金夢蝶

摘? 要：《九歌》共有11篇，既是中國古代傳統(tǒng)文化的載體，也是研究上古時期漢語詞匯的重要材料。以《九歌》為語料，從詞性、語義等角度對其中的復(fù)音詞作系統(tǒng)、全面的定量、定性分析，找出其中的特征和規(guī)律，從而管窺上古時期漢語復(fù)音詞的特征。

關(guān)鍵詞：《九歌》;復(fù)音詞;構(gòu)詞方式

語言的產(chǎn)生是人類歷史的一次飛躍，漢語隨著時代社會的發(fā)展而不斷變化。漢語學(xué)界習(xí)慣將漢語史分為上古期、中古期、近代期和現(xiàn)代期，而在上古期也就是商、周、秦、漢時期，漢語邁出了詞匯復(fù)音化的第一步，出現(xiàn)了一定數(shù)量的復(fù)音詞，并呈現(xiàn)出日益擴張的趨勢?！毒鸥琛肪蛯儆谶@一時期的作品，記錄了戰(zhàn)國時期的語言面貌。它是屈原根據(jù)楚國民間祭神樂歌加工而成，比較接近當(dāng)時的口語，是研究漢語史的重要語料。歷來學(xué)者研究《九歌》，主要集中在章句訓(xùn)詁、義理闡發(fā)等方面，語言學(xué)方面的成果并不多見。本文對《九歌》中的復(fù)音詞盡可能進行系統(tǒng)、全面的定量、定性分析，找出其中的特征和規(guī)律，從而管窺上古時期漢語復(fù)音詞的特征。

一、復(fù)音詞的判斷標(biāo)準(zhǔn)

上古時期復(fù)音詞正處于發(fā)展的初級階段，一方面具有很高的研究價值，另一方面也存在詞和詞組難以清晰區(qū)分等問題，給研究帶來了一定難度。古代漢語中，詞與詞組的區(qū)別沒有形式上的標(biāo)志，因此，確定復(fù)音詞的判斷標(biāo)準(zhǔn)便顯得尤為重要。馬真（1980）給出了自己的答案：“確定先秦時期的合成詞，根據(jù)的只是有限的書面材料，不能象區(qū)分現(xiàn)代漢語的詞和詞組那樣可以采用‘替換法‘?dāng)U展法‘插入法等，更不能簡單地用是否經(jīng)常連用作為定詞的標(biāo)準(zhǔn)。有一個事實倒值得注意，那就是合成詞的詞素之間比詞組的構(gòu)成成分之間結(jié)合得總要緊密得多。這可以作為我們確定先秦合成詞的客觀依據(jù)。換句話說，我們可以根據(jù)復(fù)音組合的結(jié)合的緊密程度來劃定合成詞?！盵1]張雙棣（1989）[2]、程湘清（2003）[3]等學(xué)者也持相同觀點。本文依據(jù)《九歌》文本的實際情況，參考前輩學(xué)者的具體方法，將下面幾條原則作為判斷復(fù)音詞的主要標(biāo)準(zhǔn)。

第一，只包含一個語素的雙音組合，兩個音節(jié)不能拆開單獨表義，共同表達一個完整的意義，可以判定為復(fù)音詞。疊音詞和聯(lián)綿詞均屬于此類。例如：

啾啾：猨啾啾兮又夜鳴。（《山鬼》）

連蜷：靈連蜷兮既留。（《云中君》）

“啾啾”，猿鳴聲;“連蜷”，長曲貌。

第二，兩個語素的原義結(jié)合后，整體意義不是單純地原義疊加，而是產(chǎn)生新義，成分原義融入新的整體意義中，這樣的雙音組合是復(fù)音詞。例如：

上皇：穆將愉兮上皇。（《東皇太一》）

琳瑯：璆鏘鳴兮琳瑯。（《東皇太一》）

蘭湯：浴蘭湯兮沐芳。（《云中君》）

“上皇”，上，位置高的，與“下”相對;皇，大也。上、皇均為形容詞，結(jié)合后此處作名詞，亦稱“東皇太一”。“琳瑯”，琳、瑯均為美玉，結(jié)合后此處表示玉聲?！疤m湯”，蘭，香草名;湯，熱水?！疤m湯”即香湯，取蘭草之芳香，而非簡單地詞義相加。

第三，兩個原義相同、相近、相關(guān)或相反的語素結(jié)合后，意義互補，變得更加凝練概括，這樣的組合是復(fù)音詞。例如：

潺湲：觀流水兮潺湲。（《湘夫人》）

壽夭：何壽夭兮在予。（《大司命》）

“潺湲”，《說文解字·水部》：“潺，水聲?！薄皽郎?，水聲?！眱蓚€同義成分結(jié)合后，表示水流動的樣子，是形容詞。“壽夭”，壽，長壽;夭，短命。兩個反義成分結(jié)合后，表示人的壽命長短不一。

第四，兩個語素結(jié)合后，在一定語言環(huán)境中，一個語素代表概念，另一個語素不代表明確概念，這樣的雙音組合只代表一個概念，是復(fù)音詞。例如：

汀洲：搴汀洲兮杜若。（《湘夫人》）

“汀洲”，汀，水中平地;洲，水中陸地。汀洲指水中陸地，洲只作陪襯。

第五，重疊的復(fù)音組合，如果重疊后不是原義的簡單重復(fù)，而是在原義的基礎(chǔ)上增加了某種附加意義，這樣的重疊式是復(fù)音詞。例如：

冥冥：杳冥冥兮以東行。（《東君》）

滔滔：波滔滔兮來迎。（《河伯》）

《說文解字·冥部》：“冥，幽也?！薄摆ぁ睘椤盎璋怠绷x，重疊后表示昏暗的樣子，增加了表示情貌的意義?！墩f文解字·水部》：“滔，水漫漫大貌?！敝丿B后形容水勢很大的樣子，更具描寫性。

除了從詞匯意義角度考察復(fù)音組合是否已經(jīng)成為具有完整意義不可分割的整體外，我們還可以參考修辭手法和出現(xiàn)頻率等標(biāo)志。程湘清（2003）認為，漢語單音詞復(fù)合化的原因之一是在修辭上講究形式美，其重要手段就是對舉。在同一語言環(huán)境中，凡處于相同句式的相同位置上的不同雙音組合，其中一個（或幾個）已確認為詞，則其他雙音組合可首先考慮是詞而不是詞組。他還指出，在實際口語中，詞的出現(xiàn)頻率一般要高于詞組[3]（P54）。綜合以上因素，本文以意義標(biāo)準(zhǔn)為中心，參考修辭手法和出現(xiàn)頻率等標(biāo)志，結(jié)合《九歌》實際，判斷其中的復(fù)音詞。

二、《九歌》復(fù)音詞中的單純詞

上古復(fù)音詞主要是雙音詞，可以分為單純詞（聯(lián)綿詞、疊音詞）和合成詞（重疊式、附加式、復(fù)合式）兩類。除去人名、地名、植物名等專有名詞外（下文不對這類詞進行分析），《九歌》中共有復(fù)音詞168個，其中，單純詞25個，合成詞143個。具體類型分布如表1所示：

表1? 《九歌》復(fù)音詞類型分布統(tǒng)計

構(gòu)詞方式

項目 單純詞 合成詞

聯(lián)綿詞 疊音詞 重疊式 聯(lián)合式 偏正式 動賓式 述補式

詞數(shù) 12 13 12 35 91 3 2

占比 7.1% 7.8% 7.1% 20.8% 54.2% 1.8% 1.2%

這里首先分析單純詞。單純詞只包含一個語素，屬于語音構(gòu)詞，有聯(lián)綿詞和疊音詞兩種結(jié)構(gòu)。

（一）聯(lián)綿詞

蔣禮鴻、任銘善（2016）：“用兩個音節(jié)表示一個整體意義的雙音詞，其中只包含一個詞素，不能分拆為兩個詞素的，古人管這種詞叫做謰語或連綿字。簡單地說，謰語是單純性的雙音詞?！盵4]（P62）《九歌》中的聯(lián)綿詞共12個，可以分為雙聲詞和疊韻詞兩種，其中，用于描繪形貌的形容詞占多數(shù)。

1.雙聲詞

雙聲詞是指兩個音節(jié)聲母相同或相近的聯(lián)綿詞?！毒鸥琛分杏?個雙聲詞。例如：

（11）周章：聊翱游兮周章。（《云中君》）

（12）夷猶：君不行兮夷猶。（《湘君》）

（13）陸離：玉佩兮陸離。（《大司命》）

“周章”，《集韻》云：“行貌”，章母雙聲?！耙莫q”，即猶豫，影母雙聲?！瓣戨x”，此處指玉佩光彩閃耀貌，來母雙聲。此外，《九歌》中的雙聲詞還有“容與”“荒忽”。

2.疊韻詞

疊韻詞是指兩個音節(jié)的韻母相同或相近的聯(lián)綿詞?！毒鸥琛分杏?個疊韻詞。例如：

（14）偃蹇：靈偃蹇兮姣服。（《東皇太一》）

（15）低佪：心低佪兮顧懷。（《東君》）

（16）窈窕：子慕予兮善窈窕。（《山鬼》）

“偃蹇”，《廣雅》云：“夭矯也”，元部疊韻?！暗蛠荨?，即徘徊，“低”脂部，“佪”微部，脂部、微部十分接近，可作疊韻。“窈窕”，好貌，“窈”幽部，“窕”宵部，幽部、宵部為鄰韻，也可作疊韻。此外，《九歌》中的疊韻詞還有“連蜷”“嬋媛”“逍遙”“委蛇”。

（二）疊音詞

疊音詞中的字純粹表音，字義與詞義毫不相關(guān)。《九歌》中有13個疊音詞，大多數(shù)為形容詞，主要用于繪景和摹聲。例如：

冉冉：老冉冉兮既極。（《大司命》）

容容：云容容兮而在下。（《山鬼》）

填填：雷填填兮雨冥冥。（《山鬼》）

“冉冉”，漸進的樣子?！叭萑荨?，王逸注曰：“白晝猶暝晦?！薄疤钐睢保茁?。此外，《九歌》中的疊音詞還有“菲菲”“總總”“披披”“轔轔”“青青”“鱗鱗”“蔓蔓”“啾啾”“颯颯”“蕭蕭”。

三、《九歌》復(fù)音詞中的合成詞

與單純詞不同，合成詞是由兩個語素構(gòu)成的，因此就存在著內(nèi)部結(jié)構(gòu)問題，屬于語法造詞。下面，主要從詞性、語義角度對《九歌》合成詞的不同類型進行簡要分析。

（一）重疊式

重疊式與疊音詞的區(qū)別是在于重疊式中的詞義與字義大致相同，重疊后更具描寫性，產(chǎn)生了某種附加意義?！毒鸥琛分械闹丿B式復(fù)音詞有12個，均為形容詞。例如：

欣欣：君欣欣兮樂康。（《東皇太一》）

昭昭：爛昭昭兮未央。（《云中君》）

磊磊：石磊磊兮葛蔓蔓。（《山鬼》）

《說文解字·欠部》：“欣，笑喜也?！笨梢?，“欣”是歡笑、歡喜之意，重疊后表示歡喜的樣子。《說文解字·日部》：“昭，明也?！笨梢?，“昭”是明亮之意，重疊后指明亮的樣子?！墩f文解字·石部》：“磊，眾石也。”可見，“磊”是指很多石頭，重疊后指許多石頭堆積的樣子。此外，《九歌》中的重疊式復(fù)音詞還有“皇皇”“忡忡”“淺淺”“翩翩”“眇眇”“嫋嫋”“皎皎”“冥冥”“滔滔”。

（二）聯(lián)合式

聯(lián)合式復(fù)音詞是指兩個語素意義相同、相近或相反，它能夠提高漢語表達的明晰度和精確性?！毒鸥琛分械穆?lián)合式復(fù)音詞有35個，其中，名詞最多，動詞次之，形容詞最少。

從詞性角度來看，《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞可分為以下三類：

1.名詞

《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞中有17個名詞。主要有兩種構(gòu)成方式：

其一，名詞+名詞→名詞，共15個。例如：

芳馨：建芳馨兮廡門。（《湘夫人》）

魂魄：子魂魄兮為鬼雄。（《國殤》）

“芳馨”，《說文解字·艸部》：“芳，香氣也?！薄败?，香之遠聞?wù)摺！眱烧叨际窍銡獾囊馑迹颂幏褐赶慊ㄏ悴荨！盎昶恰?，《說文解字·鬼部》：“魂，陽氣也。”“魄，陰神也。”魂、魄均是古人所說的依附于人的形體、人死后可以繼續(xù)存在的精神，此處指靈魂。

其二，形容詞+形容詞→名詞，共2個。例如：

賢姱：思靈保兮賢姱。（《東君》）

“賢姱”，《說文解字·貝部》：“賢，多才也?！薄皧睘楹妹玻@里指賢德且貌好的人。

2.動詞

《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞中有11個動詞。只有“動詞+動詞→動詞”這種構(gòu)成方式：

騁騖：鼂騁騖兮江臯。（《湘君》）

顧懷：心低佪兮顧懷。（《東君》）

“騁騖”，《說文解字·馬部》：“騁，直馳也?！薄膀\，亂馳也?！苯Y(jié)合以后表示馳騁、疾走義?！邦檻选保邦櫋迸c“懷”均有思念的意思，兩個語素合成后情感意味更加濃郁。

3.形容詞

《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞中有7個形容詞。只有“形容詞+形容詞→形容詞”這種構(gòu)成方式：

要眇：美要眇兮宜修。（《湘君》）

剛強：終剛強兮不可凌。（《國殤》）

“要眇”，汪瑗《楚辭集解》：“要，精煉之意;眇，微細之意。要眇，猶言精微也?！盵5]（P115）兩者結(jié)合后意義更加凝練。“剛強”，“剛”為堅硬，“強”是強大，結(jié)合后形容人意志堅強。

從語素內(nèi)部意義關(guān)系來看，《九歌》聯(lián)合式復(fù)音詞可分為以下三類：

1.同義、近義聯(lián)合

是指兩個語素內(nèi)部意義相同或相近?！毒鸥琛仿?lián)合式復(fù)音詞中此類聯(lián)合最多，共有22個，占聯(lián)合式復(fù)音詞總數(shù)的62.9%。例如：

險難：路險難兮獨后來。（《山鬼》）

超遠：平原忽兮路超遠。（《國殤》）

“險難”，《說文解字·阜部》：“險，阻難也。”“難”是困難。兩者結(jié)合后是危險困難的意思，形容山路崎嶇?！俺h”，揚雄《方言》卷七：“超，遠也。東齊曰超?！薄俺迸c“遠”都是遙遠的意思，兩語素結(jié)合后意義更明確。

2.反義聯(lián)合

是指兩個語素內(nèi)部意義相反。上古時期此類聯(lián)合較少，處于發(fā)展階段。此類聯(lián)合《九歌》中共有4個。例如：

陰陽：乘清氣兮御陰陽。（《大司命》）

然疑：君思我兮然疑作。（《山鬼》）

“陰陽”，古代思想家把萬事萬物概括為“陰”“陽”兩個對立的范疇。此處“陰陽”結(jié)合后泛指世間萬物。“然疑”，“然”，信也;“疑”，不信也。此處的意思是且然且疑、然疑并作，更偏向于“疑”。

3.類義聯(lián)合

是指兩個語素有部分意義相同，帶有同類性質(zhì)，但又不是同義關(guān)系。此類聯(lián)合《九歌》中共有9個。例如：

聲色：羌聲色兮娛人。（《東君》）

駝翔：撰余轡兮高駝翔。（《東君》）

“聲色”，《說文解字·耳部》：“聲，音也。”《說文解字·色部》：“色，顏氣也?！眱烧呓Y(jié)合后指稱歌舞?！榜勏琛睉?yīng)為“馳翔”，“駝”為誤寫，“馳”為馬走，“翔”為鳥飛。兩者結(jié)合后表示疾行。

（三）偏正式

偏正式復(fù)音詞的兩個語素間是修飾和被修飾、限制和被限制的關(guān)系?！毒鸥琛分械钠綇?fù)音詞有91個，是構(gòu)詞能力最強的結(jié)構(gòu)。

從詞性角度來看，《九歌》偏正式復(fù)音詞可分為以下三類：

1.名詞

《九歌》偏正式復(fù)音詞中有85個名詞，占據(jù)絕對優(yōu)勢，構(gòu)詞方式也比較多樣。

其一，名詞+名詞→名詞，共42個。例如：

芳洲：采芳洲兮杜若。（《湘君》）

天門：廣開兮天門。（《大司命》）

吳戈：操吳戈兮被犀甲。（《國殤》）

“芳洲”指長滿香花香草的水中陸地?！疤扉T”諸家多謂天帝居住的宮門?！皡歉辍辈⒎莾H指吳國造的戈，可引申為制造精良鋒利的戈。

其二，形容詞+名詞→名詞，共30個。例如：

吉日：吉日兮辰良。（《東皇太一》）

短兵：車錯轂兮短兵接。（《國殤》）

“吉日”，《說文解字·口部》：“吉，善也?！薄凹铡笔侵覆窚y出來的好日子?！岸瘫?，古有五兵，長以衛(wèi)短，短以救長。黃靈庚《楚辭章句疏證》引《商君書·境內(nèi)》云：“短兵，將率及令之衛(wèi)士也?！?/p>

其三，數(shù)詞+名詞→名詞，共5個。例如：

四海：橫四海兮焉窮。（《云中君》）

九州：紛總總兮九州。（《大司命》）

“四?！迸c“九州”此處均言土地之廣袤。

其四，動詞+名詞→名詞，共6個。例如：

飛龍：駕飛龍兮北征。（《湘君》）

流澌：流澌紛兮將來下。（《河伯》）

“飛龍”指會飛的龍?！傲麂?，“澌”意為流動的冰塊，兩語素結(jié)合后共同表示“流動的冰塊”。

其五，名詞+形容詞→名詞，共2個。如下：

幼艾：竦長劍兮擁幼艾。（《少司命》）

民正：蓀獨宜兮為民正。（《少司命》）

“幼艾”，《說文解字·幺部》：“幼，少也?！薄睹献印罚骸爸蒙瑒t慕少艾?！薄鞍碑?dāng)為美好、美人，“幼艾”指美好的少年?！懊裾?，《爾雅·釋詁》：“正，長也?！薄懊裾奔础懊耖L”，指民之官長，民之主。

2.動詞

《九歌》偏正式復(fù)音詞中有5個動詞，可分為三種類型：

其一，動詞+動詞→動詞，共3個。例如：

騁望：白薠兮騁望。（《湘夫人》）

延佇：結(jié)桂枝兮延佇。（《大司命》）

“騁望”，放眼遠望?！把觼小保宕斡癫谩墩f文解字注》：“延眝，謂長望也。凡辭章言延佇者，亦皆當(dāng)作眝?！墩f文》無佇、竚，惟有寧字。寧、佇、竚，皆訓(xùn)立。延眝，非謂立也?！贝苏f可參，“延”用于修飾“佇”。

其二，名詞+動詞→動詞，僅1個。如下：

目成：忽獨與余兮目成。（《少司命》）

“目成”，汪瑗《楚辭集解》：“目成，謂以目而通其情好之私也。”[5]（P128）即以目定情。

其三，數(shù)詞+動詞→動詞，僅1個。如下：

四望：登崑侖兮四望。（《河伯》）

“四望”，向四方極目遠望，有環(huán)視之義。

3.形容詞

形容詞+名詞→形容詞，僅有1例。如下：

滿堂：芳菲菲兮滿堂。（《東皇太一》）

“滿堂”，《說文解字·水部》：“滿，水盈溢也?！薄墩f文解字·土部》：“堂，殿也?！薄皾M堂”表示某物充滿堂上的狀態(tài)，為形容詞。

從語素內(nèi)部意義關(guān)系來看，《九歌》偏正式復(fù)音詞可分為以下兩類：

1.正語素表示人或事物

在《九歌》偏正式復(fù)音詞中，正語素用來表示人或事物，按照偏語素的性質(zhì)、特征等，又可分為以下幾類：

其一，偏語素表數(shù)量，共5個。例如：

九天：登九天兮撫彗星。（《少司命》）

其二，偏語素表方位、時間，共6個。例如：

北渚：夕弭節(jié)兮北渚。（《湘君》）

東方：暾將出兮東方。（《東君》）

其三，偏語素表狀貌（形狀顏色等）、質(zhì)地，共25個。例如：

瑤席：瑤席兮玉瑱。（《東皇太一》）

白玉：白玉兮為鎮(zhèn)。（《湘夫人》）

文魚：乘白黿兮逐文魚。（《河伯》）

“文魚”，《山海經(jīng)·中山經(jīng)》：“睢水東注江，其中多文魚。”郭璞注：“有斑釆也。”

其四，偏語素表性質(zhì)、特征，共43個。例如：

佳期：與佳期兮夕張。（《湘夫人》）

回風(fēng)：乘回風(fēng)兮載云旗。（《少司命》）

平原：平原忽兮路超遠。（《國殤》）

其五，偏語素表類屬、領(lǐng)屬關(guān)系，共7個。例如：

飄風(fēng)：令飄風(fēng)兮先驅(qū)。（《大司命》）

木葉：洞庭波兮木葉下。（《湘夫人》）

類屬關(guān)系的偏正式復(fù)音詞轉(zhuǎn)化為詞組，意義上可擴展為“A這類B”;“飄”的本義為旋風(fēng)，“飄風(fēng)”即可擴展為“飄這類風(fēng)”。領(lǐng)屬關(guān)系的偏正式復(fù)音詞轉(zhuǎn)化為詞組，意義上可擴展為“A的B”;“木葉”即“木的葉”。

2.正語素表示動作行為

在《九歌》偏正式復(fù)音詞中，正語素表示動作行為，偏語素表示行為方式特征，此類詞語共有5個，即上述全部偏正式動詞。

（四）動賓式

動賓式復(fù)音詞的兩個語素間發(fā)生支配與被支配、影響與被影響的關(guān)系?！毒鸥琛分械膭淤e式復(fù)音詞有3個，均為動詞。如下：

弭節(jié)：夕弭節(jié)兮北渚。（《湘君》）

含睇：既含睇兮又宜笑。（《山鬼》）

終古：長無絕兮終古。（《禮魂》）

“弭節(jié)”，“弭”是停止的意思，“節(jié)”指旌節(jié)。金開誠等《屈原集校注》解釋說：“《周禮·地官》：‘道路用旌節(jié)。旌節(jié)，指古代官員出使在道路上所用的儀仗信節(jié)。因為‘節(jié)用于道路，所以‘弭節(jié)合成一詞，指行路時停留、停止或放慢速度等意思。這里‘弭節(jié)指停船。”[6]（P215）《說文解字·目部》：“睇，目小視也。”“含睇”，指微瞇著眼睛看人的樣子，情感色彩更為突出。它與“宜笑”共同構(gòu)成下文“窈窕”的具體內(nèi)容?！敖K古”，汪瑗《楚辭集解》：“所以申言長無絕之義也。即與天地齊壽，與日月齊光之意?！盵5]（P145）可見，“終古”為終身常久之意。

（五）述補式

述補式復(fù)音詞的兩個語素間有補充說明的關(guān)系，后一語素補充前一語素，詞義以前一個語素為中心。它通常是由動詞性的中心語素與動詞性或形容詞性的補充語素組合而成，這樣組合而成的詞一般是動詞。述補式復(fù)音詞在先秦時期尚不多見，《九歌》中僅有2例，均為動詞。如下：

怨長：交不忠兮怨長。（《湘君》）

殺盡：嚴殺盡兮棄原野。（《國殤》）

“怨長”中的“長”是形容詞，它補充說明中心語素“怨”，意思為長相怨恨，是動詞?！皻⒈M”，“盡”補充說明“殺”的結(jié)果，即殺光。

四、《九歌》復(fù)音詞的特點與影響

經(jīng)過以上分析，我們就《九歌》中復(fù)音詞的特點與影響總結(jié)如下：

如表1所示，在《九歌》復(fù)音詞中，合成詞具有絕對優(yōu)勢，占總數(shù)的85.1%，其中，聯(lián)合式與偏正式為主要構(gòu)詞類型，又以偏正式最為能產(chǎn)。動賓式和述補式在當(dāng)時仍處于萌芽狀態(tài)，兩者相加只占總數(shù)的3%?！毒鸥琛窂?fù)音詞有一個很明顯的特點，就是偏正式高達54.2%，聯(lián)合式為20.8%，與《詩經(jīng)》中的復(fù)音詞的結(jié)構(gòu)狀態(tài)極為相似。張守艷（2009）曾對《離騷》中的復(fù)音詞進行了統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)聯(lián)合式占總數(shù)的37%，偏正式占36%。她認為：“這反映了進入戰(zhàn)國時期以后，聯(lián)合式復(fù)合詞的增長速度明顯加快?！瑫r，偏正式復(fù)合詞仍占很大比重，這主要與《離騷》的修辭特點有關(guān)?！盵7]那么，《九歌》中的這種情況是否與張守艷的結(jié)論相違背呢？筆者認為，這可能和兩者的文體特點有關(guān)。我們知道，《九歌》是屈原根據(jù)漢族民間祭神樂歌加工而成的。既然是祭神樂歌，它就必然有其獨特的文體特征，比如鋪張華麗，反復(fù)詠唱。同時，為了表明人對神的敬畏和虔誠，文本對神靈的形貌舉止予以繪聲繪色地描繪，運用大量的詞匯來修飾事物或行為動作，以構(gòu)成符合祭祀神祇的詩體規(guī)范。于是，《九歌》產(chǎn)生了大量的偏正式復(fù)音詞。而《離騷》則是屈原痛苦心靈的寫照，帶有強烈的自敘色彩，就辭藻的修飾性、描繪性、華麗性而言，《九歌》顯然更甚一籌。因此，《九歌》中這種偏正式多于聯(lián)合式的情形也就可以理解了。

第二，程湘清指出：“先秦雙音詞的結(jié)構(gòu)方式經(jīng)歷了語音造詞——語音造詞向語法造詞的過渡——語法造詞三個階段。但因語言的發(fā)展具有漸變性和繼承性，新的構(gòu)詞方式的產(chǎn)生并不意味著舊的構(gòu)詞方式的消亡，……加上受上古語言材料的限制，我們實際上只能看出一個大略的發(fā)展趨向?！盵3]（P88）也就是說，在上古時期的同一文本中，雙音詞結(jié)構(gòu)方式的三個階段極有可能是同時并存的。我們可以根據(jù)《九歌》復(fù)音詞的大致狀況，描述出其大略的發(fā)展趨向。具體如表2所示：

表2? 《九歌》所反映的先秦復(fù)音詞發(fā)展階段

一、語音造詞

階段 二、過渡階段

三、語法造詞

階段

1.重疊單純雙音詞，如：冉冉、填填

2.部分重疊單純雙音詞（聯(lián)綿詞）

（1）雙聲單純雙音詞，如：夷猶（動）、容與（形）

（2）疊韻單純雙音詞，如：窈窕（形）、委蛇（動）

1.重疊合成詞，如：昭昭、忡忡

2.部分重疊合成詞

（1）雙聲近義合成詞，如：琳瑯（名）

（2）疊韻近義合成詞，如：潺湲（名）、要眇（形）

1.運用詞序方法構(gòu)成

（1）聯(lián)合式，如：芳馨、魂魄、顧懷、陰陽

（2）偏正式，如：芳洲、四海、幼艾、延佇

（3）動賓式，如：弭節(jié)、終古

（4）述補式，如：怨長、殺盡

2.運用虛詞方式構(gòu)成

《九歌》中無附加式復(fù)音詞

第三，《九歌》中的復(fù)音詞，有些至今仍在使用。大部分的偏正式復(fù)音詞，意義變化并不顯著，如吉日、長劍、平原、玉佩、四海、東方等。還有一些詞匯，其意義發(fā)生了很大改變。如“超遠”，在《九歌》中，屬于同義聯(lián)合式復(fù)音詞;而在現(xiàn)代漢語中，“超”主要是作為副詞來修飾“遠”。值得注意的是，由于當(dāng)時復(fù)音詞正處于初期發(fā)展階段，還出現(xiàn)了“別離”和“離別”這樣詞序顛倒的雙音詞。同時，《九歌》中復(fù)音詞的構(gòu)詞方法也對后世起著巨大的作用。如上所述，《九歌》共有七種構(gòu)詞方式，其中的聯(lián)合式、偏正式、動賓式和述補式現(xiàn)今仍保持著高產(chǎn)量。隨著網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代社會產(chǎn)生了不少新的詞匯，但其構(gòu)詞方法、類型依然是萬變不離其宗，如“土豪”屬于偏正式，“弱爆”屬于述補式，“給力”屬于動賓式等?？梢哉f，這些在上古時期初步形成并不斷發(fā)展的構(gòu)詞方式有著旺盛的生命力，為后世復(fù)音詞形態(tài)的完善成熟奠定了基礎(chǔ)，并體現(xiàn)出漢語詞匯復(fù)音化的發(fā)展趨勢。

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