摘要：交響樂演奏中，提琴聲部占了很大面積，也算是非常顯眼。而首席小提琴手更是有著最后入場(chǎng)宣告演出正式開始的特權(quán)。第一組是弦樂器，第二組是木管樂器，第三組是銅管樂器，第四組是打擊樂器，而小提琴呢，屬于弓弦樂器，由于小提琴這種樂器的獨(dú)特功能，它不僅是獨(dú)奏與重奏的重要樂器，還是交響樂團(tuán)的主奏樂器，首席小提琴手是交響樂團(tuán)的領(lǐng)銜主奏者，小提琴在交響樂團(tuán)中具有排頭兵的地位與決定性作用。

關(guān)鍵詞：小提琴;交響樂隊(duì);地位

小提琴是管弦樂隊(duì)中的重要樂器，也是全交響樂隊(duì)中的重要樂器。首席小提琴手與指揮是全樂隊(duì)的黃金搭檔，這是眾所周知的事實(shí)。因此，小提琴與交響樂隊(duì)的關(guān)系，就是領(lǐng)銜與全隊(duì)、重點(diǎn)與全體、首席與全席的關(guān)系。之所以形成這種關(guān)系，是由小提琴的獨(dú)特樂器性能與演奏技巧以及交響樂的特點(diǎn)所決定的。

一、演奏“主旋律”

在交響樂團(tuán)中，小提琴作為樂團(tuán)中最大的聲部，形成全樂團(tuán)中堅(jiān)如盤石的弦樂群，因而成為全樂團(tuán)的根基。它通過演奏“主旋律”，確立了自身在全樂團(tuán)中的核心地位與重要地位。例如著名作曲家貝多芬的9部交響樂曲中，特別是第三部《英雄交響曲》、第五部《命運(yùn)交響曲》、第六部《田園交響曲》中，不同主題、不同風(fēng)格的“主旋律”，幾乎全部用小提琴來演奏。

小提琴音色明朗清脆，華麗而富有光彩，柔和典雅，音域較寬，由最低弦的弦音小字組的g，到小字組的c4（或更高），音域達(dá)到三個(gè)半八度還多。所以常用于交響樂中的獨(dú)奏或合奏，并擔(dān)任主旋律的重要演奏任務(wù)。小提琴的演奏技巧也十分豐富。除了常規(guī)的演奏技巧（如斷弓、頓弓、跳弓、撞弓、拋弓以震音、撥弦等）外，還有它自己獨(dú)特的演奏技巧。這里面包括：雙音與和弦。小提琴可以用三種不同位置演奏八度以內(nèi)的各種雙音音程，即平行位置、高弦位置、低弦位置。和弦的演奏是在雙音演奏的基礎(chǔ)上再加上一個(gè)或兩個(gè)音。泛音。小提琴的泛音又分為“自然泛音”與“人工泛音”兩種，泛音的聲音相較于普通發(fā)音較為空靈安靜，各有特點(diǎn)與技巧。

小提琴是一件極富特點(diǎn)與個(gè)性的樂器，它高聲明亮而又細(xì)膩，極富魅力，它具有豐富的表現(xiàn)力。演奏技巧極為靈活，既有類似人聲一樣美的音色，又能演奏各種旋律，并能充分表現(xiàn)內(nèi)部織體的演變，又能演奏高難度的樂曲。演奏全部交響曲的“主旋律”可是一件非常了不起的事情，很多樂器由于音高所限，是無法做到的。

二、演奏“華彩段”

“華彩段”是“華彩樂段”的簡(jiǎn)稱，通常是是飽含感情的高難度的片段。而這樣的片段只能由小提琴，這樣的樂器才能夠演奏出來，這也是小提琴非常重要的原因之一。所有樂曲（包括聲樂曲與器樂曲）均有華彩段，在協(xié)奏曲樂章的末尾處也常插用這類樂段。通常是樂團(tuán)暫停演奏，由獨(dú)唱者充分發(fā)揮其表演技術(shù)。在交響樂團(tuán)中，小提琴負(fù)責(zé)演奏全曲的“華彩段”。例如，里姆斯基·柯薩科夫的交響組曲之一《舍海爾薩特》（一譯《天方夜譚》），其中描寫舍海爾王后的富有童話、寓言韻味的旋律優(yōu)美的“華彩段”，就是用小提琴演奏的。又如施特勞斯的交響詩《唐璜》、交響變奏曲《唐吉訶德》中表現(xiàn)唐璜和唐吉訶德性格與情感的“華彩段”，也均由小提琴演奏。

三、演奏“高技巧”

小提琴的技巧是非常多的，在交響樂演奏中，需要很多高難度技巧，例如跳弓、彈撥、泛音等小提琴的演奏技巧，就都屬于“高技巧”范疇。所以，在交響樂團(tuán)演出的節(jié)目單上，除了作曲、指揮以外，首席小提琴的名字便緊列其后，而其余樂手，則不列姓名。

提升小提琴在交響樂隊(duì)中的演奏技巧，其中團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力和契合度的培養(yǎng)至關(guān)重要。交響樂隊(duì)的演奏需要團(tuán)隊(duì)來共同完成，完美的配合和搭配才會(huì)打造出高質(zhì)量的聽覺盛宴，是對(duì)每一位樂器演奏者的要求。交響樂相較于獨(dú)奏音樂而言，更為重視多種音色的融合，對(duì)整體演奏的質(zhì)量要求很高，是對(duì)小提琴演奏者的重大考驗(yàn)。由于小提琴音色的獨(dú)特性，而且音高最高，一旦配合不好，很容易被聽出破綻，影響整個(gè)演奏的質(zhì)量田。在通常情祝下，小提琴的發(fā)聲比其他樂器較晚一些，應(yīng)仔細(xì)觀察其他樂器的音符的切點(diǎn)，哪個(gè)點(diǎn)關(guān)聯(lián)最好、哪個(gè)點(diǎn)切入最好等都是演奏者要考慮的問題，以此為基礎(chǔ)，才會(huì)達(dá)到最完美的配合和協(xié)作，達(dá)到最仕的聽覺效果，更突顯小提琴音色的優(yōu)美，注重和音部分的把握，將協(xié)作能力和契合度發(fā)揮到極致，為人們呈上一場(chǎng)別開生而的聽覺盛宴。通過對(duì)小提琴特點(diǎn)的分析，做到演奏時(shí)樂器之間的完美配合己成為可能。

小提琴以其優(yōu)美的音色、寬廣的音域受到了音樂領(lǐng)域的廣泛青睞，成為交響樂演奏中的主體。小提琴承載著主要的演奏任務(wù)，其演奏的質(zhì)量會(huì)對(duì)整個(gè)樂隊(duì)的演奏產(chǎn)生直接的影響，是整個(gè)樂隊(duì)的靈魂和標(biāo)志。一般情況下，在交響樂演奏時(shí)，吸引眼球最多的就是小提琴，有小提琴的存在才會(huì)是一場(chǎng)完整的音樂會(huì)?？梢姡√崆僭诮豁憳逢?duì)中有著不可逾越的地位和作用，是影響整個(gè)交響樂隊(duì)演奏質(zhì)量的關(guān)鍵。小提琴演奏者在其中扮演著至關(guān)重要的角色，用其他樂器來輔助小提琴演奏，突出了小提琴的核心地位和價(jià)值所在。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：李歡歡，江西省歌舞劇院有限責(zé)任公司。