劉馨

【摘 要】普契尼是真實(shí)主義的代表，意大利最偉大的作曲家之一，他擅長(zhǎng)刻畫人物性格，其創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，大膽融入異國(guó)文化元素，呈現(xiàn)出異國(guó)情調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格。旋律抒情，人物形象鮮明，注重人聲與音樂(lè)旋律的結(jié)合，他劇中創(chuàng)造的人物大多是悲情女性，塑造了很多“因愛(ài)而生，因愛(ài)而死”的女性人物，創(chuàng)作出經(jīng)久不衰的詠嘆調(diào)。本文從普契尼生平、藝術(shù)創(chuàng)作特征、對(duì)女性人物刻畫、劇中人物的性格特點(diǎn)幾個(gè)方面進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】普契尼;歌劇;女性人物;性格

中圖分類號(hào)：J832? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0022-02

一、普契尼的藝術(shù)創(chuàng)作特征

（一）普契尼生平

吉亞卡摩·普契尼Giacamo·paccini（1858—1924）1858年12月22日出生于意大利的盧卡城。他的父親是一名音樂(lè)方面的人才，主要從事作曲、演奏和教學(xué)等活動(dòng)，但當(dāng)他剛6歲的時(shí)候，父親就去世了。后來(lái)他就跟隨一個(gè)叔叔繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)，但是在他童年時(shí)期并沒(méi)有顯現(xiàn)出他在音樂(lè)方面的特別之處。在他19歲那年去觀看了威爾第的歌劇《阿依達(dá)》，這場(chǎng)演出令他十分震驚，同時(shí)也激發(fā)了他成為一個(gè)歌劇作曲家的夢(mèng)想。在80年前的11月29日，世界歌劇界落下了一個(gè)巨星，他就是意大利偉大的歌劇作曲家加莫科·普契尼，也是歌劇藝術(shù)巨匠威爾第之后的意大利歌劇史上的又一座豐碑。

普契尼一生中雖然只寫了12部歌劇，但都是非常優(yōu)秀的。他留下了《波希米亞人》《蝴蝶夫人》《托斯卡》《圖蘭朵》等幾部常演不衰的優(yōu)秀歌劇及一些合唱作品。這些作品都是他智慧的結(jié)晶，優(yōu)秀的杰作奠定了普契尼在歌劇史上的崇高地位。當(dāng)人們?cè)賾涯钇疬@位歌劇大師時(shí)，耳邊仿佛仍能響起《為藝術(shù)，為愛(ài)情》《主人，您聽(tīng)我說(shuō)》《星光燦爛》《今夜無(wú)人入睡》等優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律。

（二）普契尼的創(chuàng)作風(fēng)格

普契尼是意大利真實(shí)主義歌劇的主要代表人物。自20世紀(jì)20年代起，意大利的歌劇在整個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)失去了往日的主導(dǎo)地位，但是在這樣一種情況下普契尼卻毅然決然地繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，肩負(fù)起了振興意大利歌劇的重任，他熱衷于表現(xiàn)普通人的情感、命運(yùn)，真實(shí)地揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的邪惡。

普契尼是真實(shí)主義歌劇流派的代表人物，也是繼威爾第之后意大利歌劇史上的一座新豐碑，與威爾第的歌劇中典型的男主人形象所不同的是普契尼的歌劇則更多關(guān)注女性的生活，其創(chuàng)作的歌劇作品緊跟時(shí)代潮流的發(fā)展、敢于創(chuàng)新，并通過(guò)戲劇環(huán)境的營(yíng)造來(lái)刻畫劇中人物的性格。

普契尼所創(chuàng)作的歌劇大多都是以抒情為主，在他的作品中注重因音樂(lè)與戲劇的結(jié)合，他筆下所刻畫的女性人物都是愛(ài)而生的悲劇女性，歌劇中對(duì)每個(gè)主人公都著力于刻畫其復(fù)雜的心理描寫，女性人物的凄楚、溫柔、嫵媚是普契尼歌劇創(chuàng)作的重要特點(diǎn)，他不僅擅長(zhǎng)刻畫悲情女子心理形象的塑造，還擅長(zhǎng)在西方歌劇中融入異國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，造就出具有“異國(guó)情調(diào)”的音樂(lè)特點(diǎn)，普契尼的歌劇在世界各地廣為流傳，除了曲調(diào)優(yōu)美，更多的是他的作品所表達(dá)的都是真實(shí)的情感寫照，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種反映，普契尼歌劇藝術(shù)創(chuàng)作正是抓住了這一點(diǎn)，人們最真實(shí)的生活狀況才是大家普遍關(guān)注的。

二、普契尼對(duì)女性人物的性格刻畫

普契尼的12部歌劇中有7部是刻畫女性人物的。因此，稱普契尼是一個(gè)“女性”歌劇作曲家并不為過(guò)。普契尼是真實(shí)主義的作曲家，他塑造的人物形象中大多是形象化、夸張化的人物——他們真實(shí)的就像在你我身邊，歌劇中的角色所經(jīng)歷的事情就像是我們生活中隨時(shí)都有可能發(fā)生的事情。筆者認(rèn)為，對(duì)人物性格細(xì)致入微的描寫是最能引起大家共鳴的，就像莎士比亞的作品一樣，過(guò)多少個(gè)世紀(jì)都經(jīng)久不衰。歌劇從十六世紀(jì)末誕生以后就成了意大利生活領(lǐng)域中相對(duì)較重要的音樂(lè)形式。在19世紀(jì)上半葉，藝術(shù)家比較關(guān)注的是“人”，而在關(guān)注世俗生活中的“人”這一基礎(chǔ)之上，意大利作曲家普契尼則更多地關(guān)注“女人”。

除此之外，他還熱衷于在劇中刻畫貧窮不幸的人物，追求緊張的情節(jié)和戲劇的效果。如《藝術(shù)家的生涯》這部歌劇，主要描述了巴黎拉丁區(qū)一位善良的姑娘和一批窮困潦倒的青年藝術(shù)家的生活;在刻畫這部歌劇中的女性人物時(shí)，普契尼的作品慢慢地從浪漫主義過(guò)渡到真實(shí)主義。再如《蝴蝶夫人》這部歌劇，它講述了美國(guó)軍官平克爾頓因背叛日本藝妓巧巧桑，而導(dǎo)致忠于愛(ài)情的善良女子巧巧桑自殺身亡的愛(ài)情悲劇故事;還有《托斯卡》這部歌劇，它敘述了一位名叫卡瓦拉多西的畫家因掩護(hù)愛(ài)國(guó)志士而與癡情于愛(ài)情的歌唱家托斯卡產(chǎn)生一系列誤會(huì)而導(dǎo)致最后雙雙死去的愛(ài)情悲劇故事;這三部歌劇的故事情節(jié)都簡(jiǎn)單且直截了當(dāng)，女性人物性格形象鮮明，發(fā)展線條比較清晰而且具有邏輯，使聽(tīng)眾的情感能隨著歌劇情節(jié)的發(fā)展變化而跌宕起伏。在普契尼歌劇中，對(duì)劇中女高音詠嘆調(diào)的音色有著極高的要求，在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)心理、情緒、曲調(diào)上有很細(xì)膩的把控，從音樂(lè)旋律、演唱技巧、歌劇表演、角色特征等方面，深入分析了普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征。

三、普契尼歌劇中女性人物的共同特點(diǎn)

普契尼曾說(shuō)過(guò)：“我熱愛(ài)小人物，我只能、也只想寫小人物。如果他是真實(shí)的、熱情的、富于人性的、并且是能通向心靈深處的?！币虼耍梢钥闯銎掌跄崴鶆?chuàng)作的歌劇取材都比較真實(shí)，充分反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)性，描寫的都是社會(huì)最底層的窮苦百姓。

（一）普契尼歌劇中女性人物大多柔弱無(wú)力

普契尼歌劇中所刻畫的人物大多總處在悲傷狀態(tài)，也不避諱題材的渺小，主要偏好于塑造性格軟弱的女性人物。如蝴蝶夫人巧巧桑是一個(gè)孤獨(dú)無(wú)助的女人，整日處于對(duì)愛(ài)人的等待之中，最后因無(wú)法忍受愛(ài)人的背叛自殺身亡;歌唱家托斯卡是一個(gè)柔弱的女人，迫于政治強(qiáng)壓，努力反抗，卻因最終愛(ài)人被殺，自己絕望而自殺。

（二）普契尼歌劇中女性人物非常戲劇化

普契尼歌劇中的女性人物都很戲劇化。殺人無(wú)數(shù)的中國(guó)公主，被王子吻了一下就變成了溫柔可人的姑娘;著名的藝妓不接客也能養(yǎng)活孩子和仆人;企圖強(qiáng)暴的壞蛋會(huì)停下來(lái)，僅僅是因?yàn)楦枧畬?duì)天國(guó)唱一段詠嘆調(diào);害羞的繡花女工被碰了手，就熱烈地愛(ài)上對(duì)方;這一切是不是太離譜了？是的，這荒唐的劇情，煽動(dòng)的題材，俗不可耐的愛(ài)情，卻讓無(wú)數(shù)人為之動(dòng)容，令人不可思議？“普契尼”三個(gè)字就可以讓大家平息疑問(wèn)，使一切合理化，讓人愿意讓巧巧桑切腹自殺;讓托斯卡在城墻上跳下;讓咪咪最終肺癆成疾。

（三）普契尼歌劇中女性人物形象鮮明

普契尼用音樂(lè)賦予了劇中女性人物有血有肉的形象，讓她們的情感得到自然地釋放和流露。柔弱的繡花女咪咪和熱情奔放的穆塞塔，講述了日常生活中愛(ài)情的苦難、離別;歌唱家托斯卡在愛(ài)情的支撐下所表現(xiàn)出的英勇、機(jī)智;純真柔弱的蝴蝶夫人巧巧桑為了愛(ài)情而背叛宗教信仰，但當(dāng)癡情等待的愛(ài)情化為烏有時(shí)，卻選擇自殺來(lái)保全自己的愛(ài)情;冰冷傲慢的圖蘭朵公主遇到愛(ài)情時(shí)也變得溫柔體貼了，善良溫柔的柳兒甘心情愿為心愛(ài)的人四處流浪以至于最后獻(xiàn)出自己的寶貴生命。

（四）普契尼歌劇中女性人物都很癡情，但大多都以悲劇收?qǐng)?/p>

托斯卡渴望平淡真摯的愛(ài)情，而黑暗的社會(huì)和政治現(xiàn)實(shí)卻偏偏不能讓她如愿。巧巧桑背棄叔叔的意愿，渴望有一份屬于自己的、真摯的、沒(méi)有背叛的愛(ài)情，渴望平淡幸福地生活，可平克爾頓的背叛讓她最終做出了自殺的選擇;咪咪是個(gè)忠實(shí)于愛(ài)情，渴望平淡生活真摯愛(ài)情的女性，但生活的艱苦和身體的病痛使她最終遺憾死去。

可以說(shuō)，巧妙地殺害女人是普契尼最擅長(zhǎng)的，這里主要是指他歌劇中的女性人物，而并非現(xiàn)實(shí)生活。在普契尼的作品里，總是使歌劇中的女主人公飽受折磨，最終因?yàn)橹矣趷?ài)情而產(chǎn)生悲劇故事。普契尼的歌劇《托斯卡》和《蝴蝶夫人》中的女主角都因?yàn)榘V情于自己所愛(ài)的人而死。

四、結(jié)論

普契尼歌劇中的女性人物是其歌劇的靈魂所在，如果一部歌劇中沒(méi)有女性人物，那么這部作品肯定不能堪稱一部?jī)?yōu)秀的作品，不管女性人物在劇中占有多大的分量，至少她是所不能缺少的。聆聽(tīng)的時(shí)候，在音樂(lè)中感受到的是親切熟悉的聲音和優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，這不僅滿足了審美觀上的期待，而且對(duì)劇中女性人物的了解從內(nèi)心上來(lái)講又產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義。

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