黎玉婷?張蕊

摘要：云南民族音樂元素與鋼琴音樂創(chuàng)作相互融合，具有傳承云南民族傳統(tǒng)音樂的重要意義，有助于改善鋼琴音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀，保護傳統(tǒng)優(yōu)秀文化。因此，在未來發(fā)展中應(yīng)該重視云南民族音樂元素與鋼琴音樂創(chuàng)作之間的融合，合理選擇音樂素材，將云南民族音樂元素的特色性發(fā)揮出來，為鋼琴音樂創(chuàng)作在我國的發(fā)展夯實基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：云南民族音樂元素;鋼琴音樂創(chuàng)作;融合

云南民族音樂與鋼琴音樂創(chuàng)作之間的融合，主要就是將云南傳統(tǒng)民族音樂利用鋼琴的語言表達創(chuàng)造，鋼琴作品中蘊含著云南民族音樂元素，傳達者音樂精神與意蘊，有助于豐富鋼琴音樂創(chuàng)作中的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化內(nèi)涵。

一、云南民族音樂元素與鋼琴音樂創(chuàng)作融合特點分析

（一）民族特點

二者相互融合具有一定民族性特點，將民族的音調(diào)當作是基礎(chǔ)，可凸顯出民族風格，在鋼琴音樂創(chuàng)作中賦予了民族特色內(nèi)涵，具有時代性的特點，可在鋼琴音樂作品中彰顯出云南民族音樂風格。近年來在鋼琴音樂作品創(chuàng)作的過程中，已經(jīng)開始融入云南民族音樂元素，可使得鋼琴語言與民族音樂語言相互貫通，不僅能凸顯出鋼琴技巧的重要意義，還可以準確掌握云南民族音樂風格，創(chuàng)造性整合，凸顯出我國傳統(tǒng)音樂的精髓氣韻。

（二）地域特點

云南民族音樂元素和鋼琴音樂作品創(chuàng)作之間的融合，地域特點明顯，直接決定了作品和其他鋼琴作品存在差異。此類鋼琴創(chuàng)作作品，可將云南民族音樂的特點凸顯出來，創(chuàng)作中將音樂的風格作為核心，把民間音樂內(nèi)容展現(xiàn)出來，形成理性認知，實現(xiàn)二次創(chuàng)作的目的。

二、云南民族音樂元素與鋼琴音樂創(chuàng)作的融合措施

（一）采用改編方式融合

我國鋼琴音樂藝術(shù)發(fā)展的過程中，改編類型的作品占有重要地位，通過改編鋼琴音樂作品，可使得鋼琴音樂被群眾接受，豐富我國的鋼琴音樂創(chuàng)作內(nèi)容。云南民族音樂元素與鋼琴音樂創(chuàng)作之間的融合，就應(yīng)該積極采用改編的方法，將云南傳統(tǒng)音樂呈現(xiàn)出來，與現(xiàn)實生活、風俗相互接近，便于群眾全面理解藝術(shù)內(nèi)涵。改編的工作中應(yīng)保證音響與意境之間相互統(tǒng)一，在旋律方面、音效方面與意境方面，將云南民族音樂的風格特色體現(xiàn)出來，改編鋼琴作品。例如：王建中在鋼琴音樂改編的工作中，融入了云南民族音樂元素，改編了《云南民歌五首》等等，可將云南民族音樂的元素與內(nèi)涵全面體現(xiàn)在鋼琴音樂作品中，具有個性鮮明、生機勃勃的特點。

（二）采用創(chuàng)作的方式融合

近年來我國的鋼琴音樂創(chuàng)作快速發(fā)展，音樂家的視野逐漸開闊，云南民族音樂受到很多作曲家的認可，云南民族音樂元素被當作是鋼琴音樂創(chuàng)作的素材，創(chuàng)作出各種類型的鋼琴音樂作品。從本質(zhì)上來講，創(chuàng)作與改編存在差異，創(chuàng)作期間沒有藍本與框架，在動機方面與情感方面均具有更多可能性，多數(shù)鋼琴音樂作品具備豐富的韻味，題材內(nèi)容與音樂素材內(nèi)容較多，鋼琴音樂的創(chuàng)作可將云南民族音樂元素的積極作用發(fā)揮出來。例如：陳勇在《彝山風情畫》鋼琴音樂作品創(chuàng)作的過程中，深入研究了云南傳統(tǒng)的彝族民族傳統(tǒng)音樂元素，汲取其中的滿足音樂素材，具有獨特的韻味，可在鋼琴音樂作品創(chuàng)作方面，將云南民族音樂元素全面凸顯出來，具有民族音樂文化的傳承作用[1]。

（三）采用素材整合的方式融合

云南民族音樂元素融合到鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，應(yīng)采用素材整合的方式融合，合理整合各種素材。首先，素材的選擇應(yīng)遵循廣泛性、豐富性的原則，積極借鑒成功的經(jīng)驗，從云南的民族音樂元素中選擇關(guān)于鋼琴音樂創(chuàng)作的素材，通過素材的整合完善鋼琴創(chuàng)作作品，凸顯出云南的地域特點，確保鋼琴音樂作品中蘊含著豐富的云南民族音樂元素。其次，根據(jù)云南省內(nèi)與省外的鋼琴音樂創(chuàng)作家的對比，云南省的作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作技術(shù)方面與技巧方面非常出色，創(chuàng)作方式豐富，但是，部分創(chuàng)作者在鋼琴音樂創(chuàng)作期間，過于重視創(chuàng)作方式的多元化，忽視鋼琴音樂的風格。因此，在鋼琴音樂創(chuàng)作方面，應(yīng)注重鋼琴音樂風格的分析，按照鋼琴音樂的具有風格特點，采用多元化手段將云南民族音樂元素融入其中，豐富鋼琴音樂的創(chuàng)作元素。最后，云南省民族音樂，具有一定的鮮明性特征，風格個性迥異，鋼琴音樂作品創(chuàng)作方面，很容易會受到云南民族音樂風格的影響出現(xiàn)創(chuàng)作難點，這就需要在鋼琴音樂趮創(chuàng)作的工作中，積極將云南民族音樂元素融入其中，彰顯出民族音樂的特色性與個性化，將云南民族音樂各種元素全面融入鋼琴音樂創(chuàng)作中[2]。

三、結(jié)語

近年來我國鋼琴音樂創(chuàng)作工作中，已經(jīng)開始重視民族音樂元素在其中的融合，云南民間音樂元素的融合屬于重要部分，具有民族性與地域性特點，因此，在實際工作中應(yīng)重視云南民族音樂元素在鋼琴音樂創(chuàng)作中的融合，采用改編方式、創(chuàng)作方式與素材整合方式等，實現(xiàn)對鋼琴音樂作品的有效創(chuàng)作，彰顯出民族音樂的風格和特色，促使我國鋼琴音樂藝術(shù)領(lǐng)域的良好發(fā)展。

參考文獻：

[1]霍蕾.王建中鋼琴組曲《云南民歌五首》演奏研究[D].廣西

師范大學，2017.

[2]張璐.論傳統(tǒng)民族音樂在西洋樂器中的運用——以鋼琴作品

《皮黃》為例[D].四川師范大學，2016.