摘要：在我國(guó)的歷史發(fā)展過(guò)程中，出現(xiàn)過(guò)很多優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，這些文化遺產(chǎn)是我國(guó)寶貴的精神財(cái)富，比如敦煌的莫高窟，涵蓋了富麗多彩的壁畫(huà)藝術(shù)，通過(guò)這些壁畫(huà)藝術(shù)可以了解古代的樓臺(tái)建筑、山水以及當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)人民的生產(chǎn)場(chǎng)面，壁畫(huà)具有極高的藝術(shù)價(jià)值，能夠反映出我國(guó)古代封建社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化狀況，也為現(xiàn)代人進(jìn)行古代的研究提供了豐富的材料。呼吁應(yīng)該進(jìn)行保護(hù)，讓其流傳下去，所以本文就針對(duì)古代壁畫(huà)的現(xiàn)狀以及保護(hù)進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：古代壁畫(huà);現(xiàn)狀與保護(hù);敦煌莫高窟

在古代有許多優(yōu)質(zhì)的壁畫(huà)藝術(shù)，但是在時(shí)代不斷發(fā)展的過(guò)程中，這些壁畫(huà)可能會(huì)因?yàn)樽匀灰蛩匾约叭藶橐蛩氐挠绊懚霈F(xiàn)了變色或者脫落等狀況，影響了壁畫(huà)本身的藝術(shù)特色。在這種情況下，我們需要針對(duì)當(dāng)前的壁畫(huà)保存現(xiàn)狀進(jìn)行分析，提出更加合理的保護(hù)措施來(lái)讓壁畫(huà)留存更久，讓未來(lái)更多的人感受到中國(guó)的傳統(tǒng)壁畫(huà)藝術(shù)震撼，所以本文就以敦煌莫高窟的壁畫(huà)作為示例，進(jìn)行現(xiàn)狀和保護(hù)措施的研究。

一、簡(jiǎn)述敦煌莫高窟壁畫(huà)

敦煌的莫高窟是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)地，也是我國(guó)第一批重點(diǎn)文物保護(hù)單位之一，莫高窟始建于16國(guó)時(shí)期，莫高窟里面擁有洞窟的建筑，彩繪和繪畫(huà)三位一體的綜合性藝術(shù)，尤其是里面的壁畫(huà)藝術(shù)備受矚目。通過(guò)壁畫(huà)藝術(shù)展現(xiàn)出了各類特色的繪畫(huà)風(fēng)格，是16國(guó)至清代1500多年的民俗風(fēng)貌和歷史變遷的藝術(shù)重現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)觸動(dòng)效果。觀察發(fā)現(xiàn)，壁畫(huà)藝術(shù)除了結(jié)合了我國(guó)的民族優(yōu)勢(shì)，還吸取了其他國(guó)家的藝術(shù)優(yōu)質(zhì)特征，因此具有較強(qiáng)的歷史和藝術(shù)價(jià)值。這些壁畫(huà)都有著近千年的歷史，涵蓋著豐厚的人文價(jià)值。

二、敦煌莫高窟壁畫(huà)的現(xiàn)狀

而經(jīng)歷了這么多年的發(fā)展，在壁畫(huà)的保存方面也出現(xiàn)了很多狀況，有些壁畫(huà)漸漸從巖石上進(jìn)行了脫落，一旦出現(xiàn)嚴(yán)重的地質(zhì)災(zāi)害，將會(huì)直接讓這些壁畫(huà)難以留存。其次，由于壁畫(huà)本身有鹽分，一旦外部的水汽進(jìn)行融入就會(huì)導(dǎo)致結(jié)晶，進(jìn)而對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行破壞。在漫長(zhǎng)的歲月中，一些壁畫(huà)漸漸褪色或者脫落等現(xiàn)象，這些現(xiàn)象都影響了壁畫(huà)本身的美感，讓壁畫(huà)的修復(fù)保存更為艱難。例如，當(dāng)前敦煌的85號(hào)窟面臨著嚴(yán)重的“損失”問(wèn)題，需要進(jìn)行修復(fù)。

不僅如此，隨著當(dāng)代人對(duì)精神文化的追求愈發(fā)增高，他們會(huì)想要嘗試了解這些優(yōu)質(zhì)的壁畫(huà)藝術(shù)，因此很多游客就會(huì)進(jìn)入到莫高窟里面去觀賞壁畫(huà)，對(duì)壁畫(huà)也起到了一定的破壞作用。再者有些游客在觀賞的過(guò)程中，對(duì)于壁畫(huà)并不重視，沒(méi)有進(jìn)行合理的保護(hù)，隨意的觸碰導(dǎo)致壁畫(huà)變得更加脆弱。由此可見(jiàn)，無(wú)論是自然原因還是人為原因，都對(duì)于當(dāng)前的莫高窟壁畫(huà)藝術(shù)造成了一定程度的影響，壁畫(huà)保存的現(xiàn)狀不容樂(lè)觀。

三、如何有效保護(hù)壁畫(huà)藝術(shù)

由以上可見(jiàn)，當(dāng)前的壁畫(huà)保存還面臨著嚴(yán)重的問(wèn)題，應(yīng)該加大力度對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行保護(hù)，讓優(yōu)質(zhì)的文化藝術(shù)能夠流傳得更久。

（一）材料開(kāi)發(fā)，利用材料修復(fù)

而針對(duì)一些優(yōu)質(zhì)壁畫(huà)的損毀，我們只能盡自己最大的努力去進(jìn)行修復(fù)，保證文物的留存時(shí)間，可以選擇更加安全優(yōu)質(zhì)的材料來(lái)對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行修復(fù)，比如之前有些壁畫(huà)出現(xiàn)了脫落的現(xiàn)象，那么這個(gè)時(shí)候就可以使用一些灌漿材料，把壁畫(huà)重新粘到上面去，這樣的方式可以讓壁畫(huà)的保存時(shí)間相對(duì)延長(zhǎng)。

（二）技術(shù)采集，減少觀看時(shí)間

很多游客會(huì)進(jìn)行參觀，但是人員的參觀肯定會(huì)對(duì)當(dāng)前的壁畫(huà)產(chǎn)生一定的影響。因此相關(guān)專家提出可以利用電腦高新技術(shù)采集壁畫(huà)藝術(shù)，讓那些參觀者可以先觀看這些仿造品，利用這樣的方式可以減少游客們的觀看時(shí)間。利用數(shù)據(jù)采集復(fù)刻的方式既能夠讓更多的人了解當(dāng)前的壁畫(huà)，也能夠進(jìn)一步減少游客頻繁進(jìn)出對(duì)于壁畫(huà)所產(chǎn)生的影響。

（三）合理安排，控制人員參觀

除此之外，自然因素和人為因素都會(huì)影響著當(dāng)前壁畫(huà)的保存，但是相關(guān)工作者也不可能讓藝術(shù)完全隔絕不對(duì)外開(kāi)放。在這種情況下，可以控制人員的參觀數(shù)量，比如在參觀的過(guò)程中，可以限制游客的人數(shù)，并且結(jié)合窟內(nèi)的實(shí)際狀況來(lái)進(jìn)行調(diào)整，避免人群的集中，讓他們分散進(jìn)行參觀，通過(guò)這樣的合理安排規(guī)劃，讓當(dāng)前的參觀過(guò)程更加有序科學(xué)。與此同時(shí)，在相關(guān)人員進(jìn)行參觀的過(guò)程中，需要對(duì)其提出一定的要求和注意事項(xiàng)，不能夠做出一系列危害壁畫(huà)的行為，在參觀時(shí)可以自帶手電筒進(jìn)行觀看。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，莫高窟的壁畫(huà)藝術(shù)涵蓋了我國(guó)優(yōu)質(zhì)的傳統(tǒng)文化特色，而在歷史發(fā)展之際，這些壁畫(huà)藝術(shù)也由于各種原因漸漸地遭受到了侵蝕，所以為了讓我國(guó)的優(yōu)質(zhì)壁畫(huà)藝術(shù)能夠保存下去。相關(guān)工作者應(yīng)該合理的對(duì)壁畫(huà)進(jìn)行保護(hù)，每一位參觀人員也需要予以重視，減少參觀過(guò)程中問(wèn)題的發(fā)生。

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作者簡(jiǎn)介：郭湘月（1998年10月-），女，漢族，籍貫內(nèi)蒙古，大學(xué)本科，學(xué)生，內(nèi)蒙古師范大學(xué)，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)（壁畫(huà)藝術(shù)）。