摘要：隨著水彩的不斷發(fā)展，水彩自然而然地發(fā)展為水性材料繪畫。水性材料作為最為廣泛的繪畫材料，在美術(shù)發(fā)展史上具有無可替代的價(jià)值。水性材料作為新興起畫中，在視覺上有其自身的審美特點(diǎn)。本文將其歸納為：柔性光澤的美感，多種材質(zhì)兼容的豐富性特質(zhì)，透明性與精致度等三個(gè)方面的審美特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：水性材料;審美特點(diǎn)

一、引言

水彩畫是指用水性材料作為顏料，以水為稀釋媒介，在紙張上作畫的繪畫方式。水性材料繪畫是始于歐洲的一門古老的畫種，在歐洲具有相當(dāng)長(zhǎng)的歷史，早在14-16世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。最初的水彩畫主要用作速寫和油畫的草圖，多以鋼筆勾勒，再輔以淡色渲染來表現(xiàn)空間層次及光感。

二、水性材料繪畫的特點(diǎn)

（一）流動(dòng)性與偶然性

水彩畫是一種以水為媒介表現(xiàn)作畫過程的藝術(shù)形式，水是水彩畫區(qū)別于其他畫種的特定界線，流動(dòng)性是構(gòu)成其與眾不同的藝術(shù)美特色的重要因素之一，這一點(diǎn)與其他的畫種有所不同，這也正是水性材料繪畫的與眾不同之處。這種流動(dòng)性與西方的油畫和傳統(tǒng)的水墨畫相比較來說。油畫與水彩畫正相反，油畫具有一定的“凝定性”，這是油畫顏料的特質(zhì)決定的，使顏料在畫面上可以堆疊，雖然添加作為稀釋劑的調(diào)色油有時(shí)也會(huì)造成顏料在畫面上的流動(dòng)，但它遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到水彩畫必須以水為媒介的那種基本的流動(dòng)性。水性材料繪畫的這種流動(dòng)性恰恰也造成了水它的偶然性。水性材料的偶然性并不是有高超的繪畫技巧和昂貴的作畫材料就能完成的，它是在不經(jīng)意之間完成，水性材料繪畫的這種偶然性有著其他畫種沒有的審美特點(diǎn)。油畫可以是架上作業(yè)、壁上作業(yè)甚至天頂作業(yè)，而水彩畫的作畫過程近乎必須是水平作業(yè)，這也是由于其材料的特殊性造成的。而對(duì)比傳統(tǒng)的水墨畫，水墨畫的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在用筆和用墨上，如果說筆墨是中國(guó)畫的靈魂，那么水性的發(fā)揮就是水彩的靈魂，水彩畫因?yàn)樗淖饔枚巩嫾埖陌椎嘏c水彩互相滲融，表現(xiàn)出或透明、或輕快、或濕潤(rùn)的效果。

水彩畫的流動(dòng)性決定了水彩畫飄逸、空靈的藝術(shù)氣質(zhì)。水彩顏料的顆粒在水的帶動(dòng)下暢游、融化、蔓延在濕潤(rùn)的紙上。中國(guó)水彩畫家應(yīng)金飛。應(yīng)金飛的水彩人物作品非常具有趣味性，無論是在形式還內(nèi)容上，作品極具感染力。應(yīng)金飛的《浮生若夢(mèng)》以大面積不著一筆的留白暗示了人生的縹緲不定，水彩畫的媒材審美的特質(zhì)也于此獲得了淋漓盡致的發(fā)揮，體現(xiàn)了畫家通過水性色彩精準(zhǔn)而生動(dòng)的塑造形象能力。殘缺的、破碎的圖像躍然紙上，別具匠心的圖示語言，帶來了一種別樣的美感。充分利用了流動(dòng)的水與色的交融表達(dá)了一種唯美的氣氛。

（二）透明性

“透明性”是水彩畫的另一個(gè)突出的藝術(shù)特點(diǎn)。水彩顏料質(zhì)地細(xì)膩、透明，畫面色彩的表現(xiàn)是水彩筆蘸取顏料通過水這個(gè)媒介在白色的紙張上流動(dòng)產(chǎn)生的透明性，也可以說透明的畫面是由顏料通過水作用到白色水彩紙上混合后得到的效果，它也是構(gòu)成水彩畫藝術(shù)特色的重要因素之一。水彩畫的這種透明性與傳統(tǒng)的中國(guó)畫有幾分相似，國(guó)畫也是在紙張上通過焦、濃、淡、重、清墨色的變化去體現(xiàn)水墨畫含蓄輕薄的藝術(shù)效果。只不過傳統(tǒng)中國(guó)畫大量使用墨色而水彩畫很少使用墨色。所謂的透明實(shí)際上是跟水緊密聯(lián)系在一起的。眾所周知水彩畫基本不用白顏色，水彩畫中的白顏色不是用來提高明度的，而是用來混合顏料水和色彩比例的。含水量越多，顏色越薄，透出紙面的部分就越多，所以它就顯得更透明一些。

目前一些學(xué)者針對(duì)水彩畫的透明性特點(diǎn)，指出這種透明性顯現(xiàn)出了水彩覆蓋力差的缺陷，決定了水彩畫具有先天性的不足——單薄。因此眾多水彩畫家在創(chuàng)作過程中為了極力克服水彩畫畫面單薄的缺憾，竭盡全力營(yíng)造水彩畫面渾厚、凝重的體量感、厚實(shí)感。但是過分地追求畫面的厚重感，就會(huì)失去水性材料繪畫本來的特質(zhì)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)主任黃鐵山先生就曾指出：“水彩畫一旦失去了自己的語言特色和面貌就失去了其存在的價(jià)值”。水性材料繪畫之所以受到大眾的喜愛，就是因?yàn)槠浔旧砹鲃?dòng)性、透明性、偶然性的特點(diǎn)。一味追求厚重畫面效果，去極力證明水彩厚重的表現(xiàn)力很容易失去水性材料繪畫本身的藝術(shù)特征和個(gè)性語言。不得不說，正是這種所謂的“缺陷”讓透明性成為水彩藝術(shù)富于個(gè)性特色的重要語言標(biāo)志，成就了水彩藝術(shù)有別于其他畫種的透明、滋潤(rùn)、流暢與空靈的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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公司，2008.

[2]肖亞平.水彩的高度[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2017.

作者簡(jiǎn)介：劉娜（1995.1-），女，漢族，籍貫四川巴中，四川輕化工大學(xué)，碩士學(xué)位，美術(shù)專業(yè)，研究方向?yàn)樗省?/p>