聞雪輯

傅雷圖書館正式開館

國(guó)內(nèi)唯一的傅雷主題圖書館、浦東新區(qū)第二大圖書館——傅雷圖書館日前正式開館。同處上海浦東新區(qū)周浦鎮(zhèn)的傅雷舊居也已全面完成修繕，于當(dāng)天向公眾全面開放。據(jù)介紹，傅雷圖書館是國(guó)內(nèi)收藏傅雷譯著、著作等最多、最全的圖書館，并將成為上海首個(gè)以圖書收藏、閱讀、推廣為主要特色的人文、藝術(shù)、社科圖書館。圖書館第一批藏書20多萬(wàn)冊(cè)，傅雷主題圖書500多種，電子出版物5萬(wàn)多種，報(bào)刊200多種，未來(lái)將逐步達(dá)到館藏40萬(wàn)冊(cè)，電子出版物20萬(wàn)種的收藏規(guī)模。國(guó)內(nèi)收藏傅雷文獻(xiàn)、實(shí)物最完整、最系統(tǒng)、最全面的傅雷文獻(xiàn)館也同步開館，傅雷翻譯人才扶持計(jì)劃、傅雷讀書會(huì)、傅雷杯全國(guó)少兒繪畫大展等傅雷主題文化項(xiàng)目同時(shí)啟動(dòng)。值得關(guān)注的是，傅雷圖書館還在上海各級(jí)圖書館中首創(chuàng)“深夜書房”，聯(lián)合大隱書局，在一樓大廳開設(shè)“全年不打烊，深夜不關(guān)燈”的深夜書房。365天全天候運(yùn)營(yíng)，為夜讀者提供傅雷主題讀物、經(jīng)典圖書、文具文創(chuàng)、餐食等服務(wù)。

《她是一個(gè)弱女子》手書原稿將被拍賣

郁達(dá)夫研究學(xué)會(huì)和西泠印社拍賣有限公司近日表示，郁達(dá)夫完整手稿《她是一個(gè)弱女子》即將上拍。據(jù)悉，此手稿由郁達(dá)夫研究學(xué)會(huì)公益獻(xiàn)拍，所得款項(xiàng)將用于發(fā)展郁達(dá)夫研究事業(yè)。1926年底，郁達(dá)夫從廣州中山大學(xué)文學(xué)院辭職，隨后返回上海，開始主持創(chuàng)造社工作。1927年1月14日，郁達(dá)夫認(rèn)識(shí)王映霞，并于6月5日與其訂婚。1932年3月，郁達(dá)夫在上海用10天時(shí)間創(chuàng)作完成了中篇小說(shuō)《她是一個(gè)弱女子》?？梢哉f(shuō)，這部中篇小說(shuō)，是郁達(dá)夫于民族危難之時(shí)創(chuàng)作的重要中篇小說(shuō)，當(dāng)時(shí)他僅用10天時(shí)間一氣呵成，愛國(guó)之心體現(xiàn)得淋漓盡致。小說(shuō)于當(dāng)年出版發(fā)行，但在民國(guó)時(shí)期前后三次修改出版時(shí)間、更名出版，都最終被以不同理由查禁。與初版本對(duì)比后發(fā)現(xiàn)，此部《她是一個(gè)弱女子》手稿既是初稿，又是在初稿基礎(chǔ)上大加修改的改定稿，頗具研究?jī)r(jià)值。此手稿本從頭至尾，幾乎每一頁(yè)都有修改，大部分用黑筆、偶爾用紅筆修改，或涂改，或刪棄，或增補(bǔ)，包括大段的增補(bǔ)。有時(shí)一頁(yè)修改有9、10處之多，還有一些頁(yè)面有不止一次修改的筆跡。郁達(dá)夫在創(chuàng)作這部中篇小說(shuō)時(shí)，認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、反復(fù)斟酌的程度，可見一斑。據(jù)考證，此手稿可能是1933年由郁達(dá)夫帶到他的故鄉(xiāng)浙江富陽(yáng)以后就未曾離開，后被家屬及后人保存至今。在郁達(dá)夫小說(shuō)創(chuàng)作史上，《她是一個(gè)弱女子》占有特殊地位。此小說(shuō)以1927年“四一二”反革命政變前后至1932年“一·二八”事變?yōu)楸尘埃耘畬W(xué)生鄭秀岳的成長(zhǎng)經(jīng)歷和情感糾葛為主線，描繪她和馮世芬、李文卿三個(gè)青年女性的不同人生道路和她的悲慘結(jié)局。《她是一個(gè)弱女子》手稿書于名為“東京創(chuàng)作用紙”的兩百格（10×20）稿紙之上，黑墨水書寫，共154頁(yè)，又有題詞頁(yè)一頁(yè)，對(duì)折裝訂成冊(cè)，封面有郁達(dá)夫親書書名。除封面略為受損和沾上一些油漬以及第21頁(yè)左面撕去一部分外，整部手稿有頭有尾，保存完好。

第四屆中國(guó)年度詩(shī)人榜揭曉

“第四屆中國(guó)年度詩(shī)人榜”于5月17日開啟網(wǎng)民投票通道，至5月26日止，累計(jì)總票數(shù)31萬(wàn)余票。陸健、張況、安琪、龔璇、施施然、張二棍、陽(yáng)飏、王長(zhǎng)征等15位詩(shī)人上榜。詩(shī)人郭小川之女郭曉惠為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)。主辦方在張況的獲獎(jiǎng)詞中指出：張況寫《中華史詩(shī)》已經(jīng)超過(guò)18年，煌煌二十一卷，每一行他都認(rèn)真過(guò)濾，讓人讀來(lái)，有一種千軍萬(wàn)馬從胸中踏過(guò)的震撼。詩(shī)給了他強(qiáng)大的精神支撐，讓他有了浩然充沛的精神氣場(chǎng)和巨大的存在感。詩(shī)歌是他的第二生命，是他一生的信仰，是他最重要的存在方式和生活姿態(tài)。他用生命照亮著詩(shī)，詩(shī)用光芒指引著他。

“60后”保安大叔出版?zhèn)€人詩(shī)集

“60后”保安大叔周華海日前出版了個(gè)人詩(shī)集《向萬(wàn)物看齊》。據(jù)了解，詩(shī)集《向萬(wàn)物看齊》輯錄了126首詩(shī)，是他從1985年到2018年間記錄下的30多年的心路歷程。周華海是浙江省遂昌縣職業(yè)中專的一名保安，在大家的印象中，周華海瘦削精干，他總是坐在傳達(dá)室中，身著保安服，戴一副老式細(xì)框眼鏡，微笑地看著大家進(jìn)進(jìn)出出，默默無(wú)聞，但卻一直守衛(wèi)著校園的安寧。“我只能站著愛你，職中/我只能端端地站在你大門邊，暗暗挺直腰身，兩眼放光/注視著那些青春涌動(dòng)的身影，潮水般涌來(lái)/波光瀲滟地蕩漾開去?！边@是周華海寫的詩(shī)《在職中當(dāng)保安》，浪漫中充盈著炙熱的感情。周華海今年56歲，老家在衢州的江山市。1984年，在麗水師專上學(xué)的他，偶然在一本純文學(xué)雜志上接觸到了詩(shī)歌，仿佛電光火石，瞬間照亮了他的心靈，讓他突然看到平凡生活中的美好，寫下了人生中的第一首詩(shī)，從此便愛上了寫詩(shī)。從麗水師專畢業(yè)后，周華海當(dāng)過(guò)老師，下過(guò)海，漂泊過(guò)多個(gè)省，2015年在遂昌安頓了下來(lái)。剛來(lái)遂昌時(shí)，他在北界小學(xué)當(dāng)了一段時(shí)間的代課老師，在和學(xué)生點(diǎn)點(diǎn)滴滴的相處中汲取了許多的詩(shī)歌靈感。

王蒙新作《生死戀》出版

日前，已85歲高齡的王蒙出版了自己的新作《生死戀》。在《生死戀》的前言中，他寫道，“王蒙老矣，寫起愛情來(lái)仍然出生入死。王蒙衰乎？寫起戀愛來(lái)有自己的觀察體貼。畢淑敏告訴我，日本有一種說(shuō)法叫成長(zhǎng)到死。那么小說(shuō)也可以創(chuàng)造到老，書寫到老，敲擊到老，追求開拓到老。”最近“相信愛情——王蒙《生死戀》新書發(fā)布會(huì)”在京舉行。“我不是非要寫愛情，而是這些愛情讓我寫?！痹诎l(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，王蒙分享了他的寫作初衷。因?yàn)樯磉叺呐笥押陀H戚發(fā)生的一些讓人關(guān)心、讓人感慨的事情，讓自己覺得很有意思，這些事情可以分析，談?wù)摰慕嵌纫灿卸喾N不同?！渡缿佟分v述了北京普通宅院里頓家和蘇家的半個(gè)多世紀(jì)的不解情緣，將中國(guó)近代以來(lái)的百年歷史滄桑，納于男女主人公之“生死戀”敘事構(gòu)建中。從1898年到2018年，從北京胡同到美國(guó)圣何塞，從“蜂窩煤”到“洋插隊(duì)”，蘇爾葆立志出國(guó)打拼，卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)殘酷，一邊是青春年少時(shí)的恩情，一邊是成年后的愛情，蘇爾葆在面對(duì)愛情、親情時(shí)卻也被社會(huì)洪流所裹挾?！渡缿佟芬粫彩珍浟送趺上壬钚聞?chuàng)作的四篇作品，除了中篇小說(shuō)《生死戀》外，還有中篇小說(shuō)《郵事》以及兩個(gè)短篇小說(shuō)《地中海幻想曲》《美麗的帽子》?！多]事》是非虛構(gòu)題材，講述了王蒙幾十年來(lái)因?yàn)轭I(lǐng)取稿費(fèi)而與郵政、郵儲(chǔ)打交道的經(jīng)歷和感受，折射出時(shí)代的變遷、世事的滄桑?！兜刂泻；孟肭放c姊妹篇《美麗的帽子》講述了小說(shuō)女主角隋意如是眾人眼中的“人生贏家”，有著顯赫的家世、學(xué)歷、榮譽(yù)、身份等，卻在談婚論嫁的問(wèn)題上屢屢觸礁，用意識(shí)流的寫法講述了她登上地中?；孟肭?hào)郵輪后，在雅典的旅行經(jīng)歷和心理起伏。

遲子建推出散文集《也是冬天，也是春天》

近日，遲子建的散文新書《也是冬天，也是春天》由中信出版集團(tuán)推出。《也是冬天，也是春天》作為遲子建近十年來(lái)的散文新作合集，當(dāng)中《一個(gè)作家應(yīng)該謝謝什么》《父親的肖像》等文均是首次出版面世。本書還加入了諸多作者拍攝的攝影圖片，是遲子建文學(xué)創(chuàng)作生涯中首次以插圖形式將自己的攝影作品公開發(fā)表，《故鄉(xiāng)的馬》《晚霞》《羊群》等多幅攝影作品，閱讀文字的同時(shí)，能夠看到作家眼中的生活。遲子建說(shuō)：“一個(gè)不熱愛世俗生活的作家，當(dāng)你寫起世俗中的七情六欲、生老病死等等東西的時(shí)候，你就會(huì)不入戲，像一個(gè)演員似的，永遠(yuǎn)徘徊在世外，永遠(yuǎn)和它有一種隔膜”。作家蘇童曾經(jīng)盛贊遲子建，說(shuō)：“大約沒有一個(gè)作家會(huì)歷經(jīng)二十多年的創(chuàng)作而容顏不改，始終保持著一種均勻的創(chuàng)作節(jié)奏，一種穩(wěn)定的美學(xué)追求，一種晶瑩明亮的文字品格?！睂?duì)此，若細(xì)看遲子建的文章，我們或許能在其中找出其青春常駐的秘訣——“從我們降生到大地的那一刻，當(dāng)我們與母體相連的那條臍帶被‘咔嚓——剪斷時(shí)，我們生命的臍帶，就與腳下的大地終生相連了?！?/p>

棉棉時(shí)隔十年推出新書《失蹤表演》

棉棉，出生于上海，15歲開始寫小說(shuō)，她的作品及個(gè)人經(jīng)歷使她成為中國(guó)近二十年來(lái)最為另類的小說(shuō)作家之一，文學(xué)作品被翻譯成15種語(yǔ)言發(fā)行出版，主要文學(xué)作品《糖》《熊貓》;同時(shí)涉足于當(dāng)代藝術(shù)、電子樂、電影領(lǐng)域，如音樂專輯《2012動(dòng)中修行》等。19年后，曾經(jīng)輕狂年少的棉棉已經(jīng)有了自己的女兒，并于近日推出了自己的最新作品《失蹤表演》，這是她時(shí)隔十年出版的中文版新作。棉棉表示，“這是一次關(guān)于如何處理?xiàng)l件限制的痛苦而必要的寫作?！惫适掳l(fā)生在上海以及一個(gè)個(gè)以坐標(biāo)xxx、xxx為代號(hào)的地點(diǎn)。故事的男女主人公沒有具體的名字，他們分別被稱為“男主人公”和“女主人公”，甚至男主人公“有可能是中國(guó)人也有可能是歐洲人”。而故事真正的主角也有可能是“男主人公”在上海的親密朋友紅——一位從14歲就開始寫小說(shuō)的上海作家——也是棉棉的成名作《糖》中的主人公——紅。棉棉表示，《失蹤表演》是作為比較重要的長(zhǎng)篇來(lái)準(zhǔn)備和寫的，“準(zhǔn)備了很多資料，甚至想過(guò)出版這些資料——作為附錄的部分來(lái)呈現(xiàn)。但是在小說(shuō)部分，我想以最干燥的文字照亮我和人物內(nèi)在的黑暗。如果一行字可以達(dá)到這個(gè)效果的，我應(yīng)該不會(huì)用兩行字。寫作再也承擔(dān)不了任何寫作以外的任務(wù)了?！?/p>

黑鶴《黑焰》獲第三屆“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”小說(shuō)獎(jiǎng)

由接力出版社、俄羅斯莫斯科州立綜合圖書館攜手共同設(shè)立的第三屆“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮日前在俄羅斯莫斯科總統(tǒng)圖書館舉行，該獎(jiǎng)項(xiàng)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)和兩項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)揭曉，自然文學(xué)作家、黑龍江省作協(xié)副主席黑鶴和安徽省自然文學(xué)作家劉先平成為首次獲得此獎(jiǎng)的中國(guó)作家。據(jù)悉，“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”以俄羅斯著名的大自然文學(xué)作家，俄羅斯自然、動(dòng)物兒童文學(xué)“金庫(kù)”的奠基人維達(dá)利·瓦聯(lián)金諾維奇·比安基的名字命名。第三屆“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”共收到來(lái)自19個(gè)國(guó)家的980部作品，“比安基國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”四項(xiàng)大獎(jiǎng)和兩項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)分別由中國(guó)和白俄羅斯的作家和機(jī)構(gòu)獲得。

葉兆言認(rèn)為寫作是作家與讀者的平等對(duì)話

葉兆言日前現(xiàn)身第九屆江蘇書展，與讀者面對(duì)面，分享其長(zhǎng)篇小說(shuō)《刻骨銘心》里那些“刻骨銘心的事”。在這部作品中，葉兆言將歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行互換與交融。“可能有一個(gè)信念支撐著我，那就是讀者無(wú)論怎么喜歡歷史，恐怕都會(huì)與現(xiàn)實(shí)有關(guān)。歷史小說(shuō)如果僅僅是講述歷史，好像真沒有什么意思，小說(shuō)必須要像小說(shuō)。但小說(shuō)不僅包含了歷史，它更是一門藝術(shù)。也就是說(shuō)，‘閱讀這項(xiàng)活動(dòng)是在回味歷史的同時(shí)，還要能夠品嘗到藝術(shù)。因此，我希望在一開始，就以展示現(xiàn)實(shí)的方式引起大家的注意力。換句說(shuō)話，我更希望大家是從現(xiàn)實(shí)生活的角度，進(jìn)入我的小說(shuō)?！比~兆言還在現(xiàn)場(chǎng)與讀者分享了自己的寫作日常。他說(shuō)：“寫作沒有秘訣可言，它是一種比較笨重的勞動(dòng)，甭管世界變化多快，寫作始終是簡(jiǎn)單的、原始的個(gè)體勞動(dòng)。寫作是一種等待，寫完上一句后，你等在那里，想下一句該怎么表達(dá)，還有沒有更好的表達(dá)。等了半天，可能結(jié)果還是原來(lái)的那句。但我覺得等待是必須的，是值得的，盡管時(shí)間都耗在等待里了?！比~兆言還表示他判斷一部作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)是寫作者是否有創(chuàng)新，一部?jī)?yōu)秀的作品應(yīng)該是獨(dú)一無(wú)二的、獨(dú)特的?！拔覍懽鞯某踔愿嗍窍雰A訴。我內(nèi)心有些話想跟別人說(shuō)，我并不想用自己的觀點(diǎn)影響別人，而是用一種商榷的口吻在與讀者談話。我覺得，作家和讀者的這種對(duì)話方式是對(duì)等的，所以我的寫作姿態(tài)決定了我不會(huì)帶有某種價(jià)值觀?！比~兆言說(shuō)。

范小青認(rèn)為作家更要關(guān)注時(shí)代中人的變化

“文學(xué)與當(dāng)下社會(huì)——范小青蘇州讀者分享會(huì)”日前在江蘇書展中心舞臺(tái)舉行。范小青認(rèn)為，作家要關(guān)注時(shí)代的變化，更要關(guān)注時(shí)代中人的變化。她以婚戀問(wèn)題舉例，過(guò)去常說(shuō)“男大當(dāng)婚女大當(dāng)嫁”，但前些時(shí)候她看到新聞，日本有四分之一的男青年宣布“不婚”，這種觀念上的變化，與社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步對(duì)人帶來(lái)的影響有密切關(guān)系。蘇州作為歷史文化名城，遍地珠璣，范小青從小在蘇州長(zhǎng)大，畢業(yè)于蘇州大學(xué)，對(duì)蘇州有深厚的感情，蘇州的一街一巷她都非常熟悉。傳統(tǒng)與現(xiàn)代間的糾葛，在她的作品中表現(xiàn)得頗為明顯。其早期用蘇州方言寫成的《褲襠巷風(fēng)流記》儼然在為蘇州、蘇州人立傳。在范小青看來(lái)，蘇州人“不張揚(yáng)的努力”、“低調(diào)的進(jìn)取”的性格，對(duì)她的寫作影響很大，“我的很多作品都是娓娓道來(lái)，這是受蘇州評(píng)彈的影響，非常重視細(xì)節(jié)的敘述”。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，蘇小青后來(lái)長(zhǎng)期生活在南京，但她說(shuō)，“我不會(huì)成為一個(gè)南京作家，我始終是蘇州作家?！?/p>

曹文軒稱只有閱讀才能形成正確歷史觀

日前在第九屆江蘇書展舉辦的活動(dòng)中，曹文軒就碎片化時(shí)代的經(jīng)典閱讀這一話題，發(fā)表了主旨演講。“只有閱讀，我們才能成為一個(gè)有境界的人?！边@是談到閱讀，曹文軒送給現(xiàn)場(chǎng)觀眾的第一句話。境界這個(gè)詞，是一個(gè)非常令人神往的詞。所謂境界，就是我們?nèi)祟惪梢悦撍祝@得思想、情感、情趣、思維方式的升華?！拔覀冏鳛槿?，沒有一個(gè)人不想成為一個(gè)有境界的人。但你必須通過(guò)修煉。而修煉的重要途徑——甚至說(shuō)是唯一途徑，就是閱讀?！辈芪能幷f(shuō)?！爸挥虚喿x，我們才能成為持有正確歷史觀的人。”曹文軒的這句話，擲地有聲。他說(shuō)，一個(gè)會(huì)因?yàn)闆]有正確歷史觀的人，而導(dǎo)致他無(wú)法形成正確的人生觀、價(jià)值觀和世界觀。一個(gè)人如果要形成正確的歷史觀，閱讀幾乎是唯一的途徑。曹文軒還認(rèn)為，讀書會(huì)教會(huì)一個(gè)人如何靜心。曹文軒提及自己當(dāng)年在東京教書時(shí)，他的研究生們來(lái)信覺得很難沉靜下來(lái)，對(duì)未來(lái)感到惶恐?！拔覍?duì)他們說(shuō)：任何時(shí)候，任何地方，只要不將書丟掉，一切都不會(huì)丟掉。”這便是曹文軒在講座中送出的第六句話：“只有閱讀，我們才能成為一個(gè)心理安寧的人?！?/p>

笛安希望自己的故事能寫出當(dāng)下

“80后”作家笛安日前攜最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《景恒街》來(lái)到第九屆江蘇書展現(xiàn)場(chǎng)與讀者見面，一起聊聊從“龍城”到“景恒街”，一路上自己在人生和創(chuàng)作中的蛻變，以及對(duì)這個(gè)時(shí)代的“不甘心”。據(jù)悉，《景恒街》是笛安于2018年出版的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)，她將《景恒街》定義為一個(gè)愛情故事，一個(gè)關(guān)于當(dāng)下的成年人之間的愛情故事。在這部小說(shuō)中，她親手戳破了關(guān)于愛情與理想的迷夢(mèng)，建構(gòu)出現(xiàn)實(shí)中成年人的世界，其中有渴望，有不甘，有猶疑，也有遺憾?！啊毒昂憬帧放c以往作品不一樣的地方就是強(qiáng)調(diào)了故事發(fā)生的時(shí)效性。”笛安表示，“其實(shí)我沒有想過(guò)要去剖析一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，或者說(shuō)回答某個(gè)社會(huì)問(wèn)題。我只是希望我的故事能夠發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景里，而這個(gè)場(chǎng)景能讓所有的讀者心知肚明是發(fā)生在此刻的?！钡寻蔡寡?，隨著自己人生閱歷的增加，可能興趣點(diǎn)會(huì)有所轉(zhuǎn)變，至少自己在這次創(chuàng)作中沒有再將少年人的故事作為創(chuàng)作的一個(gè)核心內(nèi)容。她透露，自己最近比較喜歡閱讀的書籍是關(guān)乎歷史和經(jīng)濟(jì)學(xué)的。笛安認(rèn)為，在小說(shuō)創(chuàng)作中最重要的是搭建好合理的故事結(jié)構(gòu)，無(wú)論情節(jié)是否離奇曲折，故事結(jié)構(gòu)是創(chuàng)作過(guò)程中最本質(zhì)的內(nèi)容。

村上春樹反對(duì)以自己名字設(shè)文學(xué)獎(jiǎng)

村上春樹日前在訪談中談到了“死亡”這一問(wèn)題時(shí)，他說(shuō)，自己之前從沒有想“死”的念頭，但面對(duì)父母這代人走向人生終點(diǎn)，會(huì)覺得“死亡”這事也很切近?！拔也皇菦]考慮過(guò)死亡，只是現(xiàn)在想的更是活著的時(shí)候只能盡可能好好活下去，就我來(lái)說(shuō)，就是只要能寫就寫小說(shuō)?！痹O(shè)想自己死后？他跟川上未映子開起了玩笑，“那我這塞滿板架的這么多唱片會(huì)怎么樣呢？”他堅(jiān)決反對(duì)設(shè)立冠上自己名字的文學(xué)獎(jiǎng)，因?yàn)椤皩?duì)那種事毫無(wú)興趣。”倒是覺得“比如給獎(jiǎng)學(xué)金什么的，這個(gè)我倒心甘情愿，唯獨(dú)什么什么獎(jiǎng)免談”?！皶u幾十萬(wàn)冊(cè)、實(shí)際影響如何……那都是‘村上產(chǎn)業(yè)鏈的問(wèn)題。”村上春樹說(shuō)，自己只需要默默地干活就行了。作為村上春樹作品的重要譯者之一，林少華則說(shuō)，村上春樹的小說(shuō)在中國(guó)之所以受歡迎，與其富有節(jié)奏感和幽默感的語(yǔ)言風(fēng)格有關(guān)，也很善于營(yíng)造藝術(shù)氛圍，而且能夠?qū)Ξ?dāng)代都市青年的疏離感等心理做出精妙刻畫?！按迳洗簶浔救俗龇g，懂外國(guó)語(yǔ)言，這都是比較好的基礎(chǔ)?！绷稚偃A說(shuō)，村上春樹的作品文體很有特點(diǎn)，這是寫作人可以借鑒的一個(gè)地方，在這個(gè)浮躁的時(shí)代，也是時(shí)候拓展知識(shí)領(lǐng)域、重視文體修辭了。

日本偵探小說(shuō)成哈佛教材

據(jù)最新出版的《哈佛的日本人論》一書披露，在世界頂尖名校哈佛大學(xué)，吸引學(xué)生的日本元素不僅有吉卜力出品的動(dòng)畫作品，以及村上春樹、東野圭吾的超人氣小說(shuō)，甚至偵探小說(shuō)也成為了哈佛教材。現(xiàn)任哈佛大學(xué)亞洲中心主任唐麗園教授證實(shí)，1996年曾獲第一百一十五屆直木獎(jiǎng)的偵探小說(shuō)《復(fù)仇的牙》（又譯《凍僵的獠牙》）近年來(lái)正式成為哈佛教材。該小說(shuō)作者乃南朝本名矢澤朝子，1960年8月19日生于東京，從早稻田大學(xué)社會(huì)科學(xué)部中途退學(xué)后，曾在廣告公司工作。1988年，她憑借《幸福的早餐》獲得日本推理恐怖小說(shuō)大獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，從而在文壇嶄露頭角?！稄?fù)仇的牙》女主人公貴子是一名刑警，她忍受著被丈夫遺棄的痛苦，在男性一統(tǒng)天下的環(huán)境里執(zhí)著地進(jìn)行案件搜查，直到將罪犯繩之以法。唐麗園表示，這部偵探小說(shuō)之所以能夠成為哈佛教材，主要有兩個(gè)理由。一是該作品每年都得到來(lái)自學(xué)生的高度評(píng)價(jià)，二是小說(shuō)不僅探討了日本刑事司法制度的課題，還凸顯出職場(chǎng)中男女差別的問(wèn)題。貴子克服了所有的偏見和障礙，用發(fā)現(xiàn)的重要線索證明了自己的存在價(jià)值，她不屈的身影不光感染了哈佛女生，也令男生產(chǎn)生了共鳴。

《M.世紀(jì)之子》獲意大利斯特雷加文學(xué)獎(jiǎng)

斯特雷加文學(xué)獎(jiǎng)最終獲獎(jiǎng)?wù)咴u(píng)選及頒獎(jiǎng)典禮日前在羅馬茱莉亞別墅舉行。安東尼奧·斯古拉蒂的小說(shuō)《M.世紀(jì)之子》獲得2019年斯特雷加文學(xué)獎(jiǎng)。他的作品是第一部從法西斯黨歷史的角度來(lái)講述法西斯的小說(shuō)，對(duì)新時(shí)代反法西斯主義有著巨大貢獻(xiàn)，是近幾年意大利文學(xué)界最重要的小說(shuō)之一。安東尼奧·斯古拉蒂計(jì)劃以法西斯黨歷史，以及從1919年法西斯黨成立到1945年第二次世界大戰(zhàn)勝利期間，意大利社會(huì)興衰為主題創(chuàng)作“三部曲”?！禡.世紀(jì)之子》為“三部曲”中的第一部，講述了法西斯黨自1919年3月23日誕生，到以1925年1月3日墨索里尼在眾議院講話為標(biāo)志的，法西斯獨(dú)裁統(tǒng)治的開始。為了確保作品的客觀性，作者在選材上制定了嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)：任何一個(gè)人物、事件、發(fā)言或者句子，都要在歷史上有跡可循。小說(shuō)采用了創(chuàng)新性的結(jié)構(gòu)，每一章都以人物姓名、時(shí)間或者地點(diǎn)命名，篇幅較為簡(jiǎn)短，文章后面均附以當(dāng)時(shí)出版的文章、信件、電報(bào)等各種類型的文獻(xiàn)資料。作者在對(duì)法西斯黨的形成進(jìn)行歷史性反思的同時(shí)，其作品在筆觸、視野、戲劇性等方面為小說(shuō)性留出很大空間。斯特雷加獎(jiǎng)的歷屆獲獎(jiǎng)作品反映了意大利歷史及社會(huì)生活的各個(gè)方面，鼓勵(lì)讀者通過(guò)閱讀當(dāng)代文學(xué)作品了解本民族的歷史、傳統(tǒng)，社會(huì)變遷與當(dāng)下生活。從這個(gè)角度講，《M.世紀(jì)之子》這部作品完全契合斯特雷加一貫的宗旨。

? ?《布羅茨基詩(shī)歌全集》首次引進(jìn)出版

作為20世紀(jì)最偉大的詩(shī)人之一，約瑟夫·布羅茨基在1987年47歲時(shí)就以“出神入化”“韻律優(yōu)美”“如交響樂一般豐富”的詩(shī)篇摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，如今，采用公認(rèn)最權(quán)威的俄語(yǔ)版本為翻譯底本的《布羅茨基詩(shī)歌全集》由上海譯文出版社引進(jìn)出版。這是華語(yǔ)世界第一次也是最大規(guī)模的全面翻譯出版布羅茨基的詩(shī)作全集，也是全世界范圍內(nèi)繼英語(yǔ)、俄語(yǔ)之后布羅茨基詩(shī)歌全集的第三個(gè)語(yǔ)種版本。作為加繆之后最年輕的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，布羅茨基對(duì)生活具有敏銳的觀察和感受力，思想開闊坦蕩，感情真摯溫和，他的詩(shī)充滿了俄羅斯風(fēng)味，詩(shī)意濃郁，懷鄉(xiāng)是他的重要詩(shī)歌主題之一，因此他也被譽(yù)為“俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)，是繼普希金之后最偉大的俄羅斯詩(shī)人”?！恫剂_茨基詩(shī)歌全集》收錄了布羅茨基用英語(yǔ)寫作以及由他本人或在他本人幫助下由俄語(yǔ)譯為英語(yǔ)的全部詩(shī)篇，囊括了他一生中最重要、最著名的詩(shī)歌作品，其中核心是他在美國(guó)以俄語(yǔ)出版的六部詩(shī)集。