趙啟斌

《叢篁古木圖》作于1369年，為倪瓚入明后的作品，適值70歲，堪為晚年精品之作。倪瓚此作經歷代藏家輾轉收藏，最后在民國年間成為湖州龐萊臣的藏品。上有安儀周、龐萊臣、卞永譽等收藏印記11方，《式古堂書畫匯考》卷二十亦有記載，1961年冬被南京博物院購藏。倪瓚的書法特點及審美意象，在《叢篁古木圖》的題跋中可以明確地體現出來，從中可感受到其書法與繪畫、詩詞間的微妙關系。此題跋已明顯呈現出倪瓚晚年簡逸散淡、自由灑脫且不乏荒率蒼勁、古拙渾穆的筆意，審美內蘊非常豐富。

倪瓚以太湖周圍景物入畫，創(chuàng)造出宋元山水畫的經典，不僅在繪畫上有杰出才能，而且在書法上也有著精湛的造詣，在他的諸多題畫書法中可以感受到。倪瓚的書法格調與他的山水畫風格特點相一致，將書畫審美意象匯融為一體，確立了古淡天真、簡逸清拔的審美特質。其書法主要師法鐘繇、王羲之、王獻之、褚遂良等人筆意，并在此基礎上逐漸融合諸家所長，形成了簡率蕭疏、枯淡清逸的風格面貌。歷史上諸多書畫家對其書法均有相當高的評價。

《叢篁古木圖》畫幅右側中間部分有畫家的簡短題跋：“云林生為元暉都司寫?！庇纱丝芍?，倪瓚此作是為一位曾經做過都司、名為元暉的人創(chuàng)作的。此跋顯然是畫家創(chuàng)作完成后即興作出的，畫畢即贈送給這位收藏者。此作的題跋在整幅畫作章法布局上很有講究，簡短題跋的空間搭配和諧，雖然是兩行簡單的窮款，但章法安排上確有特色，或兩三字一組，或一字一組，或兩字一組，空間安排疏朗有致，齊整而富有疏密的變化，節(jié)奏分明。當然，在空間布局上也呈現出向上下方和左方空間延伸的氣勢，與畫面物象進行呼應。在結體上，或字形偏長，縱向取勢；或字形偏扁、方整，橫向取勢。如此組合錯落，造成不同的字形態(tài)勢，充分顯現出倪瓚高超的造型能力及對分割、把握畫面空間的駕馭能力，也開明清“畫家字”之先河。

后來一次偶然的機會，在朋友家的雅集中，倪瓚再次見到了劉元暉都司，應酬之間，極為盡歡。之后，劉元暉重新取出此作再次請倪瓚題跋。倪瓚審慎再三，終于在畫幅最顯眼的右上方秉筆直書，再一次題跋說：“玄暉五字為君休，今日玄暉卻姓劉。解道眼前無味句，叢篁古木思悠悠。己酉五月十二日。元暉君在良常高士家雅集，午過矣，坐客饑甚，元暉為沽紅酒一罌，面筋二個，良常為具水飯、醬蒜、苦荬，徜徉遂以永日，如享天廚醍醐也，復以余舊畫竹樹索詩因賦。王元舉明仲、張德機咸在焉。瓚。”

此處跋文明確指出元暉姓劉，并以樸素尋常的語言記錄下雅集時的日?，嵤拢尸F出小品文的特色。長題無論內容和形式與上次簡單的題跋顯然有著明顯的不同。此篇長題點明了“叢篁古木”的象征含義，寄寓了畫家感今思古、對人生有所感慨的沉郁心境。題跋首先在章法布局上體現出倪瓚特有的個性特色。全篇縱列七行，濕筆、干筆并俱，濃墨、濕墨互用，通過或快或慢的不同運筆方式，節(jié)奏分明，給人以春花浮動、遠雁入空之感。通過字形從大到小的逐漸變化，從右上角向左下部分空間遙擲，猶如天女散花，極具楊凝式《韭花帖》空間布局的特點。不過《韭花帖》是通過逐漸拉大字與字之間距離來表現空間的特有變化，倪瓚則是通過字形的逐漸變小、點畫線條變細小以及用墨逐漸從濕到干、從濃到淡來加以實現的。此跋空間布局與揮寫間有著“引畫入書”手法的運用，更見字形意態(tài)的豐富變化。最后，跋文呈隸書古意以及魏晉人的章法，字間、行距頗為疏敞舒爽，古樸遒媚、疏密分明，確實很符合徐渭對倪瓚書法“書從隸入，輒在鐘繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏”的評價。

《叢篁古木圖》跋文在結體上字形多趨方整，亦有長形、扁形字體出現，由于結體融合了楷書、隸書的特點，變化諸家法度，使人很容易想到黃庭堅、米芾以及鄭燮等人的書法。從書法的結體特點看，倪瓚“從畫悟書”，自成格局，也預示著明清時代畫家字盛期的到來。此跋結字多右肩扛聳，左下角虛宕，字形寬舒，結字緊斂，寬縱結合，頗富特色，已經具有明確的畫家字的味道。明清畫家書法的一些審美意象、創(chuàng)作手法，顯然可從這里尋求到沿革、變遷的蛛絲馬跡，因此，倪瓚不愧為明清“畫家字”的先驅。

此題跋在用筆上亦頗有特點，捺畫和橫畫的收筆、撇畫以及豎畫的起筆處多用力突進，點畫質樸遒勁，轉折之處筆畫比較重，長橫有波勢，收筆向右下重挫，這都是隸書筆法的殘存，亦構成了倪瓚書法用筆的個性特色。全幅題跋用筆起伏跌宕，存有磔筆，線條堅韌富有彈性，一些字的撇、捺盡力拉長，給人以雄秀勁挺之感。由于線條筆畫用墨具有豐富的枯濕濃淡變化，且線條跌宕飛動，也造成了全幅氣韻富有節(jié)奏的變化。

《叢篁古木圖》元.倪瓚 102.9cm×43.9cm 南京博物院藏

《叢篁古木圖》跋文給人帶來一種若夢若幻、若清晰若模糊的視覺心理感受，生發(fā)出疏遠清怡、幽潔敞朗的審美意象。這種美感不同于弘一法師的清涼凈妙、靜穆蘊涵，朱耷的空幻悠遠、明朗酣暢，石濤的恣肆蒼莽、疏秀雄奇，以及弘仁的幽冷岑寂、深秀峻逸，往往于恬淡瘦勁、靜穆秀雅之中透出精金美玉般的感受?？梢哉f，這些題跋非常微妙地表現出晚年倪瓚的內心世界，呈現了恬淡瘦勁、靜穆秀雅的書法審美特點。