在平時(shí)的閱讀中，我喜歡讀點(diǎn)有關(guān)各類文學(xué)的、藝術(shù)的大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞和答謝詞，除去感謝和溢美語(yǔ)詞之外，還是能見(jiàn)到頒獎(jiǎng)機(jī)構(gòu)對(duì)其藝術(shù)成就的褒獎(jiǎng)和藝術(shù)家們對(duì)人生和藝術(shù)的感悟，有時(shí)就那么三二句，卻是發(fā)人深省的，是精華。本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)有三位得主的答謝詞，讓我覺(jué)得有嚼頭。徐懷中老師日：減去什么？減去數(shù)十年來(lái)我們頭腦中的這種有形無(wú)形的概念化、口號(hào)化的觀念;陳彥君云：把握生活的骨感和氣韻;李洱君語(yǔ)：愿意對(duì)心靈里的每個(gè)褶皺負(fù)責(zé)任。這里有四個(gè)關(guān)鍵詞：“觀念”“骨感”“氣韻”和“心靈”。對(duì)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，這些是寫(xiě)作根本和關(guān)鍵，其實(shí)，對(duì)詩(shī)人創(chuàng)作也是一樣至關(guān)重要。

藍(lán)角是1990年代全國(guó)重要的詩(shī)人之一，是我刊早年的編輯。和大多數(shù)1960年代出生的詩(shī)人一樣，走過(guò)喧囂、沉寂、涅槃、復(fù)出，當(dāng)他歸來(lái)時(shí)，給我們的不僅是，他的詩(shī)文本是“新的”，他的整個(gè)人的藝術(shù)觀和美學(xué)理念也是“新的”。當(dāng)然，我們“不能兩次踏進(jìn)同一條河流”。同樣，“河流也同時(shí)遇不到同一個(gè)我”，因?yàn)?，“我是新的”?！靶碌摹眮?lái)自于自我否定，來(lái)自于自己對(duì)藝術(shù)真諦理解后的諸多方面的增加和刪減，來(lái)自于自我的解構(gòu)和重建。讓自己“新起來(lái)”，其實(shí)是讓自己走向更高處，“不妨爬上山頂/看看不遠(yuǎn)處的春天”，攀登高峰，一定要拋棄不必要“舊的”輜重，一定要增添“新的”武器。藍(lán)角這組新詩(shī)里，少了過(guò)去華麗的語(yǔ)詞和技法呈現(xiàn)，只是讓詩(shī)之思更有“骨感”，讓詩(shī)之形更有“氣韻”，變化到大象無(wú)形、大音希聲、大巧若拙的境界。這一切來(lái)自他的沉寂中的思與悟，增與減。舍棄與索取。其實(shí)就是減去舊觀念，增加新思想。

王天武坦言：“我只愛(ài)一種腔調(diào)”。他認(rèn)為的“腔調(diào)”就是“獨(dú)特的說(shuō)話技巧”，聯(lián)系到詩(shī)歌創(chuàng)作而言，我認(rèn)為這是一種唯一屬于自己的呈現(xiàn)方式，他的“腔調(diào)”是沉穩(wěn)、內(nèi)斂的，是細(xì)雨潤(rùn)無(wú)聲，是向內(nèi)傾述、向外滲浸式的。他的視角選擇，是審視事物內(nèi)部瞬間變化的，他“總有那種確信的幻覺(jué)”，讓他感到“一次等于沒(méi)有，一次等于唯一”，他能時(shí)時(shí)感到“植物時(shí)有哀傷”。他在心靈秘史的寫(xiě)作里，寫(xiě)出了細(xì)微背后實(shí)質(zhì)本相的意義所在，寫(xiě)出使每個(gè)人讀完其詩(shī)后，陷入靜默的思考之中的況境。這應(yīng)該是“對(duì)心靈里每個(gè)褶皺負(fù)責(zé)任”的結(jié)果，如果我們每個(gè)作家詩(shī)人都能對(duì)心靈做到負(fù)責(zé)任的書(shū)寫(xiě)，那么這些作品一定是有生命力的上乘作品了。

“文學(xué)的力量不同于政治、經(jīng)濟(jì)、科技，主要訴諸人的靈魂，影響人的精神。文學(xué)是對(duì)人的精神和人的心靈發(fā)音的?！边@是作家梁鴻鷹曾說(shuō)的一句話，就讓我引此段話為本文結(jié)尾句了。