摘要：中國畫表達(dá)出的不只是物體的形象與形態(tài)，還要表達(dá)出物體本身蘊(yùn)含的氣質(zhì)與神韻，只有這樣才能稱得上是具有中國特色的、流傳千年之久的繪畫作品。而在繪畫中使用恰當(dāng)使用“留白”的藝術(shù)，更能使整幅繪畫作品充滿意境，耐人尋味。這體現(xiàn)出了中國畫的獨(dú)到之處，也是中國畫屹立在多種繪畫風(fēng)格中經(jīng)久不衰的原因。

關(guān)鍵詞：中國畫;留白藝術(shù);研究

一、引言

在所有的繪畫風(fēng)格中，中國畫的風(fēng)格獨(dú)樹一幟。因?yàn)橹袊嬙谑褂霉P墨色彩輕重的變化之下，或多或少地留下一些空白，也就是我們所謂的“留白”藝術(shù)。這種“留白”藝術(shù)體現(xiàn)出了國人獨(dú)特的審美以及對(duì)藝術(shù)的追求，是我們民族繪畫風(fēng)格的特色，也是從古流傳至今的精心安排。

二、留白的內(nèi)涵

中國畫中的“留白”藝術(shù)，是使得整幅畫面具有特色與個(gè)性的手段。由于，中國畫大多是濃墨重彩地描繪出事物的形態(tài)與樣貌，給人亦真亦幻、虛無縹緲的感受，在這種創(chuàng)作意境下留有恰當(dāng)?shù)摹傲舭住?，給賞畫的人留下想象空間，感受中國畫的獨(dú)到韻味?！傲舭住彼囆g(shù)具有隨意性，在整幅畫面中沒有具體的位置，根據(jù)作者揮灑筆墨的多少來決定留白的多少，富有個(gè)性的同時(shí)，也為畫面增添了層次感。

三、留白與畫面的關(guān)系

（一）留白與空間構(gòu)圖

繪畫的前提是構(gòu)圖，中國畫也不例外。在畫面的空間構(gòu)圖中，以作者腦海中的畫面為主，可以是高山流水，也可以是天空白云。雖然主體景物是隨意想象的，但是表現(xiàn)在紙上的效果并不是隨意的，作者要依靠空間構(gòu)圖的原則進(jìn)行繪畫，注重整個(gè)畫面的布局，使畫面具有層次感和生命力。在這樣的一幅中國畫中，作者將景物與景物之間留有空白之處，體現(xiàn)出的便是“留白”藝術(shù)。例如，中國著名山水畫家吳大凱先生的作品《脫身紅塵后》體現(xiàn)的便是這一獨(dú)特藝術(shù)手法，整幅畫面表現(xiàn)出近山遠(yuǎn)景的景象，遠(yuǎn)處的山隱蔽在云霧之間，給人留有無限的遐想空間，表達(dá)出他“兩袖清風(fēng)，不問俗事”的胸襟，通過大面積的留白，又增添了整幅畫面的層次感。這種藝術(shù)手法使得畫面更加自然，富有生命力與想象力，給人一種“此時(shí)無聲勝有聲”的美感。

（二）留白與畫風(fēng)意境

中國畫繪畫的不僅僅是事物的具體形象，更多地表達(dá)出內(nèi)涵和神韻。留白藝術(shù)表達(dá)的便是虛實(shí)的結(jié)合，讓欣賞國畫的人可以發(fā)散自身的思維，感受作者想要表達(dá)的意境。中國畫不是簡(jiǎn)單的臨摹，而是將大自然通過筆墨表達(dá)在紙上，給人親臨山水的感受。例如，我國當(dāng)代優(yōu)秀畫家林德坤的作品《西邊小景》，描繪的便是一幅景物畫。畫面中有幾處閑散的小屋，旁邊有小溪環(huán)繞，遠(yuǎn)處的山錯(cuò)落有致。他通過虛實(shí)結(jié)合的手法，畫面中有留白之處，給人留意想象空間和對(duì)閑情逸致的隱居生活的向往之情。林德坤通過這種“留白”的獨(dú)特藝術(shù)手法，展現(xiàn)出了山水的形態(tài)和神韻，表達(dá)出了中國畫的內(nèi)涵。作者通過寄情山水的表達(dá)方式，將自己的主觀情感也融入到其中，給欣賞畫的人帶來無盡的遐思和身臨其境的感觸。

（三）留白的氣韻與情感

中國畫是具有元?dú)獾拇嬖?，而“氣”就寄托在“留白”的藝術(shù)當(dāng)中。欣賞畫的人要學(xué)會(huì)在留白中尋找氣韻，與情感相結(jié)合。一幅成功的中國畫作品一定是有韻味的，是能夠讓人感悟到其中內(nèi)涵的，這是中國畫一種獨(dú)特的繪畫精神。這種氣韻以及情感蘊(yùn)含在留白藝術(shù)中，通過虛實(shí)之間表達(dá)出來。作者往往通過畫面將自己的情感表達(dá)出來，給人無限遐想的感覺，也使畫面表達(dá)出一種虛無的意境。例如，宋代著名畫家馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》中，一位垂釣的老人坐在船上，身后是白茫茫的雪霧。只是通過這樣一幅簡(jiǎn)單的畫面，卻給人以無限的遐想，畫面中留有大量的留白，使觀賞畫的人將自己也想象為江心垂釣的老人，感受到寒氣逼人的意境，以及這種望我境界的追求。畫面通過留白處將想象與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，讓人感悟到中國畫的意境之美。

（四）留白與藝術(shù)價(jià)值

中國畫的留白是一種巧妙安排。中國畫主要使用的是墨、毛筆和宣紙，每一個(gè)步驟都被認(rèn)真對(duì)待，馬虎不得。只有繪畫中國畫的過程中，保留基本的繪畫規(guī)則，采用不同的手法表達(dá)出大自然的千變?nèi)f化，給人極強(qiáng)的感染力。墨的濃度，繪畫的力度以及繪畫的手法都能改變這幅畫的韻味和力量，而通過這種黑白對(duì)比，更能感受到中國畫的獨(dú)特以及優(yōu)雅之美。留白藝術(shù)存在于繪畫過程中“添一筆”和“少一筆”之中，通過這種留白體現(xiàn)出畫面的層次感，使得整幅畫面更加豐富，景物之間融為一體。留白藝術(shù)也是一種恰到好處的藝術(shù)魅力，畫家掌握這種留白的繪畫手法，使得欣賞作品的人感受到中國畫的獨(dú)到韻味，真正走進(jìn)畫面中，增添了無限的趣味，給人回味無窮的感受，體現(xiàn)出了中國畫真正的審美藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)出了獨(dú)特的意味。

四、總結(jié)

對(duì)于中國畫的繪畫過程中，不單單體現(xiàn)出的是作家的寄情山水，更多的是帶給賞畫的人的真實(shí)感受。通過對(duì)這種留白藝術(shù)的恰當(dāng)使用，不但使整體畫面更加和諧，具有空間感和層次感，而且使得畫面更加高級(jí)，虛實(shí)結(jié)合，給人無限遐想的空間，耐人尋味。通過對(duì)留白藝術(shù)的使用和掌握，使得中國畫的繪畫作品更加豐富，更加優(yōu)秀。越來越多的人傳承與弘揚(yáng)具有中國特色的繪畫作品，不但傳遞了中國繪畫的精神與力量，同樣也將這種寄情山水以及對(duì)美好生活向往的情感傳遞給了每一個(gè)欣賞中國畫的人，體現(xiàn)出了中國畫真正的內(nèi)涵。

作者簡(jiǎn)介：楊旸，江蘇省常州市金壇區(qū)文化館。