摘要：銅鼓最早出現(xiàn)于春秋時(shí)期，是中國(guó)及東南亞地區(qū)的一種古老禮器，多用于祭祀、禮慶，具有極高的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。銅鼓給人的第一印象是一種打擊樂(lè)器，在《辭?！分械慕忉屖牵骸般~鼓：樂(lè)器名。用銅鑄成的鼓，鼓腔中空無(wú)底，兩側(cè)有銅環(huán)耳，鼓面和鼓身多半有精致的紋飾。此種打擊樂(lè)器流行于我國(guó)廣西、廣東、云貴、湖南等少數(shù)民族地區(qū)。”所以，本文對(duì)于銅鼓的探究主要從它的演奏特征著手，對(duì)于它的歷史文化視域、民俗視域、工藝美學(xué)音樂(lè)特性等方面會(huì)另起文書(shū)探究。

關(guān)鍵詞：銅鼓;演奏特征

銅鼓是最早出現(xiàn)于春秋時(shí)期的一種青銅器具，由面、胴、腰、足、耳五部分組成，與大部分的鼓不同的是，銅鼓為單面鼓，另一面是中空無(wú)底的，配以鼓槌、鼓棍、木桶進(jìn)行演奏。銅鼓兩側(cè)有雙耳，在演奏時(shí)可將鼓側(cè)掛在架子上演奏，也可將鼓正面放置演奏。據(jù)史料記載，壯族是廣西地區(qū)最早使用銅鼓的民族之一，銅鼓也是廣西最重要的文化符號(hào)。廣西作為擁有銅鼓數(shù)量最多的地區(qū)，由于地區(qū)文化及銅鼓特征的不同，其演奏形態(tài)也不盡相同。

一、四面鼓合奏

這一演奏法最早流行于廣西東蘭縣地區(qū)，人們把當(dāng)?shù)胤Q其為“銅鼓之鄉(xiāng)”其原因是目前東蘭縣擁有收藏?cái)?shù)量最多的銅鼓。演奏時(shí)通常會(huì)使用四面銅鼓同時(shí)進(jìn)行演奏，四面銅鼓的大小及音高不一，按音色分為兩對(duì)公鼓和母鼓按一字排開(kāi)，將四面鼓的鼓面同朝一個(gè)方向側(cè)掛于一個(gè)長(zhǎng)型架子上。每面銅鼓的演奏均是由一人站至鼓腰邊右手用鼓槌敲擊鼓面中心的太陽(yáng)紋，左手持以金屬硬物均勻的敲擊鼓腰，一對(duì)公母鼓為一組，公鼓須配合母鼓的節(jié)奏來(lái)敲擊，所有鼓均配合第一面鼓的敲擊來(lái)進(jìn)行演奏，四面鼓所形成的合奏清脆悅耳，宛如神的號(hào)令一般。

二、單面鼓雙人奏

這種奏法通常在廣西南丹白褲瑤地區(qū)盛行，他們?cè)谘葑嚆~鼓時(shí)必須配以木桶幫助演奏。在白褲瑤的村寨中，每個(gè)族群都有銅鼓和演奏樂(lè)隊(duì)，銅鼓的數(shù)量有時(shí)甚至多達(dá)幾十面，銅鼓在演奏時(shí)將配以牛皮制大鼓合奏，將銅鼓耳側(cè)掛于麻繩上，懸吊至木架之下或特制的鐵架之中，一人站至鼓側(cè)處鼓腰位置，另一人執(zhí)大小剛好可以放置進(jìn)銅鼓背面的木桶站至銅鼓后方。兩人跟隨皮鼓的節(jié)奏來(lái)配合演奏，站至鼓腰處的人左手執(zhí)T型鼓槌時(shí)而以勁力敲擊太陽(yáng)紋處使其發(fā)出渾厚強(qiáng)勁的聲音，時(shí)而以快速細(xì)碎的手法敲擊鼓面邊緣，右手則持鼓棒敲擊鼓腰和鼓尾邊緣來(lái)獲得不同音效。另一人持木桶對(duì)準(zhǔn)中空的銅鼓背部一前一后抽動(dòng)，這樣的目的是為了使銅鼓獲得兩種不同的共鳴聲響，木桶在第二拍的鼓點(diǎn)時(shí)會(huì)將木桶抽出并向下傾斜的做潑水狀，形成了“實(shí)—空—實(shí)—空”不斷循環(huán)的音韻。

另一種形式是由兩人分別面對(duì)面站立，銅鼓懸掛至兩人共同扛舉的一根竹竿中間，一人負(fù)責(zé)指揮，一人負(fù)責(zé)敲擊。這種形式的演奏通常會(huì)由眾多其他樂(lè)器配合完成，銅鼓在其中起到了帶領(lǐng)節(jié)奏的作用。

（一）單面鼓單人奏

單人奏的形態(tài)亦可分為以下幾種：

1.咬奏型

廣西都安、大化地區(qū)的布奴瑤族地方的傳承人，在祭拜祖先時(shí)同樣采用銅鼓進(jìn)行祭祀活動(dòng)，不同的是他們?cè)诩腊輹r(shí)會(huì)將銅鼓咬在嘴里，銅鼓在他們的風(fēng)俗里是一種力量的象征，布奴瑤的男性們，要是能咬起銅鼓且進(jìn)行演奏，姻緣就將得到眷顧，這同樣是他們求偶的一種活動(dòng)形式。在演奏時(shí)，將銅鼓尾端邊緣用一塊布上下沿著邊緣包裹住一部分，以防止在咬銅鼓的過(guò)程中損傷牙齒。演奏者將銅鼓叼起抱在胸前，銅鼓耳處懸掛環(huán)繞紅繩掛于頸脖處，右手執(zhí)鼓槌，左手執(zhí)鼓棍，根據(jù)節(jié)奏不停敲打鼓面及銅鼓四周，并配以跳躍、揮舞等起舞動(dòng)作展現(xiàn)熱鬧的場(chǎng)景。

2.側(cè)擊型

這是傳世銅鼓最常見(jiàn)的一種演奏方式，將銅鼓側(cè)向懸掛至特制的鐵架中，敲擊人站至鼓腰位置，一手執(zhí)鼓槌一手執(zhí)鼓棍，敲擊銅鼓鼓面或四周，使其產(chǎn)生不同聲響。配合其他民族樂(lè)器及原生態(tài)舞蹈和歌曲。

（二）單人多鼓

單人多鼓是我國(guó)銅鼓音樂(lè)發(fā)展的后期由傳世銅鼓演變而來(lái)的音樂(lè)銅鼓，結(jié)合了我國(guó)眾多民族打擊樂(lè)器的特點(diǎn)發(fā)展改變。在桌上平放置大小不一但鼓種相同的銅鼓，鼓面朝上，陳列為雙排，音列順序并無(wú)固定擺放位置，但都通常將民族調(diào)式常用的宮、商、角、徵、羽五個(gè)音擺放至前排方便演奏。一人執(zhí)兩根T型鼓槌敲擊鼓心從而發(fā)出清脆悅耳的青銅聲，由于一人可同時(shí)敲響兩部銅鼓，由此就可改變銅鼓音樂(lè)單聲部的特點(diǎn)，為銅鼓音樂(lè)的發(fā)展起到關(guān)鍵性作用。另外，音樂(lè)銅鼓還有另一種演奏的形式，即是將大小不一的11面銅鼓側(cè)掛于一個(gè)高度約1.86米，長(zhǎng)度約1.6米是大型木架上，上下分至三層，最上層懸掛四面小鼓，中間層懸掛四面中鼓，最下層懸掛三面較大的銅鼓。此種演奏形式最初是采用我國(guó)古代樂(lè)器編鐘的懸掛形式演變而來(lái)，演奏人通過(guò)敲擊銅鼓鼓面獲得不同音高的聲音來(lái)演奏音樂(lè)。這種大型銅鼓的演奏形式是由中國(guó)銅鼓傳承人譚安益所創(chuàng)造。

（三）多人多鼓

眾人合奏的多人多鼓形式是通過(guò)單面單人奏下發(fā)展而來(lái)的多人同時(shí)演奏活動(dòng)，通過(guò)采用單人單面鼓的演奏方式，但是由多人共同演奏完成。演奏的形式也并不拘泥于單一一種，結(jié)合以上多種演奏手法充分發(fā)揮銅鼓的各個(gè)部位所產(chǎn)生的不同聲音效果，站位并不固定于一處，可立于正面、側(cè)面、后面、及與旁鼓之間都可，再輔以具有濃厚民族特點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作，編排成一套完整的合奏節(jié)目，使銅鼓音樂(lè)更具有演出化效果，讓更多年輕群體接受、喜愛(ài)并傳承。

參考文獻(xiàn)：

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廣西高?？蒲行＜?jí)資助項(xiàng)目;項(xiàng)目名：廣西壯族銅鼓音樂(lè)中的特征與傳承的可持續(xù)性發(fā)展研究;項(xiàng)目編號(hào)：2018YB029。

作者簡(jiǎn)介：楊琨，廣西民族師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院。