陳璐

粵曲是用廣府民系的主要方言粵語進(jìn)行表演的曲藝品種。其曲調(diào)、唱腔與廣東音樂渾然一體，兼納其他姊妹藝術(shù)精華，歷經(jīng)磨礪，不斷推陳出新，形成了技藝精湛、富有內(nèi)涵的藝術(shù)形式，具有鮮明的嶺南風(fēng)格特色和很高的審美價(jià)值。2011年5月23日，粵曲被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

粵曲隨著嶺南民眾走出國(guó)門，在世界各地開枝散葉，是中國(guó)最早走出國(guó)門的曲藝曲種之一，在海內(nèi)外擁有十分廣泛的群眾基礎(chǔ)?；浨鷲酆谜咧就篮希栽附Y(jié)伙，自備樂器，自設(shè)場(chǎng)地，自彈自唱，自?shī)首詷?，自發(fā)組織的曲藝活動(dòng)形式稱為“私伙局”①。“私伙局”這一雅聚活動(dòng)是粵曲廣泛而獨(dú)特的傳承方式，為粵曲的可持續(xù)發(fā)展?fàn)I造了一個(gè)極好的環(huán)境。

改革開放以來，華人云集、商賈輻輳的深圳在發(fā)揮經(jīng)濟(jì)特區(qū)優(yōu)長(zhǎng)的同時(shí)，在文化建設(shè)方面也作出了特殊貢獻(xiàn)。華人對(duì)“私伙局”進(jìn)行了符合時(shí)代的改造，在滿足當(dāng)?shù)厝A人不斷增長(zhǎng)的精神文化需要的同時(shí)，也推動(dòng)了粵曲的進(jìn)一步發(fā)展。羅湖口岸曲藝城的誕生就較具有代表性。

一、羅湖口岸曲藝城的發(fā)展概況

（一）曲藝城的源起

1995年，由香港人投資，羅湖口岸商業(yè)城第一家“江樺曲藝社”正式成立，是為羅湖口岸曲藝城的肇始。當(dāng)時(shí)內(nèi)地粵劇團(tuán)體不景氣，樂師失業(yè)后從廣州、粵西、四邑地區(qū)和廣西等地集中到深圳羅湖口岸。樂師自發(fā)創(chuàng)辦粵曲曲藝社，多數(shù)采用一個(gè)或數(shù)個(gè)樂師合作的自主經(jīng)營(yíng)、自負(fù)盈虧的方式，主要業(yè)務(wù)是為中國(guó)香港和海外歸來的粵曲愛好者提供現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏，以供其操練。曲藝社收取愛好者使用樂師、場(chǎng)地和錄音的費(fèi)用，以每場(chǎng)1300至2400元人民幣為標(biāo)準(zhǔn)，每場(chǎng)4個(gè)小時(shí)。曲藝社根據(jù)環(huán)境和樂師水準(zhǔn)分為低、中、高三個(gè)等級(jí)?；浨倬毎凑諘r(shí)間收費(fèi)，需要消費(fèi)者擁有較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，99%的消費(fèi)者來自于香港，年齡在40至70歲之間。

（二）曲藝城的鼎盛時(shí)期

至2003年，羅湖口岸共有曲藝社80余家，專業(yè)樂師1500余人，這些樂師大部分是從經(jīng)營(yíng)不景氣的粵劇團(tuán)離職而來，曲藝城為他們解決了工作和生計(jì)問題?；浨嚿绶植荚诹_湖口岸200米范圍內(nèi)的四個(gè)商場(chǎng)，分別是羅湖商業(yè)城曲藝城、新美姿（港城）曲藝城、玉桂園曲藝城、僑城曲藝城，統(tǒng)稱羅湖口岸曲藝城。以每家每天服務(wù)約16人次計(jì)算，每年能為40多萬人次提供服務(wù)。羅湖口岸曲藝城與港澳團(tuán)體每年合作舉辦的粵曲表演和活動(dòng)超過1000場(chǎng)，已成為粵港澳民間文化藝術(shù)交流的主力之一。

（三）曲藝城的現(xiàn)狀

早期曲藝社無法辦理營(yíng)業(yè)執(zhí)照，遇到工商局查牌就要歇業(yè)。直到2006年才有所改善，曲藝社可辦理掛靠在藝術(shù)公司旗下經(jīng)營(yíng)粵曲培訓(xùn)的牌照。但行業(yè)依然缺乏組織性和規(guī)范性，時(shí)有惡性競(jìng)爭(zhēng)、樂師跳槽、挖人挖客等行為出現(xiàn)，這也是曲藝社走向下坡路的重要原因。

至2019年，羅湖口岸尚有50余家曲藝社在經(jīng)營(yíng)（見附表），從業(yè)樂師及相關(guān)服務(wù)人員約1000人?，F(xiàn)在的羅湖口岸曲藝城已形成了曲藝社經(jīng)營(yíng)、錄音棚錄制、編曲作詞、演出籌劃、唱片制作、宣傳廣告、古裝攝影、粵曲培訓(xùn)、化妝造型、樂器銷售、道具制作、新媒體粵曲教學(xué)（以微信公眾號(hào)為主）等較完善的粵曲產(chǎn)業(yè)鏈，也帶動(dòng)了羅湖口岸周邊商業(yè)及消費(fèi)的蓬勃發(fā)展。

（四）曲藝社的成本及盈利數(shù)據(jù)

粵曲曲藝社操練費(fèi)用為每場(chǎng)（4小時(shí)）平均收費(fèi)為1800元人民幣，每月營(yíng)業(yè)總收入平均約為72000元人民幣/家。每家曲藝社需雇8至10個(gè)樂師不等，每場(chǎng)的人員工資平均為1300元，即每場(chǎng)利潤(rùn)約500元人民幣，再減去鋪?zhàn)狻穾熥∷?、伙食等雜費(fèi)約每場(chǎng)200元人民幣成本，即最終毛利約為200元每場(chǎng)。按照每個(gè)月最多經(jīng)營(yíng)60場(chǎng)計(jì)算，盈利大約10000元人民幣②。根據(jù)2019年最新統(tǒng)計(jì)，每間曲藝社每月平均有40場(chǎng)包場(chǎng)，僅僅能維持運(yùn)營(yíng)，很難有可觀盈利。

二、曲藝城與港澳粵曲藝術(shù)的發(fā)展

（一）粵曲藝術(shù)在香港的影響

粵曲藝術(shù)在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，已從其發(fā)祥地之一廣州西關(guān)延伸到海外其他國(guó)家和地區(qū)，成為波及面最廣、影響最深遠(yuǎn)的曲種之一。香港毗連廣州、深圳，是粵曲極為活躍的地區(qū)，粵曲的發(fā)展與穗、深、港、澳這四個(gè)地區(qū)有著密切的關(guān)系。二十世紀(jì)二三十年代是香港地區(qū)粵曲的發(fā)展階段，二十世紀(jì)三四十年代是香港地區(qū)粵曲發(fā)展的鼎盛時(shí)期?；浨鷱臉I(yè)者在香港數(shù)量眾多并有著較高的社會(huì)地位，眾多從業(yè)者在香港取得了粵曲事業(yè)發(fā)展的最高峰。時(shí)至今日，粵曲團(tuán)體在香港超過1000家，由香港康樂及文化事務(wù)署（以下簡(jiǎn)稱“康文署”）直接管理。香港的粵曲演出每年有3000至4000場(chǎng)，香港劇場(chǎng)租場(chǎng)率和上座率最高的就是粵曲演出。

香港從幼兒園、小學(xué)再到初中，都有粵曲課程?；浨鷲酆谜咴谙愀蹖儆谥髁魅后w，人數(shù)眾多。他們中既有工薪階層，也有受過高等教育的人士，更不乏上流社會(huì)成功人士。愛好者的年齡在40歲以上，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)雄厚，具備一定的文化藝術(shù)修養(yǎng)，有文化消費(fèi)意識(shí)，粵曲操練和演出成為他們的社交平臺(tái)。他們經(jīng)常以粵曲相關(guān)的活動(dòng)形式舉辦慈善籌款，將文化和慈善有機(jī)結(jié)合。有社會(huì)活動(dòng)能力和經(jīng)濟(jì)實(shí)力的愛好者還會(huì)出資培養(yǎng)粵曲新秀，幫助其策劃大型演出、活動(dòng)，非常熱心地推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。特別值得一提的是，香港粵曲界的從業(yè)者、愛好者深受中華傳統(tǒng)文化的熏陶，不斷借助粵曲活動(dòng)宣揚(yáng)愛國(guó)愛港精神?；浨顒?dòng)是粵港澳地區(qū)最有共鳴、最有號(hào)召力的民間文化活動(dòng)之一。

在香港，粵曲愛好者分為四類，第一類是愛演愛唱，第二類是不演只唱，第三類是只賞不唱，第四類是追星捧伶。不管是哪種類型的愛好者都有粵曲消費(fèi)的需求，而香港物價(jià)極高，操練及錄音所需的場(chǎng)地更是寸土寸金，樂師人工費(fèi)用高，檔期難約。與之相比，羅湖口岸曲藝城每一家曲藝社都有固定的樂師團(tuán)隊(duì)和良好的服務(wù)意識(shí)，商業(yè)運(yùn)作靈活，很受粵曲愛好者的青睞。于是香港的粵曲愛好者們紛紛北上深圳，為羅湖口岸曲藝社的文化消費(fèi)奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。

（二）香港特區(qū)政府對(duì)粵曲人才的扶持

香港特區(qū)政府非常重視粵曲人才的培養(yǎng)，在香港演藝學(xué)院開設(shè)了中國(guó)戲曲曲藝課程，香港演藝學(xué)院也是全世界唯一設(shè)置粵劇粵曲本科的藝術(shù)學(xué)院。該學(xué)院在全國(guó)范圍內(nèi)遴選優(yōu)秀粵劇、粵曲人才入院就學(xué)，并免除學(xué)雜費(fèi)、生活費(fèi)等一切費(fèi)用。學(xué)生入學(xué)四年期間，學(xué)習(xí)粵劇、粵曲表演，中國(guó)文學(xué)、西方文學(xué)，優(yōu)秀畢業(yè)生可以進(jìn)入香港演藝青年粵劇團(tuán)，并通過申請(qǐng)優(yōu)才計(jì)劃取得中國(guó)香港居民身份。這樣優(yōu)厚的待遇，使得大量?jī)?yōu)秀的粵曲從業(yè)者從內(nèi)地移居香港。

這些在香港的粵曲從業(yè)者與羅湖口岸曲藝城保持著良好、頻密的合作關(guān)系，他們每天都會(huì)被各個(gè)曲藝社邀請(qǐng)，指導(dǎo)愛好者操練、錄音，徒弟遍布香港。在曲藝社在香港的演出中，他們也會(huì)擔(dān)任主要演員、導(dǎo)師助陣或作為嘉賓演唱。大量的實(shí)踐和完善的商業(yè)運(yùn)作，讓香港的粵曲從業(yè)者在專業(yè)上得到長(zhǎng)足發(fā)展，在經(jīng)濟(jì)上也收獲頗豐，從而推動(dòng)了深圳、香港粵曲事業(yè)的發(fā)展。

（三）香港在全球首創(chuàng)粵曲考級(jí)

粵曲流行于中國(guó)粵語地區(qū)及海外粵籍華僑聚居地，雖然影響力深遠(yuǎn)，但在全球范圍內(nèi)仍然缺乏標(biāo)準(zhǔn)化的級(jí)別考試。早在十幾年前，香港康文署籌劃設(shè)立粵劇粵曲發(fā)展咨詢委員會(huì)之時(shí)，就曾經(jīng)談及標(biāo)準(zhǔn)化考試的可能性。自2016年以來，香港粵劇學(xué)者協(xié)會(huì)的理事會(huì)成員，開始與西倫敦大學(xué)倫敦音樂學(xué)院的考試總監(jiān)約翰·侯活教授接洽，商議在香港構(gòu)建系統(tǒng)性粵曲考級(jí)架構(gòu)，目的在于訂立有關(guān)考評(píng)系統(tǒng)和準(zhǔn)則，從而推動(dòng)學(xué)生修習(xí)粵曲，確認(rèn)他們的學(xué)習(xí)成效，提高粵曲教學(xué)水平和粵曲愛好者的演唱水平，并借助倫敦音樂學(xué)院的平臺(tái)，將粵曲推向國(guó)際。

2018年7月，香港粵劇學(xué)者協(xié)會(huì)與倫敦音樂學(xué)院共同推出全球首個(gè)粵曲演唱考級(jí)試?？荚嚧缶V的編寫、曲目的挑選、評(píng)估的方法和準(zhǔn)則的研究和確定、考官的聘任以及考級(jí)試的進(jìn)行，都由香港粵劇學(xué)者協(xié)會(huì)下屬的粵曲考級(jí)試委員會(huì)負(fù)責(zé)?？技?jí)試包含粵曲演唱的各個(gè)方面，鼓勵(lì)考生對(duì)考試曲目作出技術(shù)性和評(píng)論性分析，第一屆考試已于2019年1月18日成功啟動(dòng)，日期為2019年1月18日至27日，考試共七場(chǎng)（每場(chǎng)4至5小時(shí)）?？荚噲?chǎng)地：一、紅磡民樂街23號(hào)駿昇中心11樓柏斯琴行。二、天后銅鑼灣道180號(hào)白樂商業(yè)中心1402室香港鋼琴教育專業(yè)學(xué)院。首屆考官有阮兆輝、麥惠文、黃綺雯、陳守仁、劉建榮五人，報(bào)考人數(shù)共59人：第一級(jí)8人，第三級(jí)19人，第五級(jí)32人③。

（四）曲藝社在香港的演出模式

羅湖口岸曲藝城在香港的演出模式分為三類：第一類為售票演出，由曲藝社邀請(qǐng)重量級(jí)粵曲名伶，公開售票，賺取票房。第二類為贈(zèng)票演出，演出票由曲藝社免費(fèi)向觀眾發(fā)放，每一場(chǎng)演出大約有7對(duì)表演搭檔，每一對(duì)基本都是由愛好者和其指定的粵曲名伶共同完成，粵曲名伶的演出費(fèi)由作為搭檔的愛好者承擔(dān)。另外，每一位參加演出的愛好者還需向曲藝社繳納1.3萬元人民幣的制作費(fèi)用，用于劇場(chǎng)租賃、樂隊(duì)人員、舞美制作、燈光音響、攝影攝像、舞臺(tái)監(jiān)督等各項(xiàng)支出。第三類為慈善演出，以粵曲演出的形式向社會(huì)各界籌款善捐。以上三類演出社會(huì)反響熱烈，每一場(chǎng)結(jié)束都會(huì)吸引新的粵曲愛好者北上羅湖口岸曲藝城進(jìn)行操練。

香港粵曲演出的場(chǎng)地分為兩類，第一類為政府場(chǎng)地，每晚繳納租金約8000元港幣，由政府補(bǔ)貼2至3萬元港幣。但是，這樣的扶持只針對(duì)香港的粵曲社團(tuán)。第二類為民營(yíng)場(chǎng)地，每晚租金約為40000元港幣，羅湖口岸曲藝城長(zhǎng)期與粵曲演出的地標(biāo)性建筑—新光戲院合作。該戲院位于香港島，建于1965年，1972年正式開業(yè)，1980年由霍英東先生接管經(jīng)營(yíng)，1988年由聯(lián)藝經(jīng)營(yíng)，期間開始租賃給粵劇、粵曲團(tuán)體演出小型粵劇、粵曲。很多著名的粵曲名伶，均在新光留下其經(jīng)典的演出藝術(shù)，新光戲院孕育大批新一代的粵曲傳人，為粵曲藝術(shù)作出了尊貴而偉大的貢獻(xiàn)。④2009年獲得《時(shí)代雜志》評(píng)選的游客不容錯(cuò)過的亞洲體驗(yàn)第七名。

（五）粵曲在澳門的發(fā)展

澳門特區(qū)政府非常重視粵曲的發(fā)展，不僅免費(fèi)提供場(chǎng)地給粵曲社團(tuán)進(jìn)行演出，政府文化部門及企業(yè)還贊助粵曲活動(dòng)。澳門的粵曲從業(yè)者和愛好者相對(duì)香港的來說較少，鮮少有民間自發(fā)組織的粵曲商業(yè)行為，沒有商業(yè)價(jià)值導(dǎo)致無人運(yùn)作，主辦方無利可圖自然積極性不夠，粵曲藝術(shù)在澳門的發(fā)展和在香港的有一定的差距。

三、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代曲藝城的發(fā)展

（一）曲藝城的創(chuàng)新力量——星級(jí)唱家班

星級(jí)唱家班是羅湖口岸曲藝城最新創(chuàng)辦的曲藝社，于2018年5月創(chuàng)辦于新美姿（港城）曲藝城10樓。創(chuàng)始人陳韋基出生于1982年，從事設(shè)計(jì)專業(yè)，先后創(chuàng)辦了多家公司，主要從事粵曲類宣傳品的設(shè)計(jì)制作、粵曲操練演出運(yùn)營(yíng)、粵曲產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)。他自發(fā)整理了曲藝社名錄，免費(fèi)印刷送給粵曲愛好者，在曲藝城頗有威望。

針對(duì)深圳市羅湖口岸曲藝城的運(yùn)營(yíng)模式和發(fā)展前景，作者于2019年6月3日對(duì)陳韋基進(jìn)行了訪談。20年來，陳韋基見證了羅湖口岸曲藝城的建立、發(fā)展、低谷和高峰。靈敏的商業(yè)嗅覺告訴他，多年來曲藝城甚少創(chuàng)新與改變，客戶也在逐漸減少，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代要繼續(xù)生存和發(fā)展，必須全面提升專業(yè)設(shè)備、服務(wù)環(huán)境和品質(zhì)，并需借助網(wǎng)絡(luò)的力量拓展新的消費(fèi)群，于是在經(jīng)過大量的問卷調(diào)查后，星級(jí)唱家班應(yīng)運(yùn)而生。它是羅湖口岸曲藝城唯一一家集粵曲專業(yè)錄音棚、唱片制作、排練廳、演出運(yùn)營(yíng)為一體的曲藝社，錄音棚可以分軌錄音制作唱片。常年固定有9位樂師、1位派譜員、1位錄音師，這11位工作人員的工資、食宿均由曲藝社承擔(dān)，社團(tuán)在香港演出的幕后團(tuán)隊(duì)則由臨聘的香港工作人員完成，這就形成了一套完整的運(yùn)營(yíng)體系。星級(jí)唱家班成立不到一年的時(shí)間，就吸引了大批香港愛好者前往操練。

（二）“梨園快訊”微信公眾號(hào)開啟粵曲網(wǎng)絡(luò)直播時(shí)代

八〇后的陳韋基深刻地認(rèn)識(shí)到，傳統(tǒng)的粵曲藝術(shù)必須與網(wǎng)絡(luò)相結(jié)合，才能煥發(fā)出蓬勃的生機(jī)，于是他將眼光投向了互聯(lián)網(wǎng)，建立了“梨園快訊”微信公眾號(hào)。該公眾號(hào)初期是以傳播粵曲類資訊、廣告為主要內(nèi)容，現(xiàn)在逐漸向視頻教學(xué)發(fā)展。公眾號(hào)提供免費(fèi)的名伶名曲視頻觀看資源、香港各劇場(chǎng)粵曲演出的咨詢和預(yù)告、免費(fèi)試聽課和直播課程。其中，直播課程最受歡迎，如：一堂“如何打開牙關(guān)”的直播課程就有全球數(shù)千人次觀看。

在香港，一對(duì)一的粵曲教學(xué)每小時(shí)需要支付1000元港幣，而“梨園快訊”公眾號(hào)中的課程，不僅價(jià)格平民而且一年內(nèi)可隨時(shí)重復(fù)聽課。全球的愛好者可以不受地域的限制跟著視頻學(xué)習(xí)，并有免費(fèi)的工尺譜提供。創(chuàng)辦不到一年，就有來自全球數(shù)百人訂閱年課。

陳韋基說，現(xiàn)在的“梨園快訊”公眾號(hào)遠(yuǎn)未達(dá)到自己的目標(biāo)，未來將投入更多精力將公眾號(hào)打造成全球粵曲藝術(shù)的交易交流平臺(tái)，將匯聚粵曲名家名伶、資訊預(yù)告、交流學(xué)習(xí)、視頻觀看、衍生品展示出售等多項(xiàng)功能，用公眾號(hào)代替?zhèn)鹘y(tǒng)途徑去運(yùn)營(yíng)粵曲藝術(shù)。

（三）粵曲的閉環(huán)產(chǎn)業(yè)鏈

在所有的曲藝品種中，粵曲是最具有商業(yè)開發(fā)價(jià)值的曲種，首先，它的愛好群體遍布全球并且經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，樂意為粵曲進(jìn)行文化消費(fèi)，并且持久力強(qiáng)、忠誠(chéng)度高。其次，粵曲是融合唱腔、身段、服飾、化妝為一體的綜合藝術(shù)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都可以拆分進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作。第三，粵曲消費(fèi)不是一次性消費(fèi)，愛好者稱唱粵曲會(huì)上癮，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上購(gòu)買年課反復(fù)聽、學(xué)新唱段，再到曲藝社訂場(chǎng)地操練，操練完需購(gòu)買服飾、化妝上臺(tái)演出；演出前需要制作海報(bào)、節(jié)目單；演出時(shí)需要攝影攝像；演出完再灌錄唱片，并創(chuàng)作新唱段，創(chuàng)作需要譜曲、寫詞，如此循環(huán)往復(fù)，就形成了一套粵曲獨(dú)有的立體化的閉環(huán)產(chǎn)業(yè)鏈，如今這套產(chǎn)業(yè)鏈還有很大的空間可待發(fā)掘?；浨幕膫鞒斜仨氁揽孔陨碛锌沙掷m(xù)發(fā)展的能力，藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合才能推動(dòng)曲種的進(jìn)步，粵曲的商業(yè)化運(yùn)作符合市場(chǎng)規(guī)律，商業(yè)的繁榮也助推了粵曲藝術(shù)的發(fā)展。

四、曲藝城的困境與期望

（一）樂師隊(duì)伍的流失

羅湖口岸曲藝城有1000多位粵曲樂師從業(yè)者，他們大多是全國(guó)各地粵劇院團(tuán)的樂師，或是從廣東舞蹈戲劇學(xué)校畢業(yè)的青年樂師，他們精通工尺譜，一人會(huì)多種樂器。樂師們屬于技術(shù)人才，是粵曲交流的文化使者，他們無依無靠來到曲藝城，曲藝社暫時(shí)無法為其購(gòu)買社會(huì)保險(xiǎn)和養(yǎng)老保險(xiǎn)，這就導(dǎo)致大量樂師人才流失。樂師的不穩(wěn)定致使部分香港消費(fèi)者流失。如果沒有體制機(jī)制留住這些樂師人才，他們紛紛離開深圳，那么羅湖口岸曲藝城也可能不復(fù)存在。

期望內(nèi)地相關(guān)部門可以借鑒香港對(duì)樂師的重視方略，為從業(yè)樂師提供相關(guān)考核入戶等政策指引，整合樂師隊(duì)伍，成立相關(guān)組織，給予樂師相應(yīng)的地位和待遇，讓樂師隊(duì)伍不要斷層、流失，讓樂師們流動(dòng)起來，發(fā)揮最大價(jià)值，這既是對(duì)粵曲的傳播，也是對(duì)中華傳統(tǒng)文化的傳承。

（二）政府的指引和扶持

為粵港澳大灣區(qū)文化交流作貢獻(xiàn)是羅湖口岸曲藝城每天都在做的事，但是都屬于各個(gè)曲藝社的自發(fā)行為，缺乏行業(yè)組織、整合。目前，曲藝社數(shù)量遞減，經(jīng)營(yíng)也處于非常艱難和被動(dòng)的時(shí)期，因?yàn)榍嚿缫恢币詠矶际亲灾鹘?jīng)營(yíng)，并沒有形成正規(guī)的行業(yè)規(guī)則和制度，再加上香港粵曲社在不斷降價(jià)，競(jìng)爭(zhēng)力加強(qiáng)；香港粵曲愛好者構(gòu)造的改變，發(fā)燒友在減少等也導(dǎo)致整個(gè)行業(yè)的去向不明，在此關(guān)鍵時(shí)刻，需要政府相關(guān)部門的指引和扶持。未來的曲藝社將把服務(wù)重心從香港愛好者向粵港澳大灣區(qū)愛好者偏移，突破需要靠個(gè)體的努力，更需要政府相關(guān)部門的推動(dòng)，曲藝城從業(yè)者有熱情、有能力、有信心能協(xié)助政府做好粵曲藝術(shù)的傳承和粵曲產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)。

期望政府相關(guān)部門能制定專門政策給予粵曲扶持，協(xié)助或牽頭成立行業(yè)協(xié)會(huì)或組織，將粵曲行業(yè)納入相關(guān)文化創(chuàng)意項(xiàng)目并給予指導(dǎo)和資助，提升深圳市羅湖口岸曲藝城這一粵曲經(jīng)營(yíng)集散中心的品牌價(jià)值。創(chuàng)造粵港澳資源平臺(tái)，加強(qiáng)大灣區(qū)粵曲文化的交流和地位，發(fā)揮曲藝社文化交流重要的橋梁作用。加強(qiáng)羅湖口岸曲藝城的宣傳推廣，大力支持曲藝城常年舉辦粵藝講座、文化交流。

（三）打造文化品牌，舉辦粵港澳粵曲賽事的期望

廣州有“微粵曲大賽”“羊城國(guó)際藝術(shù)節(jié)”，得到了粵曲愛好者的積極響應(yīng)，但是每隔四年一屆，因粵曲愛好者年齡的特殊性，賽事時(shí)間跨度不宜過長(zhǎng)，所以成效有待考證。羅湖口岸曲藝城期待政府相關(guān)部門投入更多資源助推粵曲進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)企業(yè)，同時(shí)指導(dǎo)打造粵曲類品牌活動(dòng)，如舉辦全球粵曲比賽等，將中國(guó)粵港澳地區(qū)及海外的粵曲愛好者召回，以粵港澳大灣區(qū)為核心，輻射全球，進(jìn)行比賽、巡演。

在深圳這樣的窗口城市，文化包容性極強(qiáng)，期望政府相關(guān)部門能夠給予行業(yè)性指導(dǎo)，讓粵曲藝術(shù)能夠如在香港一樣盛行、被重視，未來能夠成為粵港澳大灣區(qū)共同的文化語言和文化紐帶。

附言：本文由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)主席姜昆先生指導(dǎo)撰寫，得到了羅湖口岸曲藝城星級(jí)唱家班陳韋基先生及其夫人的大力支持；感謝深圳市曲協(xié)主席吳金富先生、副主席李活先生的引薦，感謝香港粵曲名伶林穎施小姐、愛好者工程師黃先生接受采訪；感謝香港粵劇學(xué)者協(xié)會(huì)、粵曲考級(jí)發(fā)起人之一黃綺雯小姐提供考級(jí)資料。本文撰寫之時(shí)，作者正在引薦星級(jí)唱家班申請(qǐng)深圳市文化館“周末劇場(chǎng)”公益演出等政府補(bǔ)助。

注釋：

①萬鐘如：《佛山地區(qū)民間曲藝社團(tuán)“私伙局”文化研究》，中國(guó)音樂學(xué)（季刊）2005年第4期。

②陳韋基：《深圳羅湖粵曲曲藝團(tuán)發(fā)展情況和建議》。

③香港粵劇學(xué)者協(xié)會(huì)黃綺雯提供粵曲考級(jí)資料。

④新光戲院大劇場(chǎng)重開志慶，刻于大劇場(chǎng)入口處石碑。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅雨林主編：《粵劇粵曲藝術(shù)在西關(guān)》，中國(guó)戲劇出版社2003年版。

[2]張斌：《濟(jì)南市曲藝音樂市場(chǎng)現(xiàn)狀調(diào)查》，載《山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第2期，總第155期。

[3]李靜：《一種文化的生成與記憶》，廣東人民出版社2014年版。

[4]朱伯銓：《粵曲品味叢書—梨園滴水》，載《粵曲月刊》2005年。

[5]黎田、謝偉國(guó)：《粵曲》，廣東人民出版社2008年版本。