趙晨

摘要：電影音樂是專門為影片創(chuàng)作編配的音樂，是一種新型的音樂藝術(shù)體裁。其區(qū)別于一般音樂的特點(diǎn)是在電影刻畫人物、渲染情節(jié)、反映主題、及情感鋪墊與宣泄等方面。久石讓作為此領(lǐng)域的佼佼者?！队撵`公主》作為其代表作之一，影片中優(yōu)美的旋律增加了劇情表現(xiàn)力，強(qiáng)烈烘托了場景氛圍。音樂代替了話語，但充分做到情感鋪墊和宣泄。從而達(dá)到情景交融，把故事推向高潮。音樂與影片的完美結(jié)合，更是讓我們感受到電影配樂的無限魅力。

關(guān)鍵詞：電影音樂的起源;情感的鋪墊;情感宣泄;宣泄后的升華

影視音樂在電影中對于刻畫人物、渲染情節(jié)和反映主題上具有至關(guān)重要的作用。對影視作品起到了鋪墊和宣泄的作用，將影視形象的矛盾推向高潮。本文以《幽靈公主》中電影音樂為藍(lán)本，分析電影音樂中情感的表達(dá)、鋪墊與宣泄。

1 電影音樂的起源

電影音樂是指專門為影片而創(chuàng)作（包括編配）的音樂，電影音樂在影片中的藝術(shù)作用包括：抒情、塑造人物形象、解釋影片主題思想、參與劇作、確定影片風(fēng)格、說明時(shí)間和環(huán)境等等。一部優(yōu)秀的影視作品離不開音樂對情節(jié)的推動(dòng)。往往是電影已飄然遠(yuǎn)去，其中的音樂卻歷久彌新，成為永恒。

宮崎駿的《幽靈公主》是一部傳奇故事，故事本身具有宏大背景及曲折的情節(jié)，讓音樂具有了一個(gè)廣闊的發(fā)揮空間。久石讓為本片所作配樂，秉承了他的慣有風(fēng)格，融入了東方風(fēng)格的調(diào)性，在電影中運(yùn)用了大量弦樂，奏出交響樂般宏大的效果，從而來烘托故事背景。其中《Ashitaka Sekki》作為全片的主題，由大提琴奏出凝重前奏，然后加入小提琴協(xié)奏，代表男女主角的形象在音樂中展現(xiàn);緊接著二胡如泣如訴的引出氣勢磅礴的主旋律。給整部片子營造了一種蒼涼廣闊的氛圍，引人遐想無邊。

2 影視音樂與一般音樂的區(qū)別

在創(chuàng)作要求上，影視音樂與一般音樂不同。對于一般音樂的創(chuàng)作，作曲家可以根據(jù)自己對生活的理解與感悟，依照自己的創(chuàng)作構(gòu)思，較自由的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和情感抒發(fā)，從而創(chuàng)作出表現(xiàn)某種內(nèi)容或情感的音樂。但電影音樂創(chuàng)作仿佛是“戴著鐐銬跳舞”。作曲家首先要考慮音樂與影片的情節(jié)、畫面、氛圍的和諧統(tǒng)一，在這種受“制約”的情況下，充分發(fā)揮自己的想象與技巧。在音樂結(jié)構(gòu)上，電影音樂有相當(dāng)大的靈活性。其可以根據(jù)影視作品表現(xiàn)的需要隨時(shí)改變自己的結(jié)構(gòu)形式，根據(jù)不同的情節(jié)、人物、環(huán)境運(yùn)用不同的音樂去渲染與表現(xiàn)。因而電影音樂經(jīng)常采用分散穿插的結(jié)構(gòu)方式，在特定的人物活動(dòng)或特定的環(huán)境氛圍中穿插點(diǎn)染，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3 音樂的情感鋪墊

為了對《幽靈公主》做更好的詮釋，久石讓分別推出了以《幽靈公主》為主題的原聲電影音樂專輯。其中【幽靈公主之交響組曲】不單淋漓盡致的展現(xiàn)了久石讓的音樂才能，更是將電影故事、人物情感及其中的哲學(xué)情懷準(zhǔn)確無誤的傳達(dá)給觀眾。

整部組曲的主題部分：渾厚蒼茫、意蘊(yùn)深遠(yuǎn);第一章：アシタカせっき 作為《幽靈公主》開篇序曲，對整個(gè)影片起著引子的作用。開始時(shí)，大提琴的低音和畫面融合，渾厚的音色讓人仿佛置身于群山之中，隨著畫面的移動(dòng)，高音部分漸起，隨后進(jìn)入故事情節(jié)。在和諧的氛圍下，突然，不和諧的音響出現(xiàn)。如此進(jìn)入第二樂章：TA TA RI GAMI此曲運(yùn)用在影片的第一個(gè)高潮部分，主人公家園被毀，與邪神展開戰(zhàn)斗。此處久石讓運(yùn)用電子樂以極不和諧的小二度音程奏出音樂背景，烘托了邪神給人的緊張、恐怖感，并加入強(qiáng)弱變化明顯的四四拍子的密集鼓點(diǎn)，來與流暢的動(dòng)作配合更是帶出了戰(zhàn)爭的感覺，營造出緊張的氛圍。隨即是第三樂章：旅立ち～西へ，即主人公西行的配樂，嵌合由遠(yuǎn)及近的畫面，配以笛聲的悠遠(yuǎn)音色，似乎是一望無際的草原上傳來的歌聲，旋律與畫面融為一體，而憂傷旋律經(jīng)由木笛吹奏后，有著送君一別不復(fù)返之感。中間出現(xiàn)的變奏，仿佛“自然之聲”對其命運(yùn)的拷問，是主人公對未來旅程的迷茫與惆悵。其中穿插嘹亮的號角聲，昂揚(yáng)的旋律又催促著他鼓起勇氣尋找新的方向;而后配合電影遼闊優(yōu)美景色的壯麗管弦樂而去。

4 音樂情感的宣泄

電影畫面只能給我們以視覺上的直觀感受，電影中音樂的出現(xiàn)總能讓我們的感官全面活動(dòng)起來，如若我們單獨(dú)聆聽【幽靈公主之交響組曲】時(shí)，它又會將你帶回《幽靈公主》中，或說讓你把《幽靈公主》中許多場景幻化到一段段音畫當(dāng)中。

4.1 主旋律所述情感的具體闡述

即第四樂章：もののけ姬，電子樂作為背景，由鋼琴奏出清麗的單音，然后弘大管弦樂注入。此時(shí)的音樂是隱喻，此處的音樂流動(dòng)已勝過語言。它是主人公二人初遇時(shí)無聲的對話，靠音樂已經(jīng)傳達(dá)。二人雖因?qū)ψ匀坏膼坌市氏嘞?，可是，幽靈公主戒備的眼神中，流露著的是對人類的憎恨。就像主題曲もののけ姬的歌詞：“拉滿的弓上，顫動(dòng)的弦啊，月光下喧囂的是你的心，利刃上雪亮的美麗，如刀般鋒芒奪目是你的側(cè)影，你的心深藏在哀傷與仇恨下，只為森林的精靈綻放笑容。”此處主旋律只是短暫出現(xiàn)但其中那略帶憂郁的旋律已成為全片的基調(diào)，籠罩全片。拯救森林是主人公二人的夢想，它牽引兩人，相知、相惜并相愛。影片中森林被賦予獨(dú)屬于“她”的聲音，即“自然之聲”，“她”才是真正“愛的化身”。影片中，達(dá)卡兩次踏入森林，音樂相伴期間，我們似乎已忽略了所謂的配樂，而將其看做是“她”的歌聲。旋律：平和、清澈、和諧、靈動(dòng)。兩次的配樂有著不同的情緒表現(xiàn)。主人公第一次進(jìn)入森林：精靈出現(xiàn)，音樂以輕快的單音及跳音的節(jié)奏音型呈現(xiàn)。精靈作為大自然的一個(gè)象征，這樣的旋律讓我們感受到了大自然的靈動(dòng)與可愛。同時(shí)也是達(dá)卡初次來到森林所懷有的一份好奇、忐忑的心情。而后，音樂被達(dá)卡的心跳聲所取代。這是他發(fā)自心底潛藏的一種不安心理。第二次是其負(fù)傷后：幽靈公主帶他進(jìn)入森林療傷。開始時(shí)，同第一次進(jìn)入森林時(shí)出現(xiàn)相同的旋律，不同的是，此處主要使用管樂，用簧管營造出詭異的氣氛。合奏渲染背景，而后轉(zhuǎn)入悠揚(yáng)的主題，聽眾仿佛身臨其境。這是達(dá)卡對大自然神秘性的敬畏。

4.2 不同場景主旋律的具體內(nèi)涵

除兩人初遇時(shí)主旋律出現(xiàn)過一次，主旋律一共還出現(xiàn)過四次。每次都出現(xiàn)在兩人相處之時(shí)。⑴幽靈公主來到村莊殺森林破壞者，音樂是一串急促的鼓點(diǎn)和一聲短而尖的號響，將女主人公仇恨的張力擴(kuò)充到頂點(diǎn);兩人打斗時(shí)，主題音樂響起，悠揚(yáng)的主旋律氛圍消失無蹤，全由緊張感代替。美妙的旋律被扭曲，是幽靈公主因仇恨而扭曲的心靈。（此處值得一提的是，畫外音：“一聲狼嚎”，似悲鳴，似幽靈公主心底最深處的吶喊，并表達(dá)出幽靈公主及整個(gè)動(dòng)物群對大自然滿目瘡痍的悲嘆，亦是對人類的控訴。又仿佛是呼喚人類心靈回歸的最后挽歌。雖沒有音樂，但卻與主題交相輝映，充滿無限悲涼、惋惜之意。）⑵達(dá)卡帶幽靈公主離開村莊，此時(shí)達(dá)卡身負(fù)重傷，主題音樂切入，其中的絲絲憂郁與淡淡哀愁一聞便知。那是達(dá)卡對幽靈公主心中強(qiáng)烈仇恨的哀傷、痛心及對未來命運(yùn)的隱憂。⑶幽靈公主帶達(dá)卡回森林途中，幽靈公主出于對人類的憎恨想殺掉達(dá)卡。此時(shí)主旋律以簡潔、明亮的單音呈現(xiàn)，雖十分簡短，但將幽靈公主因回想到阿西達(dá)卡救自己的行為后，對殺他時(shí)遲疑的心理變化淋漓盡致的展現(xiàn)。單音方式呈現(xiàn)的主旋律凸顯出幽靈公主的內(nèi)心：純潔、干凈。單音雖然簡單，但卻為幽靈公主增添了幾分可愛、俏皮。將幽靈公主微妙的心里準(zhǔn)確的描摹。⑷這次主旋律出現(xiàn)時(shí)，給人營造了一種唯美、溫馨的氛圍，但卻隱隱有一種不安。這正是二人此時(shí)的心境。達(dá)卡傷愈后，兩人在山洞中甜甜的睡著了。主旋律灌入，和諧、悠揚(yáng)的旋律訴說著二人由陌生到此刻相惜的點(diǎn)滴心境、心路歷程及對前途的隱憂。豎琴的粒狀音格外清晰，將主人公心中纏綿繾綣的幸福流露無遺。當(dāng)幽靈公主為達(dá)卡喂藥時(shí)，音樂更加悠揚(yáng)了，通過音符將兩人之間的愛傳達(dá)給彼此，滋潤著兩顆受傷的心靈。

4.3 矛盾的總爆發(fā)

戰(zhàn)爭爆發(fā)，一曲レクイエム～呪われた力～響起，它有著主題的影子。曲子起伏很大，時(shí)而管樂獨(dú)奏，時(shí)而弦樂合奏，極力渲染出了戰(zhàn)斗時(shí)的緊張氣氛。血腥的場面與此時(shí)響起的主題變奏相互映襯，凸顯出達(dá)卡內(nèi)心的緊張以及對戰(zhàn)爭的痛恨。這里的主旋律氛圍是壓抑、緊迫的;甚至讓人有些透不過氣來。伴隨著配樂黃泉の世界～生と死のアダージョ～迅速撲來，決戰(zhàn)時(shí)刻，曲中鼓點(diǎn)使用頻繁，烘托戰(zhàn)斗的緊張氣氛。同時(shí)，決戰(zhàn)帶來了死亡，本是生機(jī)勃勃的青山、綠水現(xiàn)已變?yōu)樗狼?，森林之神變?yōu)閻耗?，危機(jī)四伏的音樂中夾雜了尖厲的嘶鳴，好像那種硬粉筆劃過黑板，或者關(guān)節(jié)錯(cuò)動(dòng)的聲音，硌得人心里生出疼痛的錯(cuò)覺來。一切都不復(fù)生機(jī)。

5 音樂宣泄后的升華

矛盾最終會解決，主題曲最終響起，它是達(dá)卡與幽靈公主對這過往的追憶，也是大自然心底“愛的訴說”。此處鋼琴成為主旋律，鋼琴為畫面營造了一種干凈、純美、祥和的氛圍。平直的交響樂合奏加上鋼琴伴奏把一個(gè)美麗新世界呈現(xiàn)在你我眼前。鋼琴伴奏此處就是大自然的低語，本身是“樂器之王”的鋼琴，它豐富的和聲及廣大的包容性正如包羅萬象的大自然一樣。這里的主旋律已不僅只是表達(dá)主人公的心境，也是被抽象化、概念化的大自然的心聲。交響樂合奏化為宏大背景，主旋律是二人分開后對彼此的囑托，是他們的愛在彼此眼里、心里交織。這化為音符“愛的低訴”讓彼此遠(yuǎn)隔天涯卻近在咫尺。他們的愛是自然之愛的衍生物，亦是自然之愛的縮影。音樂將影片中的愛的主題表現(xiàn)的更加完美。就仿佛是天鵝絨不知不覺將你包裹并溫暖你?！队撵`公主》中的音樂時(shí)而氣勢宏偉、時(shí)而簡潔飄逸，但絲毫沒有世俗的氣息。即便不看影片，它也會將我們帶到影片中的那個(gè)烏托邦。這就是電影配樂的魅力。

6 結(jié)語

總之，電影配樂在刻畫人物、渲染情節(jié)和反映主題上有著十分重要的作用?？v觀《幽靈公主》的配樂，與影片配合的恰到好處，猶如畫龍點(diǎn)睛。使得整個(gè)故事得到藝術(shù)的升華。電影配樂現(xiàn)已越來越頻繁的走入人們的視野。它所發(fā)揮的作用已不再是單純的為影片服務(wù)，它已逐漸成為一個(gè)獨(dú)立的群體為人們所熟知并重視。我們在探討其作用的同時(shí)，更應(yīng)該將其作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體加以研究與開發(fā)。

（作者單位：山西省晉城技師學(xué)院）