摘要：中國傳統(tǒng)繪畫中，傳統(tǒng)寫意花鳥畫是重要的組成部分，其本身具有較為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以及相應(yīng)的繪畫手法。眾所周知，在繪畫過程中，對繪畫作品本身的質(zhì)量影響較大的就是對于畫作的構(gòu)圖，甚至從某種程度上來說，構(gòu)圖的質(zhì)量決定著繪畫的整體質(zhì)量。本文基于此種背景，對傳統(tǒng)寫意花鳥畫的相關(guān)構(gòu)圖特點(diǎn)進(jìn)行了分析和探討，以期進(jìn)一步分析其文化淵源。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)繪畫;寫意花鳥畫;構(gòu)圖;文化淵源

在我國的傳統(tǒng)花鳥畫中，除去注重畫作本身的美感之外，更加重視對于自然之美的表達(dá)以及情趣之美的探索，畫作本身所包含的意境是一種相對恬淡清幽的境界，能夠陶冶人的情操，洗滌人的心靈。因此，對于傳統(tǒng)花鳥畫來說，最為重要的就是對于畫作的構(gòu)圖以及善與美的表達(dá)，從而進(jìn)一步表達(dá)出作者的思想和情緒，體現(xiàn)出作者內(nèi)心的藝術(shù)追求。

一、傳統(tǒng)寫意花鳥畫的構(gòu)圖分析

寫意花鳥畫本身的構(gòu)圖水平對畫作的質(zhì)量產(chǎn)生著至關(guān)重要的影響，也是一幅成功的畫作的最為關(guān)鍵的部分。在古人進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作之前，需要先行對畫作構(gòu)圖和思考，將自身對自然的觀察與思考，同畫稿進(jìn)行緊密的結(jié)合與構(gòu)思，在腦海中形成大致的初稿，并且在創(chuàng)作畫稿的過程中依據(jù)此類初稿進(jìn)行不斷的修改和完善。此種構(gòu)圖方式也是古代文人進(jìn)行創(chuàng)作的重要依據(jù)。同時，每一位畫家的人生經(jīng)歷、自身閱歷以及修養(yǎng)不同，因此在觀察相同的景觀時所產(chǎn)生的感悟和構(gòu)圖思路也就不同。例如，盡管部分文人進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中，畫稿智商僅有一只鳥、一枝花等等，但構(gòu)成了畫作的全部內(nèi)容，景物布局合理，空白處留有已經(jīng)，形成了縝密的結(jié)構(gòu)與獨(dú)特的美感，意境恬淡，回味悠遠(yuǎn)。

二、傳統(tǒng)花鳥畫的構(gòu)圖具體形式

構(gòu)圖是對畫作進(jìn)行整體的設(shè)計和安排，也是進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的根本，甚至在某種程度上來說，構(gòu)圖的好壞對畫作質(zhì)量的高低有著決定性的影響，具體來說，構(gòu)圖主要有以下幾種形式。

（一）內(nèi)容豐富的全景式

全景式構(gòu)圖，顧名思義，是在畫作創(chuàng)作以及繪畫的過程中將眾多的內(nèi)容包含進(jìn)去，畫作本身場面較為豐富并且宏大，能夠?qū)⒈姸囡L(fēng)景收納其中，畫作中有禽鳥、有花樹、有河流等等，視野相對開闊并且豐富，此種構(gòu)圖形式在宋代的繪畫創(chuàng)作中相對常見，能夠表達(dá)當(dāng)時人們較為開闊的視野和豐富的意境。

（二）相對特殊的整枝式

整枝式構(gòu)圖是將一整枝花木全部收入畫作之中，著重對花木本身進(jìn)行描繪，能夠突出表現(xiàn)花木的特點(diǎn)，無論是花木的枝葉還是花朵，都能夠通過較為酣暢的筆墨以及奇特的布局進(jìn)行生動的秒回，表現(xiàn)出畫家本身的狂放不羈，體現(xiàn)了一種別樣的意境和情趣。

（三）恰當(dāng)留白的半景式

半景式構(gòu)圖是中國傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作的全新形式，也是一種相對新穎的構(gòu)圖方式，相對內(nèi)容較為豐富的全景式構(gòu)圖而言，半景式構(gòu)圖本身所包括的內(nèi)容相對較少，在選取景物進(jìn)行描繪的過程中只選擇景物的一半，將另一半留給觀眾，能夠給人以無限的想象空間，體現(xiàn)出了畫作本身回味悠長的意境和境界。

除去以上幾種傳統(tǒng)花鳥畫的構(gòu)圖形式之外，還有折枝式、特寫式等等，均具備不同的構(gòu)圖特點(diǎn)，表現(xiàn)出了不同風(fēng)格的作畫意境和作者的情趣，是傳統(tǒng)花鳥畫的重要組成部分。

三、傳統(tǒng)寫意花鳥畫的相關(guān)文化淵源

傳統(tǒng)寫意花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的重要表現(xiàn)形式，深受我國傳統(tǒng)文化的影響，是古代文人以及畫家表達(dá)自身情感的重要方式，深入分析其淵源，主要有以下幾個方面。

首先，儒家思想對我國的傳統(tǒng)花鳥畫的影響主要體現(xiàn)在對創(chuàng)作者的自身，由于儒家思想中對于禮、仁等思想較為重視，此類思想對創(chuàng)作者產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，逐漸反映到傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作當(dāng)中，花鳥畫的創(chuàng)作者通過畫作表達(dá)自身的品行的高潔，陶冶自身的情操。同時，由于儒家中庸思想對于文人的影響，花鳥畫的構(gòu)圖大多較為平緩，能夠為觀廣大群眾的審美所接受;其次，道家思想對傳統(tǒng)寫意花鳥畫的影響主要體現(xiàn)在對于畫作的修飾方面，創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫的過程中更加重視畫作本身所蘊(yùn)含的自然之美，偏向于無為而治，不加修飾，從而體現(xiàn)出畫作的樸素與自然?？傮w上來說，儒家以及道家思想均對中國傳統(tǒng)花鳥畫的構(gòu)圖思路產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。

四、結(jié)語

中國傳統(tǒng)花鳥畫是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是古代文人抒發(fā)自身情感的重要表現(xiàn)形式，能夠較為直接地表達(dá)出文人畫家的思想和意境，是我國傳統(tǒng)文化中璀璨的瑰寶。

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作者簡介：李揚(yáng)盛（1997.10.5），男，漢族，籍貫福建省廈門市，學(xué)歷為大學(xué)本科，武夷學(xué)院，研究方向為美術(shù)。