摘要：點、線、面不僅是平面構(gòu)成的基本構(gòu)成要素，同樣也是版畫藝術(shù)的基本構(gòu)成要素。其之間的相互的組合，不僅可以創(chuàng)造出豐富而又不同的表情，同時也是藝術(shù)家探求藝術(shù)本質(zhì)，揭示畫面內(nèi)在精神的一種渠道。

關(guān)鍵詞：版畫;創(chuàng)作;要素

在版畫創(chuàng)作中單靠一種造型要素形成豐富而有力的畫面往往是不夠的，雖然點、線等要素各自都有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，但只以單一要素構(gòu)成畫面必然給人以簡單生硬、不豐富的視覺感受。因此，藝術(shù)家們?yōu)榱嗽黾赢嬅娴乃囆g(shù)感染力，豐富畫面的內(nèi)容，常常會采用點、線、面相結(jié)合的方式，充分展現(xiàn)每種要素在畫面中的表現(xiàn)價值。

一、版畫創(chuàng)作中的“點”

點是最簡潔的形態(tài)，是繪畫形式語言中最小和最基本單位。點的感覺與人的視覺相聯(lián)系，依賴與周圍造型要素相比較，或者與所處的特定空間框架相比較，顯得細小時點才會被感知。自然界中的星星、露珠、雪花、卵石、花朵以及大海中的帆船，草原上的馬，大街上的人群等，均可被看成是點的視覺印象。在版畫中，點相對于其他畫種更能體現(xiàn)出自身獨立的表現(xiàn)價值。

從點的造型意義來看，版畫創(chuàng)作中“點”的存在具有兩方面的意義：一是作為畫面構(gòu)成的基本要素，參與畫面的構(gòu)成。在版畫作品中，點主要是以抽象或具象兩種形態(tài)參與畫面的構(gòu)成。在抽象作品中，點是抽象的，它要根據(jù)畫面構(gòu)成的需要安排其位置、大小、形狀、色彩和肌理等。在具像作品中，點多數(shù)是以具象形的方式存在，當(dāng)我們把自然界中的具體形象以細小的元素呈現(xiàn)在面中參與構(gòu)成時，具象形也就具有了點的視覺特征了。二是作為版畫畫面呈現(xiàn)的特征而存在，版畫就是由無數(shù)個點構(gòu)成，這一點主要是由版畫自身的特點所決定，其中以腐蝕版最為明顯。在設(shè)計構(gòu)成中有這樣的觀念認為：當(dāng)點按照一定的軌跡運動時，當(dāng)點按照平面密集排列，面積增大時，點就是面的特征。從點性來看，那么版畫就是由無數(shù)個點所構(gòu)成的。

從點的形態(tài)特征來看，點的形狀是多樣的，有圓形、方形、橢圓、多角、水滴形及不規(guī)則形等等，不同的形狀點又具有不同的性格特征和視覺感受。在版畫中，點的形狀與大小的多樣性表現(xiàn)與版畫的物質(zhì)材料和制作工具有關(guān)，不同的材料和工具為點的表現(xiàn)力的發(fā)展提供了更多的可能性。版畫中“點”的形態(tài)特征與三個方面相關(guān)即：與制作點的工具和版面的特性相關(guān);與最后采用的紙張?zhí)匦韵嚓P(guān)：點的特征取決于最后畫面本身的特點（也就是平滑的，凹凸不平的，條紋的，粗糙的紙）。由此可見，“點”在版畫中最終所呈現(xiàn)的形態(tài)特征有一定的復(fù)雜性，需要藝術(shù)家多方面的考慮，靈活的運用和把握。

二、版畫創(chuàng)作中的“線”

線是點的移動軌跡，是自然物態(tài)化的概括與提煉，是畫家心靈的琴弦和感情的震波。在版畫創(chuàng)作中，以線作為造型手段，歷來是版畫家表達情感的重要手段，從中國版畫的誕生到現(xiàn)在，無一不是把線作為畫面的首要造型要素?？梢哉f，缺乏線表達情感的作品，只是簡單的對客觀世界的描摹，很難使觀眾產(chǎn)生與畫家相同的情感共鳴。因此，線作為版畫的構(gòu)成要素是不可或缺的。它不僅具有強烈的表現(xiàn)力和深邃的內(nèi)涵，而且也是畫家抒發(fā)情感，彰顯藝術(shù)個性的手段。

版畫中的線，從古至今也經(jīng)歷了長時期的演化，發(fā)展到現(xiàn)代與以往發(fā)生了很大的變化，現(xiàn)代的線更具表現(xiàn)性、象征性和抽象性。當(dāng)代的版畫家就是利用線的這些現(xiàn)代性，來表現(xiàn)物體的質(zhì)感、量感、空間感和運動感，使畫面呈現(xiàn)出不同于以往的風(fēng)格與面貌。

從線的視覺特征和心理感受的角度來看，通常線可以分為直線和曲線兩大類。直線又分為垂直線、水平線、斜直線;曲線又分為幾何曲線和自由曲線。其形態(tài)的多樣化，恰恰為藝術(shù)家豐富畫面的表現(xiàn)力提供了更多的可能性。這主要是因為不同類型的線會顯示不同的視覺個性，如直線會給人以有力量、速度、堅強的感受;粗線給人以力度和厚重感;細線則顯得纖細而柔弱;斜線則給人以不穩(wěn)定和運動之感;曲線則顯得柔和、含蓄、優(yōu)雅、感性。

對于點、線地結(jié)合在版畫中使用，其中最重要的一點就是要遵循形式美法則。在形象、結(jié)構(gòu)、色彩的基礎(chǔ)上，采用聚散、虛實、對照、深遠、錯視等手段，追求畫面的中變化與統(tǒng)一、均衡與穩(wěn)定等。 最有效的方法是以點、線的某一要素作為構(gòu)成的基調(diào)，再配以少量的其他構(gòu)成要素作為輔助，使畫面從單調(diào)統(tǒng)一中求得變化。如楊越的銅版畫作品《無題》，在這幅作品中，畫面中各形式要素之間相互襯托，錯落有致，層次分明，點、線的綜合運用可以說是被表現(xiàn)得淋漓盡致，畫家以“面”要素作為畫面構(gòu)成的主調(diào)，同時又施以少量的點、線作為點綴，畫面效果是既統(tǒng)一而又有變化，同時也使畫面的趣味性和表現(xiàn)性得到充分的展現(xiàn)。

總之，由于點、線等綜合構(gòu)成常常具有多樣性和復(fù)雜性的特點，所以在組合排列的時候不能隨意地平均使用，它需要版畫家根據(jù)畫面內(nèi)容要求以及所要表現(xiàn)的主次去靈活運用，要在畫面中找到主調(diào)的平衡點，才能創(chuàng)造出完美畫面，否則會使畫面顯得雜亂，而毫無生氣。

作者簡介：劉長宏，北大荒版畫院。