摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的重要構(gòu)成部分之一，其與西方的繪畫(huà)傳統(tǒng)與繪畫(huà)理念有著極大的差異，這與東西方的哲學(xué)思想、美學(xué)觀念，以及審美情趣的差異密不可分。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)顯現(xiàn)出極強(qiáng)的當(dāng)代性，不再局限于對(duì)客觀物象的描摹，藝術(shù)家在構(gòu)圖形式、色彩語(yǔ)言、技法表現(xiàn)等情感的表達(dá)途徑上有了極大程度的拓展與突破，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)很大程度上顯現(xiàn)出藝術(shù)家直接而強(qiáng)烈的主觀情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代;工筆花鳥(niǎo)畫(huà);情感;構(gòu)圖;色彩;材料技法

一、西方美術(shù)思想滲入下工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)流變

清代康熙年間歐洲傳教士郎世寧成為滿清宮廷畫(huà)家，將西方繪畫(huà)理論正式傳入中國(guó)。郎世寧用素描造型的方式進(jìn)行中國(guó)人物肖像的繪制，在作品中強(qiáng)調(diào)透視規(guī)律的運(yùn)用和光影關(guān)系。風(fēng)格上表現(xiàn)為西方繪畫(huà)語(yǔ)言與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨相結(jié)合，很大程度上影響了當(dāng)時(shí)的宮廷繪畫(huà)和審美趣味。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作的改變，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）透視比例的科學(xué)性

中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，畫(huà)面的空間縱深感不被藝術(shù)家重視。雖然傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)也有一些繪畫(huà)透視的理論研究，但是沒(méi)有進(jìn)行科學(xué)的空間塑造的思維意識(shí)。評(píng)判作品的標(biāo)準(zhǔn)主要是看描摹的客觀物象是否生動(dòng)傳神，主要是放在表現(xiàn)物象的內(nèi)在精神方面。西方繪畫(huà)理念的滲入，透視和比例的運(yùn)用，使得我們?cè)谘辛?xí)傳統(tǒng)的同時(shí)又獲得了新的表現(xiàn)思路，也在畫(huà)面縱深感和空間的處理上獲得了更加廣闊的視野。

（二）素描因素

在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中，素描是一切造型的基礎(chǔ)。素描的造型規(guī)律與表現(xiàn)方式豐富多樣，針對(duì)性的素描訓(xùn)練可以讓藝術(shù)家在繪畫(huà)技法與造型能力上獲得提升。從思維意識(shí)上打破了傳統(tǒng)線描在表現(xiàn)上的局限性，結(jié)合透視規(guī)律，對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展流變有著巨大的推動(dòng)作用。

（三）真實(shí)性

西方傳統(tǒng)繪畫(huà)講究藝術(shù)再現(xiàn)的真實(shí)性，豐富的層次關(guān)系使得畫(huà)面更具真實(shí)感。有了素描因素和透視、比例的介入，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在主次虛實(shí)的表現(xiàn)方面有了進(jìn)一步的彰顯，結(jié)合素描關(guān)系塑造出真實(shí)的形體感和體積感。其次，色彩關(guān)系上也有了一定的提升，例如：純度、明度、冷暖關(guān)系等，在色彩中探索真實(shí)的自然規(guī)律性。

二、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的情感表達(dá)

越來(lái)越多的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)家開(kāi)始了新的藝術(shù)觀念探索，這種探索主要體現(xiàn)在表現(xiàn)內(nèi)容和思考方式上，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的整體面貌呈現(xiàn)出前所未有的包容性和多樣性，藝術(shù)家也因此在情感表達(dá)上獲得了前所未有的自由與釋放。

（一）題材內(nèi)容

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在題材方面，除了傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)之外，一切物象皆可入畫(huà)。于是出現(xiàn)了很多傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中未曾涉獵的表現(xiàn)內(nèi)容，從浩瀚的宏觀到細(xì)小的微觀，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)展現(xiàn)出強(qiáng)烈主觀意識(shí)的表達(dá)。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也擔(dān)起了反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的責(zé)任，關(guān)注當(dāng)下的社會(huì)生活，同時(shí)注重個(gè)人情感的表達(dá)與宣泄。

（二）構(gòu)圖形式

當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，審美的觀念性成為畫(huà)面中情感表達(dá)的主要因素，將傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的某種特質(zhì)或意境有意識(shí)地去解構(gòu)與重組，突破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的界限，并融合西方現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)思潮理論，運(yùn)用到當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中。中國(guó)的大批青年工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家很大程度上收到了西方現(xiàn)代構(gòu)成主義影響，把自然物象或者畫(huà)面構(gòu)圖進(jìn)行抽象式的分割，使傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具備了現(xiàn)代化的藝術(shù)表征。

（三）色彩語(yǔ)言

中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)講究“素”和“雅”，是傳統(tǒng)美學(xué)中情感的含蓄表達(dá)。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)兼具不同藝術(shù)思想的滲入，例如受到西方印象派對(duì)于光線和色彩理論的影響，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也開(kāi)始注重色彩的純度與明度，純度與明度作為帶有傾向性的色調(diào)，對(duì)于情感的表達(dá)尤為重要。不同的色彩可以表達(dá)不同的情感，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)豐富的設(shè)色方式也為藝術(shù)家在畫(huà)面上的情感宣泄提供了更多方式。

（四）材料技法

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)于材料和技法運(yùn)用均有一定的標(biāo)準(zhǔn)，違背了這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)或者不兼具這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，便不會(huì)被認(rèn)可，這與時(shí)間、空間內(nèi)人群的審美藝術(shù)有關(guān)系。也突破了傳統(tǒng)二維空間中筆墨紙硯的材料與繪畫(huà)方式的束縛，也出現(xiàn)很多運(yùn)用綜合材料的繪畫(huà)方式，同時(shí)出現(xiàn)了針對(duì)材料性質(zhì)的特殊技法，這對(duì)于藝術(shù)家個(gè)人情感的表達(dá)與宣泄提供了物化載體。

三、結(jié)語(yǔ)

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要構(gòu)成部分，其精神根源也是意象之美。在當(dāng)代文化的影響下，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出畫(huà)面的個(gè)性化和表現(xiàn)內(nèi)容的多元化，加上當(dāng)代不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)間的相互影響和滲透，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)情感表達(dá)將會(huì)不斷在題材內(nèi)容、構(gòu)圖形式、色彩語(yǔ)言、材料技法上獲得突破，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的意象性表達(dá)上會(huì)越來(lái)越強(qiáng)調(diào)主觀情感的個(gè)性化，情感表達(dá)方式也會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展變得更加豐富多樣。

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作者簡(jiǎn)介：劉寧，四川輕化工大學(xué)。