摘要：隨著社會的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活質(zhì)量得到了質(zhì)的飛躍，在追求物質(zhì)生活的同時，人類也開始追求精神上的享受，在廣東音樂及粵劇伴奏中都會涉及揚(yáng)琴竹法。揚(yáng)琴是中國的民族樂器之一，其有著非常純粹干凈的音色，竹法十分豐富，有著極其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，在將其融入廣東音樂和粵劇伴奏中之后，更賦予了作品鮮活的動力，也更符合當(dāng)代聽眾的要求。本文就對揚(yáng)琴竹法在廣東音樂和粵劇伴奏中的運(yùn)用進(jìn)行分析，供參考。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴竹法;廣東音;粵劇伴奏

一、引言

揚(yáng)琴作為我國眾多民族樂器中的一種，其擁有獨(dú)特的優(yōu)勢，使得揚(yáng)琴鶴立雞群，也是廣東音樂和粵劇伴奏重要的主要樂器，為音樂作品提供了更多吸引人的元素。揚(yáng)琴比較常用到的竹法包含了齊竹、顫竹、輪竹、襯竹和坐竹等，把這些竹法運(yùn)用進(jìn)廣東音樂和粵劇伴奏之中，則可以使得音樂更加動聽，情感也會更加豐富，讓聽者陶醉進(jìn)來。

二、揚(yáng)琴竹法在廣東音樂中的運(yùn)用

在演奏廣東音樂時，編排竹法都必須從樂曲的內(nèi)容、情感出發(fā)，在廣東音樂《雙星恨》當(dāng)中就融入進(jìn)了揚(yáng)琴竹法，其是從牛郎織女的傳說演變過來的，在對該首作品進(jìn)行演奏的時候，可以融入進(jìn)雙彈輪、齊竹等揚(yáng)琴竹法，將原本比較單一的旋律變得豐富化起來，在音色上也可以變得清脆很多，并使用了多種不一樣的竹法，即雙彈輪、八度輪以及齊竹等，通過這種演奏方式，可以聽出哀怨纏綿之中對未來美好生活的向往之情。在該首廣東音樂當(dāng)中，只需要簡單的運(yùn)用進(jìn)單音、齊竹、八度輪、旁音，就可以給原本的曲調(diào)賦予豐富的情感，將聽眾帶入到一種哀怨的情境中來。在音樂的中段處，因為是全曲中最抒情的一段，其表達(dá)了牛郎織女在七夕之期回憶以往歡樂的片段，但又被現(xiàn)實打破，展現(xiàn)出了主人公的無奈之感。在對這段進(jìn)行演奏時，就可以使用揚(yáng)琴竹法的中音區(qū)和低音區(qū)，中音區(qū)比較干凈透徹，而低音區(qū)則比較渾厚低沉，此時，再加入襯竹、半輪以及單手輪音，就可表露出無奈的情感。當(dāng)有重復(fù)性的樂句出現(xiàn)時，就可以通過音區(qū)的轉(zhuǎn)換，避免造成單調(diào)重復(fù)，后面快板樂段的反復(fù) 三次演奏，速度漸快漸強(qiáng)，明朗有力，表達(dá)了對美好生活的向往。

三、揚(yáng)琴竹法在粵劇伴奏的運(yùn)用

近些年來，我國各大省市都推出了很多的粵劇作品，粵劇音樂在作品中占據(jù)越來越重要的位置。在現(xiàn)代化的粵劇伴奏作品之中，也有很多融入了揚(yáng)琴竹法，比如，粵劇《周仁獻(xiàn)嫂》是根據(jù)同名京劇改編而來，音樂凄婉動人，還可以隱隱約約聽出嘆息聲和抽泣聲。在對序曲進(jìn)行彈奏時，演奏者可以通過將齊竹、彈輪、半輪以及輪竹相結(jié)合進(jìn)行演奏，彰顯出主人公強(qiáng)忍悲痛為父報仇的情感，同時，將主人公的心情凸顯得更加明顯。又比如，在粵劇《血沃共和花》的序曲中，前一段主要是描述革命勢力和清兵暗中的爭斗，色彩稍加些許暗沉郁悶，在演奏時就可以使用和聲齊竹。而在后一段添加了一些氣勢，又會讓聽眾的情緒變得激動起來，在使用揚(yáng)琴竹法時，為了可以顯示出氣勢磅礴，就可以使用八度齊竹、八度輪竹來演奏。在《選女婿》中，其屬于輕喜劇類型，剛開始的旋律會給聽眾一種搞笑、詼諧的感覺，讓聽眾不知不覺中笑起來，在演奏時，則可以使用雙打、襯竹、裝飾音和跳躍的彈輪等竹法，將聽眾帶入一個更為熱鬧、諧趣的情境中來。在《花箋記》中，在對【南音】進(jìn)行演奏時，就可以融入彈輪、半輪以及襯竹，將楊瑤仙的悲痛、悶悶不樂體現(xiàn)出來，當(dāng)將演奏轉(zhuǎn)到【流水南音】上的時候，則可以添加雙打竹法和坐竹等竹法，將其越說越激動的情緒變化流露出來。在演奏【反線二黃】和【山鄉(xiāng)春早】的時候，則可以融入和音齊竹、彈輪、和音輪竹等竹法，用來凸顯梁亦滄與楊瑤仙對對方的思念之情，回想以往歡樂情景的場面，及時都深愛著對方，但因為梁亦滄被困在家中不能與女方相見，導(dǎo)致楊瑤仙誤以為對方另娶變心，隔空互訴衷腸的情感。在對沒有揚(yáng)琴竹法編制的音樂進(jìn)行演奏時，會顯得寡淡無味一些，但在融入揚(yáng)琴竹法之后，則可以給原本的作品帶來一些情感起伏，讓聽眾可以被音樂帶入，跟隨主人公的情感變化而變化。融入了揚(yáng)琴竹法的粵劇伴奏，就像被賦予了新的活力一般，音樂中既有著抑揚(yáng)頓挫，又有著表現(xiàn)性，其對于粵劇伴奏和廣東音樂的影響力是比較大的。

四、結(jié)束語

在演奏廣東音樂和粵劇伴奏中，雖然音樂作品本身已經(jīng)有了很好的渲染力，但在融入揚(yáng)琴竹法之后，就顯得原本音樂差點味道，相反，揚(yáng)琴竹法可以讓音樂富有更多的表現(xiàn)力和情感色彩，讓聽眾產(chǎn)生共鳴，從而發(fā)揮出揚(yáng)琴竹法的作用和影響，從整體上而言，揚(yáng)琴竹法對粵劇伴奏和廣東音樂的影響是積極的。

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作者簡介：黎影彤（1992.1-），女，廣東省廣州市，本科，三級演奏員，廣東粵劇院有限公司，研究方向為揚(yáng)琴演奏藝術(shù)。