陳靜儀

摘要：書畫裝裱是書畫的衣裝，古人曾云：“三分畫， 七分裱”，雖說(shuō)帶有幾分夸張的說(shuō)法，但也表現(xiàn)出了書畫裝裱不管是傳統(tǒng)工藝還是現(xiàn)代工藝，對(duì)書畫而言都具有重要性。中國(guó)的書畫裝裱歷史悠久，是一門富有魅力的藝術(shù)，歷經(jīng)了一千多年的時(shí)間，發(fā)展到今天，它不僅僅是用于保護(hù)書畫作品，它的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了本身的價(jià)值，大大提高了書畫作品的藝術(shù)欣賞價(jià)值、歷史文學(xué)價(jià)值和社會(huì)經(jīng)濟(jì)價(jià)值等等，使得歷代書畫珍品得到久遠(yuǎn)珍藏并流傳千古。本文從書畫裝裱的傳統(tǒng)工藝說(shuō)起，介紹傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝的差異與利弊，以及它們各具的價(jià)值和意義。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝;現(xiàn)代工藝;差異與利弊

書畫裝裱，也叫“裝磺”“裝池”“裱背”，是我國(guó)獨(dú)特的傳統(tǒng)工藝，而且歷史悠久。經(jīng)過(guò)托裱畫心，使作品平貼，再根據(jù)作品的色彩濃淡、構(gòu)圖繁簡(jiǎn)和畫幅狹闊、長(zhǎng)短等情況，配上相應(yīng)的綾、錦、紙、絹，裝裱成各色各樣的畫幅，使筆墨、色彩更加豐富，更加突出，以增添作品的藝術(shù)欣賞性。它的產(chǎn)生與發(fā)展，對(duì)于保存人類的文化遺產(chǎn)和傳播精神文明起到了特殊的貢獻(xiàn)。

傳統(tǒng)書畫裝裱工藝的流程十分繁復(fù)，首先要準(zhǔn)備裝裱工具，有馬蹄刀、裁板、排筆、棕刷、裁尺、針錐、竹啟子、生宣紙、絹綾錦等等十多種裝裱工具。傳統(tǒng)書畫裝裱工藝大致可分為六大部分，細(xì)分可分為二十幾個(gè)小工序。第一部分的定型備料大工序中，就包括制漿、托復(fù)褙、審畫定品式和定配色、托染綾絹等。第二部分畫心上漿托紙平心，則包括調(diào)試漿水、配托紙、畫心潤(rùn)性、上漿托紙、刷漿口上墻繃平晾干。第三部分的畫心方裁和下料，包括畫心的下墻，畫心的取正方裁，鑲嵌材料的合理量裁。第四部分的畫心及鑲嵌材料的組合和定型，其中就包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天地頭、卷邊或沿邊、折夾口、貼夾口紙、粘護(hù)口判和上釘角等。第五部分的復(fù)畫上褙，包括配復(fù)褙紙，裱件的悶水潤(rùn)性，刷復(fù)褙上畫和排平，加輔料上墻繃平。第六部分的最后完成包括活件的下墻，打蠟砑光、剪邊、裝天地的桿軸，拴綱結(jié)帶。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。[1]這就是書畫裝裱之傳統(tǒng)工藝，雖然工序十分的繁雜，但它對(duì)書畫的保護(hù)起到了至關(guān)重要的作用。

然而在現(xiàn)代化飛躍發(fā)展的今天，科技極速發(fā)展，創(chuàng)新便成了當(dāng)代進(jìn)步的代名詞。新材料、新的工藝、新的方法無(wú)奇不有，人們的技藝也越來(lái)越科技化，然而一些傳統(tǒng)的裝裱技法卻在慢慢地弱化，甚至還出現(xiàn)了替代品。機(jī)器時(shí)代的來(lái)臨，在給這些傳統(tǒng)技法注入新鮮血液的同時(shí)，也出現(xiàn)了一系列弊端。這時(shí)，作為新科技的代表裝裱的現(xiàn)代工藝便應(yīng)運(yùn)而生了， 即機(jī)裱。機(jī)器裝裱，畫心托裱和鑲邊等環(huán)節(jié)都是由機(jī)器操作而成的，托裱的材料一般為化學(xué)膠膜。機(jī)器操作，只要使化學(xué)膠膜的機(jī)器熱干即可，因此機(jī)器裝裱的效率比傳統(tǒng)手工裝裱要高好多倍，而且不受時(shí)間、季節(jié)和天氣等的影響，不會(huì)由于天氣出現(xiàn)變化而導(dǎo)致作品不平整的問題。然而，機(jī)器裝裱也十分局限，第一是揭裱困難，第二風(fēng)險(xiǎn)比較高，第三它還是高污染作業(yè)等。更重要的是，現(xiàn)代的機(jī)器裝裱技術(shù)，無(wú)法傳承傳統(tǒng)手工裝裱的遺產(chǎn)，使其在傳統(tǒng)裝裱、揭裱及修復(fù)過(guò)程中出現(xiàn)斷層。傳統(tǒng)手工裝裱與機(jī)器裝裱兩者各有優(yōu)劣與差異。

一、傳統(tǒng)裝裱工藝有著不可替代的優(yōu)點(diǎn)及相應(yīng)的弱點(diǎn)

（一）傳統(tǒng)裝裱工藝有再生的功能，因?yàn)橹饕ず喜牧鲜切←湹矸郏瑢儆谟袡C(jī)物，可以多次揭裱、修復(fù)。它的這種優(yōu)勢(shì)是現(xiàn)代科技手段解決不了的，它有頑強(qiáng)的生命力，歷經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，具有不可替代性。當(dāng)遇到傳世佳品畫心出現(xiàn)風(fēng)化、霉變或破損嚴(yán)重時(shí)，傳統(tǒng)裝裱能通過(guò)再次下水進(jìn)行揭裱、修復(fù)，使作品達(dá)到“修舊如舊”的效果。經(jīng)驗(yàn)豐富的裝裱師便能將原來(lái)破爛不堪的書畫作品，通過(guò)他獨(dú)具匠心的手，將它修復(fù)得完好，挽回?fù)p失，并發(fā)揮它應(yīng)有的歷史價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

（二）傳統(tǒng)裝裱用自然風(fēng)干，將作品的畫心和綾紙托底好后上墻，黏附在木板或裱畫墻上，使它自然風(fēng)干，這對(duì)書畫作品的畫心和綾紙等起到了非常好的保護(hù)作用。自然風(fēng)干后的作品，平整、服帖，紙張柔軟，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，相對(duì)而言出現(xiàn)折痕、裂痕和斷裂的現(xiàn)象要少得多，保存的時(shí)間性也更長(zhǎng)。

（三）用傳統(tǒng)裝裱，書畫作品的色彩會(huì)更加潤(rùn)澤，更具有神韻。紙與紙之間貼得十分密實(shí)，通過(guò)打蠟砑光這道工序，使裱件背面光滑，有上蠟打磨、砑光，就算長(zhǎng)期反復(fù)卷放，背面也不會(huì)粗糙起毛，紙的延展性得到了充分的體現(xiàn)，也使作品的畫心得以更好地保護(hù)，從而延長(zhǎng)書畫作品的壽命。

然而傳統(tǒng)裝裱工藝作為一門獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)，有著不可替代性的同時(shí)也存在著一些不足。這就對(duì)書畫裝裱師的藝術(shù)素養(yǎng)有進(jìn)一步的要求，需要裝裱師有非常豐富的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而一個(gè)合格的裝裱師需要學(xué)滿數(shù)年才能出師，周期比較長(zhǎng)。如果是新手或是較為粗糙的裱畫師也極易將作品損壞，如果溫濕度把控的不好則容易起皺褶等。另外，隨著近些年國(guó)內(nèi)的書畫市場(chǎng)的風(fēng)生水起，作品數(shù)量不斷增加，傳統(tǒng)裝裱則表現(xiàn)出效率較低，費(fèi)時(shí)、費(fèi)工、費(fèi)料等一些特點(diǎn)。

二、現(xiàn)代裝裱的作用是利弊并存

現(xiàn)代機(jī)裱有它自身的優(yōu)點(diǎn)，第一，它工序簡(jiǎn)易，勞動(dòng)強(qiáng)度較低，普通的工人也可以輕松地掌握它的工序;第二，機(jī)裱能節(jié)約成本，使用的原材料比較少，所以浪費(fèi)的材料也更少一些，而且機(jī)裱的占地面積比較小，使得效率不斷提高;第三，由于不用經(jīng)過(guò)水濕處理，作品的防潮性比較強(qiáng)，裱件畫面也較為平整，不易因?yàn)闈穸榷a(chǎn)生變形。然而，科技是一把雙刃劍，現(xiàn)代裝裱雖然省時(shí)省力，工具先進(jìn)，效率提高，但是制作出來(lái)的品種過(guò)于單一，顏色也比較死板、單調(diào)，一定程度上影響了收藏家們對(duì)藝術(shù)欣賞的美感，更為主要的是現(xiàn)代機(jī)裱還有以下幾種缺陷，使它同樣具有局限性。

（一）機(jī)裱沒有再生功能，不能進(jìn)行反復(fù)地修復(fù)、揭裱，這是機(jī)裱最具代表性的特點(diǎn)。由于機(jī)裱所用的材料是熱熔膠，此膠不溶于水，是一種無(wú)機(jī)物，一旦收藏的珍貴的書畫作品有所殘缺、破損，則無(wú)法進(jìn)行揭裱修復(fù)。因此，收藏珍貴級(jí)別的藏品則不建議將其機(jī)裱，否則沒有補(bǔ)救余地。

（二）書畫作品機(jī)裱沒有通過(guò)自然風(fēng)干的這一道工序，而是直接對(duì)作品進(jìn)行加熱處理，這樣不僅不利于作品的保存，而且畫心、裱綾等容易出現(xiàn)折皺、折痕，也容易出現(xiàn)折斷。

（三）機(jī)裱專用的專用機(jī)裱紙并非是宣紙，它沒有宣紙潤(rùn)墨性強(qiáng)、堅(jiān)韌而能潤(rùn)、光而不滑等特點(diǎn)，有些機(jī)裱紙背面也很光滑，但是這不是因?yàn)樯舷灥脑?，而是機(jī)裱時(shí)用了化工膠，這些化工膠對(duì)珍貴的書畫而言，無(wú)疑都是致命的，必將會(huì)影響書畫作品的價(jià)值。機(jī)裱所用的熱熔膠和化纖面料，隨著時(shí)間慢慢地推移，膠體也容易出現(xiàn)老化現(xiàn)象，畫心則容易出現(xiàn)脆裂，作品也將失去應(yīng)有的價(jià)值了。

書畫裝裱不管是傳統(tǒng)工藝還是現(xiàn)代工藝，它最根本主要體現(xiàn)于它的保護(hù)性這一特點(diǎn)，除了作為一種藝術(shù)形式，更重要的是它要體現(xiàn)自身的實(shí)用性為前提。這就使得一名優(yōu)秀的裝裱師，既要能嚴(yán)格、熟練地掌握工藝流程的操作，又要能真正得理解作者的用意，完成對(duì)書畫作品創(chuàng)作的延伸和完善。否則，將會(huì)事與愿違。根據(jù)書畫裝裱的傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝各自不同的特點(diǎn)與優(yōu)劣性來(lái)看，我們要有發(fā)展的眼光、設(shè)計(jì)的能力和創(chuàng)新的思維，在傳統(tǒng)裝裱工藝的基礎(chǔ)上，給現(xiàn)代工藝和傳統(tǒng)工藝找一個(gè)最好的結(jié)合點(diǎn)，從而更好使文物得到保護(hù)，保護(hù)和傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)作品[2]。

再者，裝裱的傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工藝兩者之間其實(shí)是不可分割的關(guān)系，我們不能把兩者絕對(duì)地分開出來(lái)。傳統(tǒng)的工藝技術(shù)能夠傳承下來(lái)，必然有它的合理性和科學(xué)性，我們?cè)诓僮鲗?shí)施之前一定要認(rèn)真地了解和深入地研究原材料、工藝 工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，摒除其中不合理、不科學(xué)的部分。隨著時(shí)代發(fā)展，傳統(tǒng)工藝已經(jīng)慢慢融入了現(xiàn)代科技當(dāng)中。這既解決了傳統(tǒng)裝裱工藝速度慢的問題，也解決了現(xiàn)代機(jī)裱不易揭裱的問題。但是這些工作都是要求文保工作者，要具備戰(zhàn)略的眼光，要勇于去探索和發(fā)現(xiàn)，要有創(chuàng)新的觀念，而且還要了解整個(gè)社會(huì)科技發(fā)展的進(jìn)程，在保留傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，要善于利用先進(jìn)的科技手段，進(jìn)一步有效地保護(hù)文物。文物保護(hù)它不是一門獨(dú)立的學(xué)科，它還需要各種專業(yè)技術(shù)、技能的綜合應(yīng)用，需要裝裱工作者能想盡辦法揭示傳統(tǒng)工藝的科學(xué)內(nèi)涵，進(jìn)一步科學(xué)化地研究，有良好的技藝，能使優(yōu)秀的書畫珍品留傳于世，這才是我們要達(dá)到的終極目標(biāo)，否則將會(huì)造成珍貴文物、書畫作品的破壞，造成難以挽回的損失。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉金霞.書畫裝裱——中國(guó)書畫藝術(shù)的延伸[J].大眾文

藝，2013（23）：115-116.

[2]康建國(guó).裝裱藝術(shù)探源[J].四川文物，2001（01）：44-46.