梁小斐

【摘 要】戲曲藝術(shù)是一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，對(duì)戲曲而言，舞臺(tái)調(diào)度尤為重要。舞臺(tái)調(diào)度，又被稱為場(chǎng)面調(diào)度，是舞臺(tái)藝術(shù)的視覺形象，是指劇情進(jìn)展的不同場(chǎng)景和畫面，要以人物行動(dòng)和戲劇沖突為鏈條，宏觀地構(gòu)思全劇的造型形式，總體把握視覺形象。

【關(guān)鍵詞】川劇;中國(guó)公主圖蘭朵;舞臺(tái)調(diào)度;嬗變

中圖分類號(hào)：J805 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0021-02

舞臺(tái)調(diào)度是角色舞臺(tái)行動(dòng)、戲劇情節(jié)進(jìn)展的表現(xiàn)形式，導(dǎo)演是用舞臺(tái)調(diào)度來表達(dá)劇情的內(nèi)涵，傳達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。所以說，舞臺(tái)調(diào)度是導(dǎo)演的語(yǔ)言。傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)調(diào)度，不僅有自己獨(dú)特的形式美，而且也有程式化的鮮明特點(diǎn)，場(chǎng)面調(diào)度的形式在位置、路線、走法、隊(duì)形上都有相應(yīng)的使用方式，這為導(dǎo)演組織場(chǎng)面調(diào)度，提供了豐富的形象材料。導(dǎo)演為了把劇本的故事情節(jié)、人物形象、舞臺(tái)氣氛、舞臺(tái)節(jié)奏乃至思想立意，通過藝術(shù)構(gòu)思傳達(dá)給觀眾，并使觀眾從中得到審美愉悅的一種獨(dú)特的語(yǔ)言和造型手段，除能產(chǎn)生舞臺(tái)演出畫面連續(xù)不斷運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成作用，傳遞富于表現(xiàn)力的形式美之外，對(duì)組織舞臺(tái)行動(dòng)、外化人物情感、揭示人物內(nèi)心以及導(dǎo)演的舞臺(tái)技術(shù)處理等，也都有著尤為重要的影響，各種因素在實(shí)踐中是一個(gè)不可分割的藝術(shù)整體。

著名劇作家魏明倫于1998年推出了由意大利歌劇《圖蘭朵》改編的川劇《中國(guó)公主杜蘭朵》，他在改編的過程中運(yùn)用了戲曲特有的唱、念、做、舞的表現(xiàn)手段，把西方人臆想的中國(guó)故事更加合理化，更符合中國(guó)觀眾審美的觀念，使之“中國(guó)化”“戲曲化”“川劇化”。編劇魏明倫、導(dǎo)演謝平安在這出戲中充分發(fā)揮了川劇的特長(zhǎng)，巧妙、自然地將傳統(tǒng)川劇的一些絕活和表演程式，增強(qiáng)了全劇的藝術(shù)性和欣賞性，并極力挖掘劇中人物的深刻內(nèi)涵，以情動(dòng)人，以情感人。

川劇《中國(guó)公主杜蘭朵》講述的是，公主杜蘭朵生長(zhǎng)在深宮，養(yǎng)尊處優(yōu)，而對(duì)男人有心理抵觸，認(rèn)為男人是“須眉濁物”，為阻止追求者，公主設(shè)下一個(gè)圈套，向求婚者出了三道難題，猜中者成婚，不中殺頭，試圖以“殺一儆百”的方式嚇退那些求婚者。當(dāng)孤島上整日飲酒賦詩(shī)的無名氏看到丫頭柳兒帶回公主的自畫像，深深地吸引了他，于是他決定赴京向公主求婚，柳兒拼命阻攔，他執(zhí)意駕舟遠(yuǎn)去。結(jié)果，柳兒為救無名氏自殺，無名氏目睹柳兒的壯烈和癡情，他才發(fā)現(xiàn)最美的姑娘早已在自己的身旁。然而，他拒絕了皇帝召駙馬的旨意而駕起扁舟一葉，決意再次歸隱。而杜蘭朵從柳兒的犧牲中徹底醒悟，最后，與柳兒合二為一，隨無名氏駕舟遠(yuǎn)去。

戲曲是載歌載舞的演出樣式，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用戲曲靈動(dòng)的舞臺(tái)調(diào)度，精美細(xì)致的舞臺(tái)畫面，不但充滿詩(shī)情畫意，而且能達(dá)到寓意和哲理的追求。序幕，杜蘭朵公主站在高臺(tái)“畫框”后面，形成一幅畫像的感覺。公主從高臺(tái)上走下，利用群體調(diào)度來體現(xiàn)公主的高傲，她從高臺(tái)上往下走，所有太監(jiān)用背部組合成階梯，讓公主踩著他們的背部往下走，體現(xiàn)了她視男人為污濁之物，皆踩于足下。

舞臺(tái)調(diào)度有以下功能。

一是組織舞臺(tái)行動(dòng)。戲劇是行動(dòng)的藝術(shù)，導(dǎo)演藝術(shù)的一項(xiàng)重要特性就是要把文學(xué)劇本中蘊(yùn)含的人物行動(dòng)轉(zhuǎn)化為直觀的舞臺(tái)行動(dòng)，這常常要靠精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)面調(diào)度來實(shí)現(xiàn)。川劇《中國(guó)公主杜蘭朵》中，公主出了三道難題，第一道，考臂力，能否把鼎舉起;第二道，考智力，能否使公主睜開雙眼，走下高臺(tái);第三道，考武藝，能否與公主當(dāng)場(chǎng)比武，決一雌雄。這一問一答的題目充滿著行動(dòng)性，使得二度創(chuàng)作在舞臺(tái)調(diào)度上有施展空間的余地。“金鼎”使用人來扮演，在文本的前提下，發(fā)揮川劇的特色，使用噴火的手段技藝來展現(xiàn)，合情合理。因?yàn)閼蚯膱?chǎng)面調(diào)度，不僅是體現(xiàn)內(nèi)容的一種手段，同時(shí)也是為觀眾提供形式審美的一種契機(jī)，許多有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，在考慮調(diào)度安排的同時(shí)，總要自然而然地聯(lián)系到技巧的運(yùn)用。因?yàn)閼騽o情不動(dòng)人，無理不服人，無技不驚人。

二是抒發(fā)情感、渲染氣氛。因?yàn)閼蚯膱?chǎng)面調(diào)度具有舞蹈化的特點(diǎn)，所以往往被導(dǎo)演創(chuàng)造性地用作抒發(fā)人物情感、渲染舞臺(tái)氣氛的一種手段。這類場(chǎng)面調(diào)度常常會(huì)出現(xiàn)在人物抒情性表演中，與唱腔相互結(jié)合以抒發(fā)人物的情致。在現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)上，出現(xiàn)了許多新的抒發(fā)情感渲染氣氛的場(chǎng)面調(diào)度的處理手法。比如舞隊(duì)的運(yùn)用?！吨袊?guó)公主杜蘭朵》中，第二場(chǎng)一開始，無名氏在孤島上吹簫，營(yíng)造出孤獨(dú)、冷清之感，通過唱、做的手段抒發(fā)人物對(duì)情感的期盼，舞隊(duì)扮成玫瑰花的形象，伴隨著主人公翩翩起舞，不僅使主人公深藏的愛情得到更形象與抒情的表現(xiàn)效果，也增加了整個(gè)舞臺(tái)的歡快氣氛。

三是揭示人物心理。蘇聯(lián)導(dǎo)演尼-彼得羅夫在專門論述“舞臺(tái)調(diào)度”的一篇文章中曾說過：“創(chuàng)造性的場(chǎng)面調(diào)度”乃是能揭示劇中人的精神世界和他們的相互關(guān)系，能通過演出的造型形象來深刻表達(dá)劇本思想的人物行動(dòng)、形象生活的外部表現(xiàn)以及對(duì)扮演者在舞臺(tái)上的地位安排。《中國(guó)公主杜蘭朵》中，柳兒帶回杜蘭朵的畫像，通過兩人大幅度的舞臺(tái)調(diào)度，“三看”的手段，無名氏看畫后對(duì)其內(nèi)心的波動(dòng)與震懾，從驚呆到走火入魔再到墜入愛河的遞進(jìn)過程。此時(shí)的杜蘭朵已是無名氏心中的女神，通過無名氏輕快的圓場(chǎng)與水袖、扇子的表演表現(xiàn)出他心中的狂喜之情，再次通過群舞與無名氏、杜蘭朵的舞蹈，杜蘭朵欲躲還羞，無名氏的行動(dòng)則是一往情深，追求之心甚切。最后，杜蘭朵依偎在無名氏懷中，舞隊(duì)圍著他們倆，群舞演員手作火焰狀，象征著無名氏心中的欲火，實(shí)際上這是無名氏的幻象，通過幻想來揭示人物的內(nèi)心世界。最后，無名氏哭號(hào)著，見柳兒“復(fù)活”，他追過去誤把杜蘭朵當(dāng)柳兒擁在懷中，相偎長(zhǎng)吻?；厣窈笏崎_杜蘭朵，并向她索賠小妹，杜蘭朵思潮奔涌心緒萬(wàn)千。此處導(dǎo)演運(yùn)用了重復(fù)、對(duì)比的手法，但主人公的內(nèi)心情感則是截然相反的。

四是寓意和思想的點(diǎn)化。場(chǎng)面作為一種視覺造型，具有潛在的寓意功能。戲曲導(dǎo)演往往依據(jù)劇本的可能，通過對(duì)某一段落的場(chǎng)面調(diào)度乃至一定的畫面營(yíng)造，寄寓或傳達(dá)自己對(duì)劇中人物和在生活某一點(diǎn)上的感受和認(rèn)識(shí)。在川劇《中國(guó)公主杜蘭朵》中，當(dāng)無名氏決定去尋找杜蘭朵時(shí)，柳兒拼命阻攔。這一場(chǎng)的舞臺(tái)調(diào)度與動(dòng)作沖擊力很大，舞臺(tái)上，無名氏手持船槳，柳兒在渡口邊用力拽繩索，無名氏與她爭(zhēng)奪繩索，兩人握著虛擬的繩索的一端，形成爭(zhēng)奪之勢(shì)。無名氏一面保持身體在小船中的平衡，一面要奪回柳兒手中的繩索，柳兒則奮力拉住繩索，雙手被拉出刀刀血痕，可她堅(jiān)決不松手，這段戲不僅采用了靈動(dòng)傳神的戲曲舞臺(tái)調(diào)度，而且融進(jìn)了戲曲騰挪跌撲、動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)處理手法，精彩動(dòng)人。此外，在全劇結(jié)尾處，導(dǎo)演運(yùn)用重復(fù)的手法來揭示人物的心態(tài)，推進(jìn)劇情，深化思想。杜蘭朵公主和柳兒一樣抓住繩索的一端，決意要與無名氏同行，前后對(duì)照，以重復(fù)的動(dòng)作強(qiáng)化場(chǎng)面調(diào)度的戲劇效應(yīng)和跌宕多姿的形態(tài)，反復(fù)叩擊觀眾的心扉，在人物性格和劇情的推進(jìn)上發(fā)揮了奇效。

組織舞臺(tái)行動(dòng)和揭示人物心理以及抒發(fā)情感，常常是融合在一起的，很難劃分的開來。一出戲中特定的戲劇環(huán)境及其變化，往往要通過場(chǎng)面調(diào)度來表現(xiàn)，而且許多特殊形態(tài)的空間處理也離不開場(chǎng)面調(diào)度這一手段。同時(shí)，戲曲的場(chǎng)面調(diào)度也是控制觀眾注意力，變換焦點(diǎn)的重要技術(shù)手段。

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