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        平遙紗閣戲人:生末凈旦丑俱全,唱念做打齊開(kāi)演

        2019-10-09 04:07:17娉婷
        小演奏家 2019年7期

        娉婷

        一百多年前,山西平遙古城有個(gè)名叫許立廷的人掌握著一門(mén)絕活,普通的紙經(jīng)他手便能變幻出鮮活生動(dòng)的戲曲小人,將這些栩栩如生的小人放置在舞臺(tái)造型的木閣內(nèi),掛上碧紗罩,活脫脫就成了一場(chǎng)場(chǎng)即將開(kāi)幕的戲曲演出。本著對(duì)這些精致小物的喜愛(ài),當(dāng)?shù)厝藛酒洹凹嗛w戲人”,簡(jiǎn)稱(chēng)“紗閣”。

        一閣一戲,一戲一場(chǎng),紗閣戲人的文化淵源與宋代以后民間喪葬禮儀中的紙?jiān)て鱾鞒杏嘘P(guān),與元代雜劇的空前興盛有關(guān),與明清時(shí)期民間祈子風(fēng)俗有關(guān),更與平遙晉商大都會(huì)的商貿(mào)習(xí)俗有關(guān)。

        平遙古城街衢中心的市樓是展出紗閣戲人的重要場(chǎng)所,元宵節(jié)期間供人觀賞,節(jié)后便存放入市樓內(nèi)。過(guò)去,當(dāng)?shù)赜行禄榉驄D買(mǎi)燈祈子的風(fēng)俗,把蠟燭點(diǎn)燃放于紗閣前許愿、還愿。民間百姓遇有新喪之事,也會(huì)租來(lái)幾閣紗人放在靈棚兩側(cè),以表達(dá)對(duì)先人的安慰。

        所謂“紗”是用紙或泥加工而成的專(zhuān)用材料,“閣”則是陳設(shè)戲人的小木閣房子。每閣三四個(gè)戲劇人物造型,擇戲劇中精彩場(chǎng)面展現(xiàn)剎那間的劇情,內(nèi)容多取材于當(dāng)時(shí)百姓熟知的晉劇、京劇、昆曲的傳統(tǒng)劇目,如《八義圖》《鴻門(mén)宴》《岳飛北征》《白蛇傳》等。

        戲人為整個(gè)紗閣之靈魂,所用材料因地制宜,先用秸稈、谷草根據(jù)劇情需要扎成人形骨架,用鐵絲或麻線扎牢,固定在木閣底板上,再用當(dāng)?shù)氐募t膠泥塑成頭與手足安插在骨架適當(dāng)位置,頭部與足部由石膏模子成型,然后根據(jù)劇情需要修改人物表情,待陰干之后再施行涂色化妝。

        裹紙是制作戲人最精細(xì)的一道工序,麻紙或草紙既廉價(jià)又柔韌,是包裹戲人的極佳材料,不同姿態(tài)的形體全靠草紙裹緊后展示,基本形狀完成后,還要用膠水刷透晾干,以保持年久。

        戲人的最外一層用灑金宣紙精心裹粘,服飾的褶皺層次與輕紗般的質(zhì)感全憑藝人的匠心與使用材料的技藝。最后還要經(jīng)過(guò)畫(huà)臉譜、貼頭飾、戴服飾三道工序,主要工作是上色和貼花。臉譜直接畫(huà)在臉上,貼花要先在宣紙上畫(huà)出各種圖案后剪下粘貼,頭飾用草紙制成帽、盔、額巾之類(lèi)后上色、貼花、簪花而成。制成的戲人生末凈旦丑俱全,個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn),教人如臨其境、如聞其聲。

        木閣形制規(guī)范,前額裝飾雀替,頂部與底部木板前方刻有凹槽,設(shè)有鎖鑰,展出完畢可插板鎖閉。隔斷包括紗閣后壁與左右題壁,后壁是戲臺(tái)前后臺(tái)的分界,多采用三折七屏形式,省略了上下場(chǎng)門(mén),上方掛著題寫(xiě)劇名的橫額,七條屏間繪有山石花鳥(niǎo),書(shū)有勸世聯(lián)文,左右題壁都有題記,或?yàn)楦裱?,或?yàn)樵?shī)歌,末尾署以店鋪名或年月。雖然每一閣展示的都只是戲劇中的一幕,但閣閣都能達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的境界。

        近年來(lái),為搶救和保護(hù)這一獨(dú)特的民俗文化遺產(chǎn),平遙集結(jié)漆器、雕塑、書(shū)畫(huà)、剪紙、臉譜、燈藝和戲曲、民俗研究等眾多非遺項(xiàng)目傳承人和專(zhuān)家學(xué)者,對(duì)現(xiàn)存的二十八閣紗閣戲人進(jìn)行整體復(fù)制,對(duì)傳統(tǒng)工藝和制作流程進(jìn)行全程數(shù)字化記錄保護(hù),并對(duì)紗閣戲人文化元素進(jìn)行研究,以期形成寶貴的文字資料便于傳承。

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