楊行操

摘 要：錢延康先生是我國本土培養(yǎng)的第一代西洋畫家，他一生創(chuàng)作了大量的油畫、水粉畫作品，新中國成立后又投身新中國的美術(shù)教育事業(yè)，育人無數(shù)。他的作品有著扎實(shí)的西洋畫技術(shù)功底，能夠?qū)⒓?xì)膩的景物納入醇厚和諧的色調(diào)之中，成為寫實(shí)主義油畫中的一個(gè)流派。

關(guān)鍵詞：錢延康;寫實(shí)主義;油畫;光線;構(gòu)圖;欣賞

油畫傳入中國，大約發(fā)生在明代萬歷年間。率先把油畫帶入中國的是一位來自意大利耶穌會(huì)的名叫羅明堅(jiān)的教士。他于萬歷七年（1579）奉命來到中國，在廣東設(shè)立教堂。當(dāng)他經(jīng)澳門輾轉(zhuǎn)進(jìn)入廣東肇慶的時(shí)候，當(dāng)?shù)毓賳T對羅明堅(jiān)攜帶的物品進(jìn)行檢查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一些“筆致精細(xì)”的彩繪圣像畫，我們現(xiàn)在知道“筆致精細(xì)”正是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期油畫創(chuàng)作的一個(gè)典型風(fēng)格，而這些彩繪圣像畫，也成為了第一批進(jìn)入中國的油畫作品。而后，羅明堅(jiān)還在肇慶修建了一座名為“圣母無罪”的小教堂，在教堂中懸掛了這些圣像畫供老百姓參拜，也開了民間接觸西洋油畫的先河。

之后油畫一直是“養(yǎng)在深宮人未識”。直到近代以來，西風(fēng)東漸，民間掀起了各種西學(xué)之風(fēng)，油畫作為西洋一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸為中國人所接受并發(fā)展壯大。進(jìn)入20世紀(jì)后，特別是1912年劉海粟、烏始光創(chuàng)建上海圖畫美術(shù)院（1919年改名為上海美術(shù)專科學(xué)校）開始，西洋油畫的發(fā)展進(jìn)入了高潮，各地美術(shù)學(xué)校如雨后春筍紛紛成立，如北京藝術(shù)學(xué)校（后改名為北平藝術(shù)?？茖W(xué)校）、國立美術(shù)院（后改名為杭州美術(shù)?？茖W(xué)校）、南京中央大學(xué)藝術(shù)系、蘇州美術(shù)專科學(xué)校、武昌藝術(shù)專科學(xué)校等在20世紀(jì)20年代先后成立，很多著名的油畫家像徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、朱士杰等，均曾主持過這些學(xué)校的教學(xué)工作。

錢延康，1913年出生于江蘇常熟的鹿苑鎮(zhèn)（現(xiàn)屬張家港），1929年考入了蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫系，師從著名的油畫家顏文樑先生，學(xué)習(xí)油畫、水粉畫的創(chuàng)作，打下了扎實(shí)的繪畫功底?？箲?zhàn)期間，錢延康為躲避戰(zhàn)火去了四川，任勵(lì)志社總社美術(shù)股干事、股長，解放后先后在上海、武漢從事藝術(shù)教學(xué)工作，以森林題材作品見長，被譽(yù)為森林畫家。

油畫是光的藝術(shù)，仔細(xì)欣賞錢延康的油畫，你會(huì)發(fā)現(xiàn)畫家對光線的運(yùn)用得心應(yīng)手，乃至到了爐火純青的地步。這幅創(chuàng)作于1946年的《海港漁舟》（圖1）便是畫家在光線運(yùn)用方面的代表作。

畫家在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，非常準(zhǔn)確地抓住了水面的特征和規(guī)律。水本身是透明的，具有很強(qiáng)的穿透力。水面在靜止的時(shí)候就像一面鏡子，景物的倒影是很清楚的，它的色調(diào)也應(yīng)該和天空的色調(diào)相同，只是要略微顯得灰一些。海水因?yàn)楸容^深，所以會(huì)呈現(xiàn)出一種藍(lán)色。在這幅畫作中，近岸海水呈現(xiàn)出一種黃綠暖色調(diào)，那是因?yàn)榘哆叺乃容^淺。在畫倒影的時(shí)候，明暗色度的對比是要比實(shí)景要弱，倒影的輪廓也是比較模糊的，倒影的長短也和實(shí)景差不多。但因?yàn)橥敢暤脑颍朁c(diǎn)離岸越遠(yuǎn)，倒影也越縮短。因?yàn)橛酗L(fēng)的原因，水面會(huì)形成波紋，畫家在創(chuàng)作的時(shí)候，特別注意波紋的透視變化。整幅畫面中，近處的波紋透視面近似菱形，往遠(yuǎn)處逐漸發(fā)展為長條形，更遠(yuǎn)的地方就基本上看不到波紋了。在有波紋的地方，漁船的倒影就更加模糊了，有的甚至就看不見倒影了。從畫面中來看，畫家準(zhǔn)確地抓住了漁船在各種波紋中倒影的特點(diǎn)，顯示出極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

畫家創(chuàng)作這幅《海港漁舟》，體現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)風(fēng)格。畫家筆下的漁船，是透視的漁船，具有純粹的表現(xiàn)力。畫家捕捉外光景物表面光線變化帶給人的色彩瞬間印象，并非使用單純的黑色的濃淡變化來表現(xiàn)暗部或者陰影，而是通過在漁船的反光面上大膽著色來反襯暗部的陰影，改變了以往使用調(diào)和過的單一色彩來畫暗部的傳統(tǒng)做法。畫家大膽地使用解剖學(xué)、透視學(xué)原理，充分掌握畫面中明暗對比的作用，形成了科學(xué)的造型原理，并把握科學(xué)生理的作用，使用各種冷暖傾向的色塊，在著色點(diǎn)形成微妙的過度，不僵硬、不生楞，強(qiáng)調(diào)了漁船在水面上的體積感，強(qiáng)調(diào)了船的各種比例關(guān)系，強(qiáng)化了色彩因素，加大了時(shí)空的流動(dòng)感和空間的距離感，使作品表現(xiàn)的更加生動(dòng)、色彩表現(xiàn)得更加鮮明、內(nèi)容表現(xiàn)得更富內(nèi)涵，達(dá)到了藝術(shù)和韻味的完美表現(xiàn)。

油畫的另一大要素便是構(gòu)圖，構(gòu)圖是畫面的另一個(gè)重要組成部分，通過欣賞這幅創(chuàng)作于1980年的《常熟永濟(jì)橋》（圖2），我們可以領(lǐng)會(huì)畫家那老辣的構(gòu)圖技巧。

在這幅畫作中，畫家非常成功地使用了構(gòu)圖元素來處理畫面，使畫面的內(nèi)容層次分明，既突出了主題，又兼顧了背景。畫面中，永濟(jì)橋橫亙在畫面的中部，在視覺上給人一種非常穩(wěn)定的感覺。這樣的布局看似很普通，但畫家通過對相關(guān)景物的一系列的安排，讓觀者不禁佩服畫家的匠心獨(dú)運(yùn)。畫作下部是橋的倒影，畫家在左下部安排了一處深色的實(shí)體房屋作為壓腳，使整幅畫看上去不至于太飄。右部作為背景的房屋，沿河岸呈一條弧線排列，卻并不到底，而是轉(zhuǎn)折成為一條與主橋平行的第二條線，與永濟(jì)橋遙相呼應(yīng)。畫作的中下部，水面倒影與橋洞形成了一個(gè)很大的空間，為了使整個(gè)畫面不至于太空曠，畫家在橋洞處前后安排了幾艘舟船，形制姿態(tài)各異。再配以遠(yuǎn)處的天空和些許綠色樹木，畫面就這樣被固定下來。這幅畫分配主次有序、虛實(shí)對比恰到好處，一派江南水鄉(xiāng)寧靜悠揚(yáng)的氣氛。同時(shí)畫家還借鑒國畫中的技法，兩艘船一虛一實(shí)，相得益彰。這些都充分體現(xiàn)了畫家細(xì)膩的思想感情，體現(xiàn)了畫家高超的藝術(shù)修養(yǎng)和水平。

錢延康先生作為在中國本土培養(yǎng)的第一代油畫家，他的畫是一個(gè)時(shí)代的真實(shí)記錄。錢延康先生年少成名，卻在藝術(shù)創(chuàng)作的燦爛時(shí)期轉(zhuǎn)向了藝術(shù)教育。讓他們這一代人保持熱情的不僅是個(gè)人的理想，還有對社會(huì)的責(zé)任。所以，他原本由藝術(shù)開啟的一生，變成了與中國中部地區(qū)美術(shù)教育交織的一生，為中國的美術(shù)教育做出了卓越的貢獻(xiàn).

90年前，錢延康先生進(jìn)入蘇州美術(shù)專科學(xué)校開始了自己的藝術(shù)生涯，之后在藝術(shù)創(chuàng)作、教書育人的道路上慨然前行。今天，筆者作為畫家的鄉(xiāng)里后學(xué)，是為此文，以紀(jì)念這位邑中前輩。