摘要：在當代社會，隨著音樂藝術的現代化，古箏這種古老樂器的演奏技法也開始發(fā)生變化，其在吸收西洋樂器優(yōu)點的基礎上，出現了新的發(fā)展，而本文就針對現代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展問題進行了探究。

關鍵詞：古箏;演奏技法;傳承;發(fā)展

一、古箏的演奏技法和傳承

（一）古箏演奏的傳統(tǒng)技法

古箏的歷史非常久遠，在漫長的演變中，逐漸形成左手司按、右手彈箏特點。所謂的左手司按，不是用左手直接彈奏，而是左手用“顫、注、吟、按、揉”等各種不同的彈奏手法按弦，潤色右手彈奏出的音樂，改變右手彈奏出的音符的節(jié)奏及強弱。而右手司彈則是指右手做出的各種彈奏動作，包括無名指的“摘” “打”， 中指的“勾” “剔”，食指的“抹”“挑”，拇指的“劈”“托”等動作。在彈奏古箏時，也可多指結合同時彈奏，并控制好音符的強弱變化。

1.左手技法

在古箏演奏中，左手技法最主要的特點是按弦，也就是回應弦的張力。具體來說，就是彈奏者用左手的食指、中指或無名指按壓箏弦，以有效控制弦音的變化。在彈奏技法上主要包括按音、顫音、滑音、點音、泛音等幾種。左手技法的主要任務是裝飾潤色音色和旋律，也就是所謂的“飾音”，其在很大程度上推動形成古箏的“以韻補聲”的旋律特征。

2.右手技法

右手技法的主要任務是撥弦發(fā)音，就是彈奏者用右手的大拇指、食指、中指、無名指來彈弦發(fā)聲，控制聲音的強弱變化和節(jié)奏的快慢。一般來說，單音技法是古箏演奏技法中最基本的技法，是參加彈奏的大拇指、食指和中指的正反向彈法，這是一種常見的三指組合彈奏法。主要以“勾、托、抹、托”為演奏框架，在一個八度的范圍內演奏。除單音技法，右手技法還有多音技法、持續(xù)音技法、歷音技法等多種。

（二）當代的古箏演奏技法

在現代社會，古老的古箏演奏也步入新的時代，出現很多新的因素和變化。但傳統(tǒng)的演奏技法仍是古箏演奏的主流技法。人們一提到古箏，就會想起那種代表性的“顫、注、吟、按、揉”等古箏彈奏手法。雖然也出現不少新的古箏樂曲，也有人試圖加以創(chuàng)新，但還沒有哪個定弦方法被新曲采用，或者在演奏中只使用新的彈奏技法而摒棄傳統(tǒng)的古箏演奏技法。到現在為止，“顫、注、吟、按、揉”等依然是公認的代表性的古箏演奏技法。

二、新時代古箏演奏技法的發(fā)展

（一）傳統(tǒng)演奏技法的發(fā)展

1.演奏姿勢和手型得以規(guī)范

在以前，我國的古箏彈奏和曲譜的傳承，主要依靠師徒間的口傳心授，因此規(guī)范性發(fā)展的較為緩慢。根據傳統(tǒng)的古箏演奏，初步形成一整套的演奏姿勢和手型。其中一個是演奏姿勢的規(guī)范，主要有兩種：立式和坐式。大部分采取坐式演奏，就是坐在椅子上，但只能坐椅子的二分之一或者三分之一，不能完全坐上椅子。因為如果完全坐上椅子，演奏時會導致身子不穩(wěn)，向后傾，進而影響演奏效果。古箏演奏時，演奏者的腰和古箏琴碼要保持在一個高度上，為此，要隨時調整椅子的高度，確保演奏效果。另外，觸弦也就是手型的規(guī)范，在古箏演奏中，影響音色的因素主要有樂器的制造工藝、制造材質和演奏方法。我們在這里主要分析因為不同的演奏方法而造成的音色的變化。這些演奏方法主要包括提彈法、夾彈法。提彈法演奏出的聲音清脆純正，適合快速練習時使用。夾彈法聲音顯得較為飽滿厚實，適合初學者使用。

2.演奏技法

左手技法在古箏演奏中主要起到潤色的作用。但在古箏演奏技法的演變過程中，這種潤色作用也發(fā)生了一些變化。

滑音：是當今使用較為廣泛的演奏技法，是用左手對兩根或兩根以上的琴弦進行按壓，而傳統(tǒng)的滑音是按壓一根琴弦。

刮奏：現在是指對無聲音階和其他進階進行刮奏勾連，而傳統(tǒng)的古箏演奏中，則是用右手對無聲音階進行快速勾連。

（二）吸收借鑒其他民族樂器的演奏技法

1.吸收琵琶的演奏技法

在我國古代，有一種很有特色的樂器，就是琵琶。琵琶的彈奏技巧中有一種輪指演奏技法，經過人們改造被引入古箏的演奏技法中。經過多年演變最終成為古箏的演奏技巧。此外，還有掃弦技法，也是由琵琶演奏技巧而來。

2.擬聲性技法

現代作曲家研究傳統(tǒng)的古箏左右手演奏技巧，并加以改革，研制出拍擊琴弦、右手掃拂等技法，這進一步豐富了古箏的表現力。

三、結語

古箏演奏是我國一種古老的演奏形式，演奏技法已經傳承千百年，在當代的古箏演奏中，不僅要繼承傳統(tǒng)的優(yōu)秀演奏技法，還要積極進行開拓創(chuàng)新，讓古箏演奏不斷走出新意，實現新的發(fā)展。

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作者簡介：翟曉靜（1997.01-），女，漢族，籍貫河南濮陽，碩士學位，河南大學音樂學院，18級在讀研究生，專業(yè)為音樂，研究方向為古箏。