摘要：色彩作為工筆花鳥畫的繪畫語言是必不可少的，具有輝煌而悠久的歷史，工筆花鳥畫的色彩藝術(shù)經(jīng)歷了隋唐的富麗堂皇，宋的寧靜雅致，元的“水墨為主”明清的雅俗兼?zhèn)洹Ｓ捎谏鐣?huì)歷史背景不同，本文旨在研究不同歷史時(shí)期花鳥畫所受到社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響，所表現(xiàn)出不同的色彩特征和社會(huì)作用。

關(guān)鍵詞：色彩;工筆花鳥畫

一、工筆花鳥畫中色彩的作用

色彩是構(gòu)成畫面意境和風(fēng)格的重要因素之一，是刺激視覺神經(jīng)有效的手段，也是極能傳達(dá)作者情感的視覺因素。人們對色彩存在一種公認(rèn)的共同美感，因而在理論上研究、在實(shí)踐中運(yùn)用色彩規(guī)律，對于畫者塑造形象、表現(xiàn)主題是十分重要的，尤其是現(xiàn)代工筆花鳥畫，更需要重視色彩在畫面中的作用和地位。傳統(tǒng)的中國花鳥畫中，畫面多以“淡遠(yuǎn)”為基本格調(diào)，他們錯(cuò)誤地認(rèn)為重彩就是“邪、甜、俗、賴”。

二、工筆花鳥畫中的色彩在不同時(shí)期的特征

（一）漢唐時(shí)期工筆花鳥畫的色彩特征

東漢時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)獨(dú)幅花鳥畫，花鳥形象是作為象征性的符號(hào)出現(xiàn)，色彩沒有脫離中國傳統(tǒng)文化中的封建思想，帶有一定的寓意。初唐至盛唐時(shí)期，社會(huì)安定，國富民強(qiáng)，絲綢之路引進(jìn)世界文化大融合。統(tǒng)治階級(jí)與達(dá)官貴族富足的生活要求相應(yīng)的裝飾品相襯托，珍禽異獸、奇花異卉相繼較多的出現(xiàn)在畫面里，漸漸代替了騎射、牧馬等題材的地位，在色彩的運(yùn)用和形式表現(xiàn)上也脫離了舊有時(shí)代的程式。中國花鳥畫的萌芽發(fā)展到兩漢六朝則初具規(guī)模。薛稷、邊鸞是初唐時(shí)期杰出的花鳥畫家，唐代中期花鳥畫的獨(dú)立成科以及后期發(fā)展都起到了非常大的影響。薛稷屬于初唐的花鳥畫家，歷代史書記載他善畫鶴，將鶴畫于屏風(fēng)之上，創(chuàng)立“屏風(fēng)六扇鶴樣”并影響深遠(yuǎn)。我們今天雖不能看到他的真跡，但是從周昉的《簪花仕女圖》中舞鶴的造型設(shè)色來看，應(yīng)該就是受到了薛稷的影響。

邊鸞的花鳥畫下筆淸利，在色彩的使用風(fēng)格上基本與人物一致，富麗堂皇并具有很強(qiáng)的視覺張力。唐代花鳥畫雖獨(dú)立成科，但是在色彩方面還是依附與人物畫中的設(shè)色技巧。

（二）宋代工筆花鳥畫的色彩特征

10世紀(jì)中葉后，北宋的建立結(jié)束了五代十國50多年來的軍閥割據(jù)局面。北宋初期使農(nóng)業(yè)和手工業(yè)都恢復(fù)到了唐代原有的水準(zhǔn)，商業(yè)經(jīng)濟(jì)也興旺起來，對繪畫的發(fā)展提供了一個(gè)相當(dāng)好的條件。南宋時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、文化重心南移，但都繼續(xù)向前發(fā)展，穩(wěn)定增長，南宋在花鳥畫的發(fā)展上不減北宋。兩宋時(shí)期重文輕武，文官當(dāng)政，加之周邊環(huán)境的不穩(wěn)定招致疆域收縮、閉關(guān)鎖國、中斷絲綢之路，與此相應(yīng)宋人在心理一直處于被壓迫的狀態(tài)之下，他們只能向著狹小的個(gè)人空間尋求心靈的慰藉，在一種謹(jǐn)慎、封閉的環(huán)境中將本土藝術(shù)推到了一個(gè)精巧、醇熟的境地。黃筌所畫的《寫生珍禽圖》。 從中我們就可以看到明麗色彩的表現(xiàn)都有沉著色在打底，在保證色彩鮮艷的同時(shí)又不失畫面上的沉穩(wěn)。中期趙昌、易元告、崔白的作品中的色彩都幾乎是寫生而來，他們的出現(xiàn)改變了以黃筌畫派為中心的地位，重視寫生一直到北宋末期。趙佶所畫《芙蓉錦圖》，色彩的布置盡顯自然氣息，讓人如臨真境，畫面中色彩富麗凝重，盡顯貴族氣質(zhì)，色彩鮮艷但不張揚(yáng)，傳達(dá)出的感覺是內(nèi)斂。

兩宋時(shí)期花鳥畫中的色彩各有千秋，與唐代花鳥畫中的色彩相比較，總的視覺上給人一種收縮之感，繪畫是反映時(shí)代的一面鏡子，而畫面中的色彩又是給人的第一印象。

（三）元代工筆花鳥畫的色彩特征

元代時(shí)期，在將近一個(gè)世紀(jì)的統(tǒng)治期間，政治、經(jīng)濟(jì)、文化方面，一度陷入衰敝狀態(tài)，文學(xué)藝術(shù)上也發(fā)生了很大的變化。繪畫有兩種風(fēng)格：一種是繼承北宋院體黃氏勾勒填彩，形象生動(dòng)、賦色明麗、積極的入世情節(jié)，如作品《幽篁戴勝圖》一類是撇棄五彩，純用水墨的枯石竹林類，如《秀石疏林圖》，這兩類作品的呈現(xiàn)其實(shí)就是代表了畫家身處官位不得志而向往隱逸卻不甘心的矛盾心態(tài)，這也是代表了這一類文人在當(dāng)時(shí)社會(huì)的齊遍處境。元代畫家隱世避世，純用水墨來表達(dá)心中志氣，雖是一味的逃避，但從畫面中、從對水墨的主觀應(yīng)用中，更是說明內(nèi)心深處存有深深的怨恨、寂寥，心并未真正的離幵這個(gè)讓自己失望的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

（四）明清時(shí)期工筆花鳥畫色彩的特征

明清兩個(gè)朝代，前后共550年左右明代是中國封建社會(huì)發(fā)生急劇變革的時(shí)期，在明初皇室為了鞏固政權(quán)，采取了一系列積極措施，階級(jí)矛盾在一定程度上得到了緩和，商品經(jīng)濟(jì)有了一定的發(fā)展。明代末期資本主義開始萌芽，刺激了商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，同時(shí)使階級(jí)矛盾激化。在明末清初，階級(jí)和民族矛盾的斗爭激烈，清沿用明代的八股取士的科舉制度，給地主、士大夫有限的滿足。繪畫上一向有“明清之際”的說法，這個(gè)說法中既包含了明末相當(dāng)長的一段時(shí)間，也包含了清初相當(dāng)長的一段時(shí)間，兩段時(shí)間加起來既不同于上一個(gè)階段，也不同于下一個(gè)階段。明清時(shí)期的第一個(gè)階段是“攝英時(shí)期”，是指洪武至萬歷中期這一段時(shí)間。明代花鳥畫雖以水墨寫意為主，但工筆花鳥畫也是相當(dāng)盛行，這與明初期所倡導(dǎo)的“隆唐宋”思想分不開。明代在萬歷屮期之前，雖有水墨花鳥畫的空前發(fā)展，工筆花鳥畫還是相當(dāng)盛行。以邊文進(jìn)、呂紀(jì)為代表的宮廷畫家，他們繼承并發(fā)展了宋花鳥畫，并一改南花鳥畫色彩的柔媚之氣，增添了色彩的魄力，有繼承唐宋又有別于唐宋，花鳥畫樣式豐富，有重彩、淡彩、兼工帶寫、彩墨寫意等，色彩的特征十分豐富。

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作者簡介：高歡，山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院。