王浩宇?韓聰

摘要：無論是中國油畫還是外國油畫，地域文化是影響其創(chuàng)作風(fēng)格的重要影響因素。本文主要分析了中國油畫中的地域性特征，重點(diǎn)從自然環(huán)境、民俗文化、社會(huì)價(jià)值取向等三個(gè)方面討論了地域文化對(duì)中國油畫風(fēng)格的影響，以供參考。

關(guān)鍵詞：地域文化;油畫風(fēng)格;影響

一、引言

油畫是西方特有的繪畫藝術(shù)形式，于一百多年前傳入中國。中國人對(duì)于油畫的學(xué)習(xí)，并非周先生所說的“拿來主義”，而是在其原有繪畫藝術(shù)形式基礎(chǔ)上，將地方、民族與一定歷史時(shí)期的文化藝術(shù)精髓融入其創(chuàng)作過程中，從而使油畫表現(xiàn)出鮮明的華夏民族文化特色，并呈現(xiàn)出地域性、歷史性特征。那么，中國油畫有什么樣的地域性特征？地域文化對(duì)中國油畫風(fēng)格又有什么樣的影響？以下就是筆者對(duì)此的分析與論述，希望為當(dāng)前油畫藝術(shù)的發(fā)展提供有用的理論幫助。

二、中國油畫中的地域性特征

中國大地幅員遼闊，民族眾多，東西南北地域差異明顯。不同地域的自然環(huán)境、民俗文化以及社會(huì)價(jià)值取向等，都影響著藝術(shù)創(chuàng)作者的審美以及對(duì)藝術(shù)語境的表達(dá)。在地域文化的影響下，藝術(shù)創(chuàng)作者形成了獨(dú)特的思想認(rèn)知與強(qiáng)烈的民族審美體驗(yàn)，并將地域文化融入油畫作品當(dāng)中。而地域文化經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作者的加工，反映到油畫上，從而使油畫作品呈現(xiàn)出地域性特征。

就人物類油畫而言，藝術(shù)創(chuàng)作者通過油畫表現(xiàn)出生活在特定區(qū)域的民族人們的生活狀態(tài)，賦予了油畫以人文屬性。比如，段正渠經(jīng)典作品《東方紅》，以陜北為主題，用厚重的黑色、粗獷的輪廓線以及躍動(dòng)的筆觸，勾勒出一個(gè)仰面高歌的人物形象。白頭巾、羊皮襖這樣的穿著，表明了這是一個(gè)地道的陜北農(nóng)民。背景的紅色基調(diào)點(diǎn)題，又成了創(chuàng)作者情感的宣泄，使得整個(gè)油畫潛藏著持續(xù)噴薄的內(nèi)在力量。該作品與創(chuàng)作者本人同期其他作品相比，雖然借鑒并發(fā)揮了魯奧的莊嚴(yán)與神秘，但弱化了魯奧的影子，突破了魯奧式的陰沉，表現(xiàn)出陜北文化特有的粗獷與曠達(dá)。

再談景觀類油畫，藝術(shù)創(chuàng)作者通過油畫展現(xiàn)出了某一地域的自然特色，并表達(dá)了自己對(duì)這一地域難以割舍的情感。比如，吳冠中江南水鄉(xiāng)系列油畫，畫中常出現(xiàn)白墻黑瓦的江南民居，代表著創(chuàng)作者的濃濃鄉(xiāng)情。其作品《晨雨》，描繪了雨天的江南，畫上依稀可見聚集在碼頭上撐傘的人們，白墻黑瓦的民居，清澈的河水，以及一彎水拱橋。畫面整體呈現(xiàn)灰色調(diào)，是創(chuàng)作者留法期間所形成的印記，而人物的出現(xiàn)則賦予了畫面動(dòng)感。這種以動(dòng)寫靜的創(chuàng)作手法，以下就抓住了欣賞者的心。通過對(duì)創(chuàng)作者生平的了解，我們可以發(fā)現(xiàn)，他中長(zhǎng)期定居于北京，難以重回故鄉(xiāng)生活。如果不是飽含對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛，他怎么能創(chuàng)作出頗具故鄉(xiāng)特點(diǎn)的油畫作品呢？由此可見，景觀類油畫也具有鮮明的地域性特征。

三、地域文化對(duì)中國油畫風(fēng)格的影響

（一）自然環(huán)境方面

自然環(huán)境對(duì)中國油畫風(fēng)格的影響不言而喻，不管藝術(shù)創(chuàng)作者是先確定主題還是先確定體裁，往往都通過油畫表現(xiàn)自然環(huán)境的特點(diǎn)，以及自身在所處地域中所形成的生活觀。因此，中國北方藝術(shù)創(chuàng)作者的油畫作品大多為大山大河與廣袤的土地，作品風(fēng)格相對(duì)大氣，而中國南方藝術(shù)創(chuàng)作者的油畫作品大多為江南秀麗景色，作品風(fēng)格相對(duì)婉約。比如，蔚國銀作品《情注高原》系列，第九幅和第二十三幅表現(xiàn)了中國西域多變的地貌特征與荒涼的自然環(huán)境，色彩明亮而鮮麗。吳冠中作品江南水鄉(xiāng)系列，《晨雨》《故鄉(xiāng)》《思蜀》等表現(xiàn)了中國江南寧靜、和諧的自然環(huán)境，色彩淡雅而純粹。

（二）民族民俗文化方面

中國大地的地域差異明顯，不同地域在自然環(huán)境、政治經(jīng)濟(jì)、民族習(xí)慣等多種因素的作用下形成了不同的民俗文化，并塑造不同的人物性格。由于受到地方民族民俗文化的影響，中國油畫風(fēng)格的地域性特征十分明顯。中國北方藝術(shù)創(chuàng)作者的油畫作品，用筆奔放、肌理厚重，對(duì)比、互補(bǔ)是常用的創(chuàng)作手法，同時(shí)注重情感的表達(dá)。而南方藝術(shù)創(chuàng)作者的油畫作品則與之相反，平和、細(xì)膩、精致是其典型特征。雖無強(qiáng)烈顏色對(duì)比，但無處不體現(xiàn)創(chuàng)作者自身對(duì)生活的熱愛。比如，張立憲作品《春暖安塞》，欣賞者一看便知畫的是陜北民俗“安塞腰鼓”，大紅與大綠對(duì)比強(qiáng)烈，俗中透露著雅意。而陳逸飛作品《雙橋》，畫面無鮮明顏色對(duì)比，但觀者一看便知這是江南水鄉(xiāng)。

（三）社會(huì)價(jià)值取向方面

油畫于一百多年前傳入中國，當(dāng)時(shí)恰逢中國社會(huì)巨變。而在這么長(zhǎng)的時(shí)間里，中國又取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。社會(huì)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變以及社會(huì)價(jià)值取向的形成，給中國油畫風(fēng)格造成了重要影響，不同地域涌現(xiàn)出多種流派，如以徐悲鴻為代表的寫實(shí)派、以林風(fēng)眠為代表的新畫派。寫實(shí)派最具有代表性的就是董希文作品《開國大典》，對(duì)人民革命進(jìn)行了熱情謳歌，表現(xiàn)了革命勝利的喜悅，碧藍(lán)、大紅等絕妙的色彩構(gòu)思，推動(dòng)了油畫民族化的發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，中國油畫具有鮮明的地域性特征，這是由于受到地域文化的影響。無論是自然環(huán)境，還是民族民俗文化，抑或者是社會(huì)價(jià)值取向，都會(huì)在一定程度上影響著中國油畫的創(chuàng)作風(fēng)格。筆者認(rèn)為，油畫不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是溝通世界的橋梁。身為藝術(shù)創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)深深扎根于文化，創(chuàng)作更具有文化價(jià)值的油畫作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]毛文怡.中國油畫與地域文化[D].蘇州大學(xué)，2016.

[2]莫慧波.淺析地域文化對(duì)油畫風(fēng)格的影響[J].大眾文

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作者簡(jiǎn)介：王浩宇，遼寧師范大學(xué)黃河路校區(qū);韓聰，遼寧師范大學(xué)黃河路校區(qū)。