馬利華

【摘 要】戲劇動作的內(nèi)容多種多樣，如表演、臺詞、心理動作和外部形體動作。演員表現(xiàn)角色，主要依靠兩個手段，其一為語言（即臺詞），另一個就是外部形體動作，二者共同構(gòu)成了表演藝術(shù)的視聽效果，語言與外部形體動作，可以說是表演藝術(shù)的兩只手，缺一不可，而外部形體動作相較于語言技巧，在戲劇藝術(shù)中又明顯占據(jù)著更為重要的地位。演員的外部形體表現(xiàn)能否推動劇情發(fā)展，能否揭示人物心理動作，關(guān)鍵點就在于外部體現(xiàn)手段。

【關(guān)鍵詞】外部形體動作;戲劇表演;重要性

中圖分類號：J803? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0027-01

黑格爾曾經(jīng)說過：“能把人物性情、思維和目的最清晰地表現(xiàn)出來的是動作，角色最強烈方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實?！蓖獠啃误w動作在戲劇表演中是簡單而復(fù)雜的表現(xiàn)方式，靠肢體語匯來模擬人物，表達情感。豐富了戲劇人物形象，促進了表演者和觀眾之間的交流，引發(fā)觀眾共鳴。

一、外部形體動作在戲劇表演中的展示與表現(xiàn)

（一）外部形體動作的表演作用和意義分析

外部形體動作，其實就是演員在舞臺上通過肢體和面部表情呈現(xiàn)出來的所有動作。演員在表現(xiàn)角色時，外部形體動作具有可捕捉性，可以準(zhǔn)確地、形象地表達人物的體態(tài)、性格、氣質(zhì)。比如演員在表現(xiàn)一個老人角色時，體態(tài)肯定是蒼老佝僂的，不會像年輕人的身材那么挺拔，再比如演員在表現(xiàn)一個警察角色時，走路會比平常人快，身體也總是很筆直。所以，演員應(yīng)該掌握一定的外部形體動作技能，去迎合不同表演內(nèi)容、題材的需要。這些形體動作技能包括不同階段、不同地方、不同民族人們富有代表性的身法禮節(jié);也包括對表演道具器械的使用，如對刀劍箭槍等兵器的掌握;如遇特殊情況，演員甚至還需要學(xué)習(xí)部分軍事技能及功夫格斗的基本動作技巧。

（二）外部形體動作在規(guī)定情境中的展示與表現(xiàn)

戲劇中外部形體動作都與規(guī)定情境相連，在規(guī)定情境中協(xié)助展現(xiàn)戲劇的主題。同時，情境中還可以增加富于想象的虛擬動作，它可以引發(fā)觀眾無盡的遐想，從而創(chuàng)造出意想不到的戲劇效果。普希金在他的未完成的論文《論戲劇》中有一句話“在規(guī)定情境中熱情的真實和感情的逼真——這便是我們的智慧所要求于戲劇作家的東西?！币酝覀冋剳騽”拘院捅硌荼拘詴r，往往僅注重動作，而忽略了情境，實際上情境在戲劇表演創(chuàng)作中占有絕對重要的地位，動作離不開情境，動作的戲劇價值也要靠對情境的深入挖掘。例如，《奧賽羅》中的奧賽羅在劇中“掐死”了美麗和善的苔絲德蒙娜，事實上扮演苔絲德蒙娜的演員并沒有被“掐死”，但是觀眾通過演員們的外部形體動作，融入了戲劇情境，相信了臺上所發(fā)生的一切?？梢?，戲劇表演中的外部形體動作要把握特定的戲劇情境，并與之相結(jié)合，才能準(zhǔn)確地處理好戲劇中的矛盾沖突、推動故事情節(jié)。

二、外部形體動作在戲劇表演中的重要性

（一）外部形體動作推動劇情發(fā)展

在易卜生的《玩偶之家》中，當(dāng)丈夫海爾茂發(fā)現(xiàn)妻子娜拉為給自己治病而借款，無意中犯了偽造罪后勃然大怒，他質(zhì)問娜拉，罵娜拉是“壞東西”“下賤女人”，娜拉為了不讓丈夫獲罪，想犧牲自己去投井自殺，海爾茂拉扯娜拉，鎖上門不讓娜拉走，他在屋子里不停地走來走去表達自己的憤怒，娜拉告訴他自己死了就不會有事，可他怕連累自己，露出冷酷無情的嘴臉，對娜拉咆哮似的責(zé)辱謾罵，卻在知道事情得到轉(zhuǎn)機后馬上變得諂媚虛偽，攔著娜拉不讓娜拉離開。這些外部形體動作讓觀眾認識到海爾茂和娜拉感情已經(jīng)破裂，奠定了后來娜拉出走的基礎(chǔ)，成為劇情發(fā)展的一個推動因素。

（二）外部形體動作揭示人物的心理動作

演員在體現(xiàn)角色時，必須建立在內(nèi)心的基礎(chǔ)上，要合乎邏輯。形體動作都有心理的一面，心理動作也有形體的一面，因為它們總是同時進行的，正是由于這種緊密的聯(lián)系，才形成了人物行動。形體動作是以心理任務(wù)為依據(jù)的，完成一個心理動作往往需要完成一系列形體動作。在話劇《駱駝祥子》第二幕中，虎妞來到曹家對祥子逼婚，她到了曹家以后，當(dāng)她聽到曹家的保姆高媽跟祥子說話時，她便掐腰破口大罵高媽是“妖精似的小老媽”，這里可以看出她對祥子的近乎粗野地“占有”。從祥子對她畏懼（蹲下?lián)项^、躲閃）的外部形體動作可以看出他是很忌憚虎妞的，而虎妞正是抓住了這一點，她欺騙祥子自己懷孕了。當(dāng)祥子打退堂鼓的時候，她又豎起眉毛、提高調(diào)門，對其進行威逼，后又把祥子存在她那里的三十多塊錢還了回去，她知道祥子想買車的迫切心情。就這樣，在她的威逼利誘下，祥子一步步鉆進了她的圈套?；㈡M沖直撞的語氣、潑辣粗魯（掐腰、拍大腿、大聲嚷嚷等）的樣子、假意示好（安撫祥子、出主意等）的樣子、和祥子說話時精明算計的表情是那么生動。這些外部形體動作充分揭示了虎妞的心理動作，心理動作與形體動作看似并無直接關(guān)系，然而會相互影響，因為到最后，觀眾會恍然大悟虎妞是帶著目的來曹家的。

參考文獻：

[1] 楊揚.戲劇影視形體表演基礎(chǔ)，中國傳媒大學(xué)出版社，2010.

[2] 黑格爾.美學(xué).第1卷，人民文學(xué)出版社，1858.

[3] 斯坦尼斯拉夫斯基全集.第二卷第72頁，中國電影出版社，1959.

[4] 林洪桐.表演藝術(shù)教程——演員學(xué)習(xí)手冊，北京廣播學(xué)院出版社，2002.

[5] 扈笛.試論戲劇藝術(shù)形體動作的展示與表現(xiàn)[J]，大眾文藝，2016.