摘要：影片《鋼的琴》上映于2011年，自上映以來(lái)，好評(píng)如潮。作為一部小成本電影，在大片橫行的時(shí)代，《鋼的琴》無(wú)疑取得了空前的成功，自此觀眾對(duì)于商業(yè)片類(lèi)型的喜好也潛移默化的受到了影響，本文將從綜合的角度出發(fā)，來(lái)探討關(guān)于《鋼的琴》的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：父愛(ài);敘事技巧;視聽(tīng)語(yǔ)言

社會(huì)是殘酷的，生活是窘迫的，那份父親對(duì)于孩子的愛(ài)也是永遠(yuǎn)不變的溫暖，深深的打動(dòng)著觀眾的內(nèi)心。在這這部影片中，導(dǎo)演以其清晰的敘事風(fēng)格，嫻熟的視聽(tīng)語(yǔ)言技巧，以紀(jì)實(shí)性的影響，向觀眾展示出心酸生活下的一份莊重而嚴(yán)肅的父愛(ài)?！朵摰那佟芬凿撉贋槊浇?，將現(xiàn)實(shí)主義的壓抑與浪漫主義的文藝，巧融一體，荒誕的黑色幽默中呼之欲出的是夢(mèng)想的堅(jiān)韌，而與之中電影所寄予的情懷不僅飽涵以友情的羈絆，更令人動(dòng)容于那父愛(ài)的偉岸。

一、《鋼的琴》作為一部小成本喜劇電影，在票房與口碑上雙收

《鋼的琴》作為一部由張猛執(zhí)導(dǎo)，王千源和秦海璐主演的小成本喜劇電影，可謂是在票房與口碑上雙收，影片主要講述了桂林與其妻子離婚，對(duì)于女兒的去留，唯有鋼琴能決定，桂林便召集了一群朋友，開(kāi)始了鋼琴的制作過(guò)程的故事，通過(guò)小人物幽默與艱辛，展露一段感人至深的親情和友情。其中不僅能夠折射出偉大的父愛(ài)，而且對(duì)于東北老工業(yè)基地的衰落也具有一定情懷，導(dǎo)演獨(dú)到的電影技巧，帶給觀眾的不僅僅是視覺(jué)盛宴，更是心靈上的啟發(fā)。

二、導(dǎo)演在電影細(xì)節(jié)上下足了功夫

為了成功塑造桂林在這一生活的無(wú)奈中所展示的父愛(ài)，導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上下足了功夫。影片以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭巧妙引入，兩人并排而站進(jìn)行對(duì)話，鏡頭逐漸向前推進(jìn)直至從兩人中間穿過(guò)。電影以對(duì)小元撫養(yǎng)權(quán)的爭(zhēng)奪為線索，父親為了留住女兒實(shí)現(xiàn)鋼琴夢(mèng)，制作木板琴，籌錢(qián)，偷琴，利用廢舊鋼材動(dòng)員多方力量制作鋼琴，在父親的種種努力中表現(xiàn)出父親對(duì)女兒深深的愛(ài)，同時(shí)母親小菊和女兒小元的形象也有對(duì)人過(guò)于現(xiàn)實(shí)的諷刺批判。孔子云：“動(dòng)于中而形外?！睂?duì)于電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，則是通過(guò)電影的外在表現(xiàn)來(lái)解讀其內(nèi)心深層的內(nèi)在含義。父愛(ài)是一種忍讓?zhuān)瑸榱四軌蜃屌畠盒≡獜椛箱撉?，桂林拉下面子，尋找朋友借錢(qián)，但未有一個(gè)朋友能成功地把錢(qián)借給桂林，加之理發(fā)店外，桂林車(chē)上掛的肉被偷走，更充分顯示了桂林的無(wú)奈與現(xiàn)實(shí)的冷漠。深夜桂林偷偷帶女兒來(lái)到學(xué)校彈鋼琴，以及桂林集結(jié)眾人去學(xué)校偷情，事發(fā)之后的忍讓等，不僅體現(xiàn)了桂林作為一個(gè)男人的擔(dān)當(dāng)，其中更是包含了他那份沉重又莊嚴(yán)的愛(ài)。而道具的運(yùn)用更是直接將桂林的人物形象進(jìn)行了圓滿的塑造。整部影片桂林耳朵上嘴里總是離不開(kāi)煙，古人云借酒消愁愁更愁，煙亦是如此，更加獨(dú)具匠心地表現(xiàn)了父愛(ài)的無(wú)奈與遷就忍讓?zhuān)约鞍岛纳鐣?huì)諷刺價(jià)值。細(xì)節(jié)構(gòu)造出的父愛(ài)，足以成為桂林的動(dòng)力。

三、對(duì)影視下背景的剖析

中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)，其本質(zhì)就是對(duì)生命個(gè)體的思考與關(guān)懷，對(duì)生命狀態(tài)的探索與追求，對(duì)生存的反思與期望。《鋼的琴》是一部逼近現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)作品，在純樸與沉默中像一首耐人尋味的詩(shī)。影片沒(méi)有王家衛(wèi)式的光怪陸離，沒(méi)有張藝謀的語(yǔ)言構(gòu)筑，卻在淳樸與真實(shí)中讓心靈得到撞擊與凈化。影片展示的只有桂林與朋友們的努力，只有離婚破碎的家庭，就生活的無(wú)奈和沉重的父愛(ài)。桂林的歷程便是底層生命個(gè)體的生命與生存狀態(tài)的再現(xiàn)。沉重的父愛(ài)在展現(xiàn)的同時(shí)，現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈也表現(xiàn)得淋漓盡致，兩根大煙筒的拆除不僅僅是代表鋼廠的倒閉，更是對(duì)東北老工業(yè)基地衰落的惋惜。

四、色彩的使用在影片表達(dá)方面起到不可比擬的作用

影片從頭到尾一直采用的是黑灰色的冷色調(diào)，給人一種沉重壓抑的感覺(jué)，黑灰色的冷色調(diào)不僅僅暗示著東北老工業(yè)基地的衰落，更是對(duì)無(wú)奈現(xiàn)實(shí)中的父愛(ài)發(fā)揮表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)觀眾而言，這種冷色調(diào)盡管沉重壓抑，但卻能夠從深沉的父愛(ài)中體會(huì)到溫暖，同時(shí)也能夠引起觀眾對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思。光線對(duì)于描寫(xiě)和表現(xiàn)環(huán)境也發(fā)揮著不可或缺的作用，當(dāng)鏡頭以一個(gè)全景來(lái)表現(xiàn)廢棄的鋼廠時(shí)，光線從屋頂?shù)穆┒粗姓丈溥M(jìn)來(lái)，形成一束束光線，將整個(gè)廢棄工廠內(nèi)的環(huán)境表現(xiàn)得生動(dòng)形象，而光線的耀眼更是與廢棄鋼廠的陰暗形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更是體現(xiàn)了東北老工業(yè)基地的衰敗。

五、音樂(lè)對(duì)于主題的深化無(wú)疑具有重要的作用

音樂(lè)代表著一個(gè)時(shí)代，音樂(lè)更是配合人物的一種輔料，影片從頭到尾可以說(shuō)是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在有著音樂(lè)。而音樂(lè)對(duì)于主題的深化無(wú)疑具有重要的作用，無(wú)論是開(kāi)場(chǎng)的葬禮上的音樂(lè)，還是片中的各種鋼琴插曲，亦或是影片結(jié)尾女兒的獨(dú)奏，表現(xiàn)了父親內(nèi)心的情緒變化，這種變化更是將那份深沉的父愛(ài)表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)用能夠?qū)χ黝}有著很好的升華作用。

影片最后父親因現(xiàn)實(shí)放棄了女兒的撫養(yǎng)權(quán)但結(jié)局并不悲涼，女兒坐在父親制造的鋼琴前問(wèn)父親想聽(tīng)什么，父親說(shuō) “越簡(jiǎn)單越好” 兒時(shí)的記憶和父輩時(shí)代并未遠(yuǎn)去?！朵摰那佟分姓蔑@出的父愛(ài)不只是對(duì)某一個(gè)體的生命體驗(yàn)，更是升華為人世間的一種崇高的凝聚，這一份父愛(ài)是極其包容的，是無(wú)私奉獻(xiàn)的，同時(shí)也是真實(shí)而心酸的，但無(wú)論生活多么艱難，這份壓力都不會(huì)壓垮父親對(duì)子女的愛(ài)，反而使父親的愛(ài)更加莊重更加深沉。

參考文獻(xiàn)：

[1]鋼的琴個(gè)人資料_信息檔案_九酷音樂(lè).http：//www.9ku.com/geshou/51169/info.htm.

[2]無(wú)法割舍的情誼-鋼的琴.https：//movie.douban.com/review/10588561/.

作者簡(jiǎn)介：鄭超杰，河北師范大學(xué)。