了矛盾，如何解決好這個(gè)矛盾，那就要通過(guò)平時(shí)的訓(xùn)練來(lái)完整，在二人轉(zhuǎn)演唱中歌唱者具備“兩張嘴”一是吐字的嘴即口腔的前半部，包括唇、齒、舌等。另一張是發(fā)聲的嘴，即口腔的后半部，包括口咽腔。吐字的嘴要靈活，發(fā)聲的嘴要穩(wěn)定。但不能因保持歌唱“喉型”的穩(wěn)定，而造成音包字或不收音，也不能因口腔吐字的動(dòng)作過(guò)大而干擾聲音的線條，使每個(gè)字都唱在同一個(gè)發(fā)聲支點(diǎn)上，同一個(gè)共鳴腔體里合同一個(gè)音高位置上，做到字、聲完美的結(jié)合，達(dá)到“聲如串珠”的藝術(shù)效果。

五、字與情的關(guān)系

語(yǔ)言是人類思想感情的表達(dá)方式，字本身在歌唱中就是傳情達(dá)意的，因此必須做到“字里傳情”。僅此還不夠，還必須通過(guò)吐字表現(xiàn)一定的音樂(lè)形象和風(fēng)格，才能“字里含形”。如弄清那些字是音樂(lè)重音、邏輯重音、感情重音，對(duì)這些具有一定感情含義的字，都應(yīng)該加以強(qiáng)調(diào)和運(yùn)用特殊的唱法給予潤(rùn)色，這樣才能“一字成趣”，韻味濃郁。同時(shí)要在音樂(lè)旋律和藝術(shù)表現(xiàn)的過(guò)程中，處理好歌唱語(yǔ)言的節(jié)奏、語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)的表現(xiàn)，達(dá)到“詞盡意不盡”的藝術(shù)效果。

總之，在歌唱中要做到聲音美與語(yǔ)言美的高度統(tǒng)一，完美結(jié)合，就必須字正腔圓，字清意明，使語(yǔ)言在聲樂(lè)藝術(shù)中真正成為音樂(lè)化的藝術(shù)語(yǔ)言。從而在歌唱中完成語(yǔ)言對(duì)情感的表達(dá)，對(duì)形象的塑造，對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。吐字清晰是一切聲樂(lè)藝術(shù)必不可少的基本要求。探討了二人轉(zhuǎn)“咬吐字”的藝術(shù)規(guī)律，目的就是突出一切聲樂(lè)藝術(shù)唱功中“咬字吐字”的重要性。二人轉(zhuǎn)音樂(lè)以其鮮明的民族特色為魅力，對(duì)各種音樂(lè)產(chǎn)生了廣泛而又深遠(yuǎn)的影響，甚至對(duì)其他藝術(shù)，也有不可低估的影響力。

作者簡(jiǎn)介：李艷波，饒河縣文化館。