余湘

摘要：現(xiàn)代陶藝在設(shè)計(jì)上更加體現(xiàn)的是設(shè)計(jì)者自己的真實(shí)情感，在設(shè)計(jì)創(chuàng)造上自由度較高，在造型與情感表達(dá)上產(chǎn)生豐富多樣的表現(xiàn)形式，其中重復(fù)構(gòu)成的表現(xiàn)手法能夠?qū)⑻沾伤囆g(shù)的美感通過千變?nèi)f化的形式表達(dá)出來，利用重復(fù)構(gòu)成將造型相似的單個(gè)元素，將其有規(guī)律地進(jìn)行排列組合，整體與局部相互兼顧，在作品整體上增強(qiáng)了單個(gè)元素，整體上通個(gè)單個(gè)元素使得作品具有強(qiáng)烈的空間造型感，在欣賞作品時(shí)帶來豐富的層次感視覺效果，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的重復(fù)表現(xiàn)手法將作品增加了記憶點(diǎn)和統(tǒng)一性。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶藝;重復(fù)構(gòu)成;表現(xiàn)手法

一、引言

陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)藝術(shù)，在發(fā)展的過程中分成了傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝。傳統(tǒng)陶藝在原始社會(huì)就作為器皿開始發(fā)展，當(dāng)中國(guó)的傳統(tǒng)陶藝漸漸傳入西方國(guó)家后產(chǎn)生了現(xiàn)代陶藝。傳統(tǒng)陶藝在造型上會(huì)根據(jù)時(shí)代社會(huì)人們的需求來做出相應(yīng)的變化?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)制作中更加注重表達(dá)作者自己的真實(shí)情感，這種對(duì)陶瓷的自由獨(dú)特性，發(fā)展至今天陶瓷的表現(xiàn)形式體現(xiàn)了多樣性。在現(xiàn)代陶藝作品的設(shè)計(jì)中利用重復(fù)構(gòu)成的表現(xiàn)手法將單一的元素組合成有節(jié)奏有韻律的整體，這種獨(dú)特的表現(xiàn)形式有效的展現(xiàn)在作品當(dāng)中，通過對(duì)現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)手法的研究，著重分析重復(fù)構(gòu)成的表現(xiàn)效果。

二、現(xiàn)代陶藝

現(xiàn)代陶藝在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)要體現(xiàn)作品帶來的個(gè)性化情感體驗(yàn)，主要是指根據(jù)創(chuàng)作者自己的內(nèi)心世界情感和對(duì)生活中產(chǎn)生的感悟來創(chuàng)作的藝術(shù)作品，通過以精神層面為主追求具有獨(dú)特性的創(chuàng)作，在制作過程中注入自己的個(gè)人情感具有強(qiáng)烈的個(gè)人獨(dú)特性?，F(xiàn)代陶藝首先在西方工業(yè)革命的爆發(fā)后對(duì)工業(yè)機(jī)器制作的反對(duì)，它的興起與當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)大師不可分割，高更開始嘗試用一種新的藝術(shù)形態(tài)和獨(dú)特的表現(xiàn)方式來制作陶藝，畢加索在年老后更加以抽象化隨心所欲的設(shè)計(jì)作品，作品形式追求純藝術(shù)為主。中國(guó)現(xiàn)代陶藝在接受西方文化下以全新的肌理表現(xiàn)、科技技術(shù)和材料來詮釋自己對(duì)陶藝創(chuàng)作的個(gè)人見解與思想感受，在創(chuàng)作空間更加廣闊的情況下，現(xiàn)代陶藝不斷創(chuàng)新產(chǎn)生了各種風(fēng)格的表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)形式的變化中陶藝作品更具個(gè)性化。

三、重復(fù)構(gòu)成手法的認(rèn)知

（一）重復(fù)構(gòu)成的概念

在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作過程中以同一基本元素出現(xiàn)多次組合稱之為重復(fù)構(gòu)成，是一種普遍的藝術(shù)構(gòu)成手法方式，在作品制作中將同一個(gè)元素進(jìn)行多次使用來達(dá)到作品的表現(xiàn)感染力，增強(qiáng)視覺效果的記憶力，在利用重復(fù)構(gòu)成手法時(shí)不僅僅是對(duì)元素進(jìn)行復(fù)制，而是要通過強(qiáng)烈的主觀意思將元素符號(hào)組合而成，單個(gè)元素組合成為復(fù)雜圖形時(shí)視覺效果不被單個(gè)元素過分吸引，所以說做到統(tǒng)一是重復(fù)構(gòu)成的關(guān)鍵因素。

（二）重復(fù)構(gòu)成的藝術(shù)體現(xiàn)

重復(fù)構(gòu)成體現(xiàn)在各個(gè)藝術(shù)當(dāng)中，在中國(guó)古代中就早已使用，比如用于青花瓷的表面裝飾之中，在繪畫上面對(duì)于圖案的重復(fù)來豐富畫面效果，盤表面通過花紋的重復(fù)排列，將一個(gè)圖案元素多次使用，圖案的整體銜接將裝飾紋案的美表現(xiàn)出來。在外形造型方面利用重復(fù)構(gòu)成的比如兵馬俑和四羊方尊，整齊排列順序讓整個(gè)造型的氣勢(shì)變得壯觀雄偉，給視覺效果造成極大沖擊力。國(guó)外波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾，他在平面設(shè)計(jì)中常常使用重復(fù)手法表現(xiàn)，利用單個(gè)圖形在平面上進(jìn)行多次組合排列產(chǎn)生豐富的視覺效果，在他的作品中也挪用本就存在的事物，利用色彩的變化和質(zhì)感的不同在畫面產(chǎn)生獨(dú)特效果。

（三）現(xiàn)代陶藝中重復(fù)構(gòu)成手法概念和特點(diǎn)

1、基本概念

在陶藝設(shè)計(jì)創(chuàng)作中重復(fù)構(gòu)成手法是將元素符號(hào)做到性質(zhì)內(nèi)容和造型相似從而進(jìn)行排列組合，在組合形式上是有表達(dá)意圖的秩序排列，在作品中反復(fù)出現(xiàn)元素符號(hào)來達(dá)到新的藝術(shù)效果，通過創(chuàng)作者自身的經(jīng)驗(yàn)讓元素之間做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，整體與局部的統(tǒng)一，增強(qiáng)觀看者的視覺感受?？偟膩碚f就是要利用意識(shí)的主觀性來創(chuàng)作作品，使作品具有豐富性和風(fēng)格的多樣性。

2、特點(diǎn)體現(xiàn)

陶藝作品的表現(xiàn)手法是多種多樣的，作品形式也有著本質(zhì)的變化，對(duì)于重復(fù)構(gòu)成手法的作品往往能夠強(qiáng)化作品的表現(xiàn)形式，這種簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)構(gòu)成手法也能豐富的美學(xué)藝術(shù)。

重復(fù)構(gòu)成在陶藝作品中的統(tǒng)一性：在陶瓷設(shè)計(jì)中重復(fù)構(gòu)成存在一定的統(tǒng)一性，在作品元素達(dá)到一定數(shù)量時(shí)也不會(huì)產(chǎn)生混亂感，在大型的陶瓷藝術(shù)中，這種統(tǒng)一性表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，環(huán)境陶藝在元素的數(shù)量上有一定要求，要做到其產(chǎn)生大型的視覺效果，受到陶瓷的燒制工藝限制往往大型的作品都是通過分批燒成，重復(fù)構(gòu)成手法在大型陶瓷受到工藝限制時(shí)也能夠解決這個(gè)問題，將個(gè)體分組進(jìn)行燒制的陶藝合理地進(jìn)行藝術(shù)效果處理。

重復(fù)構(gòu)成在陶藝作品的視覺表現(xiàn)力：重復(fù)構(gòu)成的表現(xiàn)手法就是利用單個(gè)元素作為基本來有意識(shí)的進(jìn)行組合，在創(chuàng)作過程中無論是大型陶藝或是小型陶藝作品都能夠帶來強(qiáng)烈的視覺效果，作品的層次感和主題的明確性是重復(fù)構(gòu)成表現(xiàn)的重點(diǎn)，對(duì)于觀賞者來說視覺觸感往往擺對(duì)作品的第一印象中，在重復(fù)表現(xiàn)手法的強(qiáng)烈視覺沖擊力下能將作品其中的所表達(dá)的內(nèi)涵傳送給觀看者。在作品中利用重復(fù)的表現(xiàn)手法來產(chǎn)生精致感的視覺效果，在作品中單個(gè)元素在體積上小，在密度上大，這種藝術(shù)效也是一種視覺沖擊。視覺表現(xiàn)力的強(qiáng)弱也是重復(fù)表現(xiàn)手法中強(qiáng)烈強(qiáng)調(diào)的特點(diǎn)，在視覺沖擊力的表現(xiàn)下能夠讓觀者充分產(chǎn)生思想共鳴。

四、現(xiàn)代陶藝重復(fù)表現(xiàn)形式

重復(fù)變現(xiàn)手法在現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)中是有規(guī)律的，可以從多種角度去分析了解重復(fù)表現(xiàn)的形式，在重復(fù)變現(xiàn)手法中就是利用元素進(jìn)行多次排列組合，形成整齊有秩序的視覺效果，重復(fù)有相對(duì)重復(fù)和絕對(duì)重復(fù)，絕對(duì)重復(fù)是說用同一個(gè)基本元素?zé)o任何改變的情況下做排列組合，相對(duì)重復(fù)是可以在色彩、大小、高低起伏或是在形體上做出少量改變的重復(fù)，主要在相對(duì)重復(fù)和絕對(duì)重復(fù)的方面去了解重復(fù)手法的表現(xiàn)形式。

（一）絕對(duì)重復(fù)

在絕對(duì)重復(fù)的表現(xiàn)手法里單個(gè)元素在直接通過復(fù)制粘貼而成，在制作工藝上完全利用母模翻印出多個(gè)數(shù)量，通過排列組合形成新的整體效果。絕對(duì)重復(fù)在形體上較為單一，對(duì)于創(chuàng)作來說駕馭性相對(duì)困難，要做到整體不單調(diào)，有視覺觀感效果，將單個(gè)元素在排列組合時(shí)做到復(fù)雜卻不凌亂，簡(jiǎn)約但不單調(diào)。在空間陶藝作品中利用重復(fù)變現(xiàn)手法中常常有著點(diǎn)線面的構(gòu)成關(guān)系，讓重復(fù)的表現(xiàn)手法具有秩序感。

（二）相對(duì)重復(fù)

在相對(duì)重復(fù)下基本元素的方向與位置、大小與色彩可以適當(dāng)?shù)匕l(fā)生改變。從這幾個(gè)方面分析能更加具體的總結(jié)出重復(fù)表現(xiàn)手法得形式和其表現(xiàn)出來得規(guī)律性。

在重復(fù)構(gòu)成中同一元素通過調(diào)整大小的變化來讓作品產(chǎn)生虛實(shí)遠(yuǎn)近關(guān)系，作品通過重復(fù)手法將點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)處理后得作品變得飽滿且具有擴(kuò)張力得視覺效果，充分利用了點(diǎn)的基本放射原理。在（圖4.2）中作品以一個(gè)四角形作為單個(gè)元素，將大量的四角行以點(diǎn)繞圓的方式形成整個(gè)畫面，間距一致合理組合，作品在有變化的同時(shí)又有著整體性，充分地體現(xiàn)了重復(fù)表現(xiàn)方式。

同一元素在方向位置上面產(chǎn)生變化，一般在空間立體的陶藝作品中體現(xiàn)的較為明顯，如圖陶藝家朱樂耕所創(chuàng)作的雕塑作品《頌》（圖4.3），造作品中充分使用了重復(fù)的表現(xiàn)手法，使用重復(fù)手法將作品的思想內(nèi)涵表現(xiàn)得引人思考，在作品中以一個(gè)人體形象作為基本元素，在造型行都是身體筆直站立雙臂自然垂放兩側(cè)，嘴巴張開向上的統(tǒng)一造型，在利用擺放的位置與臉部朝向的方向變化產(chǎn)生藝術(shù)表現(xiàn)，在擺放位置上通過高低層次和前后變化來達(dá)到一種自由卻不散漫的秩序性，通過重復(fù)手法的表現(xiàn)形式作品上帶來的震撼力和感染力以及視覺沖擊力完美的體現(xiàn)于此。

五、結(jié)語

現(xiàn)代陶藝的發(fā)展越來越成熟，隨著對(duì)重復(fù)手法的理解，重復(fù)不僅僅是簡(jiǎn)單的復(fù)制，利用重復(fù)手法所表現(xiàn)的陶藝作品也不是單一又無趣的藝術(shù)，所以在重復(fù)數(shù)量的同時(shí)也需要通過創(chuàng)作者的自我藝術(shù)修養(yǎng)才能將重復(fù)手法做最大化藝術(shù)處理，作品需要注入思想與內(nèi)涵，藝術(shù)修養(yǎng)是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。

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