摘要：音準(zhǔn)，為當(dāng)今視唱練耳教學(xué)中最基本、重要的方面，它支撐整體音樂理論中許多重要知識點。作為合唱中的音準(zhǔn)也是所有音樂理論以及音樂活動當(dāng)中的奠基石。當(dāng)今的合唱事業(yè)發(fā)展之迅猛，形式新穎各樣，但是合唱中最為重要的音準(zhǔn)問題仍沒有得到良好的解決，在合唱中，音準(zhǔn)決定了合唱的整體和聲效果。因此，解決合唱中的音準(zhǔn)問題勢在必行。

關(guān)鍵詞：合唱;音準(zhǔn);速度

在合唱表演中要獲得良好的合唱音準(zhǔn)，除了音樂理論上的支持以外，還要針對合唱作品進行詳細(xì)而具體的分析與處理，通過分析總結(jié)，將合唱作品對于音準(zhǔn)的影響因素歸納為以下幾個方面：

一、合唱作品速度與音準(zhǔn)的關(guān)系

對于一首合唱作品，若作品速度過快、過慢將會對音準(zhǔn)產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)合唱作品速度過快，合唱隊員沒有充分的時間去聽辨，心理上便會產(chǎn)生非常緊張的感覺，會在歌唱時全身處于緊張狀態(tài)，并且口腔的每個部位都不能協(xié)調(diào)地進行放松的演唱，而且在速度快的作品中，對于音準(zhǔn)在合唱隊員腦子里沒有形成音高概念，而是順口溜形式一樣的一帶而過，這樣必然保證不了作品的音準(zhǔn)，即便感官上能夠聽出音高不準(zhǔn)，但還沒有來得及調(diào)整，音樂就會一晃而過，從而便產(chǎn)生音高偏高的現(xiàn)象;相反，當(dāng)合唱作品速度過慢時，“全身處于放松狀態(tài)，歌唱狀態(tài)也不積極，氣息就會不穩(wěn)定，缺少對聲音的支持，從而會使聲音偏低。”

二、音準(zhǔn)與力度

力度也是影響音準(zhǔn)的一個重要因素，它是制約、影響合唱音準(zhǔn)的重要方面之一。在合唱訓(xùn)練當(dāng)中，運用弱聲訓(xùn)練方法演唱，音準(zhǔn)容易得到穩(wěn)定，各個聲部之間能夠傾聽其他聲部的音準(zhǔn)效果，這樣能夠形成很好的和聲色彩。有一些合唱作品為了表達思想感情的需要，在某一段落需要用強聲去演唱。在運用強聲演唱時歌唱者的聽覺會下降，不能很好地去感受和顧及其他的聲部效果和音準(zhǔn)，從而導(dǎo)致各聲部之間相互干擾，音準(zhǔn)不容易穩(wěn)定。因此，在演唱力度比較強的作品時，應(yīng)該先弱聲練習(xí)，降低力度練習(xí)。在弱聲練習(xí)時注意音高的準(zhǔn)確性，氣息要均勻，等練熟之后再回到原來的強度去演唱，這樣就可以獲得良好的音準(zhǔn)效果了。

例如：合唱作品《保衛(wèi)黃河》是一首剛勁有力的作品，氣勢宏大，因此在演唱時應(yīng)采用強力度演唱方式。但由于學(xué)生初起拿到作品，對于作品還不熟悉主旋律，如果用強聲演唱，歌唱者的聽力會下降，這樣不能很好地去顧慮和感受其他聲部所配合的效果會出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，從而容易導(dǎo)致各聲部間的相互干擾與影響，音準(zhǔn)極其不容易穩(wěn)定從而導(dǎo)致音高不準(zhǔn)。因此在練習(xí)時，“應(yīng)該弱音練習(xí)顧及自己聲部和其他聲部的配合，注意聆聽自己音高的準(zhǔn)確度?！钡染毷煲院笤偌哟髲姸冗M行演唱，保證音準(zhǔn)問題。

對于力度比較弱的作品比較容易完成，只要會聆聽自己的音準(zhǔn)和注意自己與其他聲部的融合，并注意控制自己的力度就可以了?？梢姡铣髌妨Χ鹊膹娙鯇ψ髌返囊魷?zhǔn)也起著很大的作用。

三、音準(zhǔn)與音區(qū)

合唱作品的音區(qū)對于音準(zhǔn)也產(chǎn)生一定程度的影響，在演唱中聲區(qū)時，由于聲帶和氣息處于平衡狀態(tài)，聲音很容易穩(wěn)定;而唱兩端音區(qū)時音就很難駕馭了，唱高音區(qū)時，由于聲帶特別緊張容易不均勻地振動，使聲音偏高;唱低音區(qū)時，聲帶過于松弛，音則容易偏低。因此唱兩端音區(qū)時，合唱隊員應(yīng)該具有良好的歌唱心理的同時，還要運用科學(xué)的方法去演唱合唱作品，以保證音高的準(zhǔn)確性。

在練習(xí)一首音區(qū)跳動比較大的聲樂作品時，在音非常高的音區(qū)演唱者可以降低八度進行練習(xí)，熟悉之后再回到原來的音區(qū)并運用聲樂課所學(xué)習(xí)的科學(xué)演唱方法進行演唱，這樣可以大大控制音高的準(zhǔn)確性。相反，如果作品的音區(qū)非常低，可以先升高一個八度進行練習(xí)，熟悉以后回到原位進行練習(xí)，再加上科學(xué)的聲樂演唱方法和良好的心理素質(zhì)以保證音高的準(zhǔn)確性。

四、音準(zhǔn)與調(diào)式、調(diào)性

一首合唱作品的調(diào)式、調(diào)性以及風(fēng)格特點也會對音準(zhǔn)產(chǎn)生一定的影響。作曲家在創(chuàng)作一首作品時，為了表達作品的中心思想和特點，會采取不同的調(diào)式、調(diào)性以及各個地區(qū)的有特色的音調(diào)來進行寫作。尤其各個不同地區(qū)的音調(diào)都各具特色，有的音調(diào)不是很讓隊員上口，有的人就會按照自己認(rèn)為的音調(diào)往下順，這樣很容易導(dǎo)致音高不準(zhǔn)，因此合唱隊員應(yīng)該注意對各個調(diào)式、調(diào)性進行感性訓(xùn)練。拿五聲調(diào)式來說，對宮、商、角、徵、羽調(diào)式從色彩和感覺上加以熟悉和把握，要掌握到一聽到音樂就能感覺出這五個調(diào)式音階的排列順序。比如：對于民族調(diào)式的合唱歌曲，宮、徽調(diào)式的音準(zhǔn)容易唱準(zhǔn)，但是商、角、羽調(diào)式在樂曲的結(jié)尾就有些像沒結(jié)束一樣，因此對于這樣的調(diào)式應(yīng)該多接觸作品，掌握它們的音調(diào)感覺，加強對各個調(diào)式的感覺訓(xùn)練，隨著整體音樂的進行，對調(diào)式感有很強的感覺就很容易把音高唱準(zhǔn)確了。

總之，在合唱與聲樂演唱當(dāng)中，音準(zhǔn)的重要作用能夠尤為突出地體現(xiàn)出來。若要達到一個好的合唱演唱效果、就需要若干重要與關(guān)鍵的因素來支撐，如：音準(zhǔn)、力度、意境、層次等方面，無論是多少因素，但最基本的還是歸根于音準(zhǔn)問題，沒有一個好的音準(zhǔn)其他無從可談。

參考文獻：

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[2]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，2005.

作者簡介：梁珺，大慶市文化館。