朱宏基

摘要：本文以美協(xié)為線索梳理了新中國十七年廣東中國人物畫的題材選擇，探究在文藝為人民服務主調(diào)下廣東中國人物畫題材選擇的方向。

關(guān)鍵詞：新中國十七年;美協(xié);廣東中國人物畫

新中國成立后，文藝政策被指定為“為人民服務”、“為工農(nóng)兵服務”。在激烈的反右運動中，“左傾”文藝思潮顯然成為新中國十七年文藝思想的整體趨勢。在1956年《中國美術(shù)家協(xié)會廣州分會成立大會決議》中可以看到華南地區(qū)（包括廣東、廣西）的美術(shù)家對當時文藝政策的肯定態(tài)度，其中說道：“我們保證遵循毛主席文藝為工農(nóng)兵服務的方針，在華南現(xiàn)階段首先應該著重服務的是農(nóng)村的社會主義高潮，在黨、政府和我們自己的組織（中國美術(shù)家協(xié)會）領導之下，為創(chuàng)作出無愧于我們的國家和我們的人民的作品而奮斗！”顯然，新中國成立后的廣東美術(shù)是緊緊圍繞“毛澤東思想”展開的。

1 文藝為人民服務主調(diào)下的題材選擇

在文藝是為人民服務的思潮下，美術(shù)工作者必然要深入生活、體驗生活，表現(xiàn)人民大眾的生活面貌，肯定社會主義現(xiàn)實主義的路線。在如此歷史背景下，人物畫理所當然地充當著重要角色，因為它可以直接反映人民大眾，直接反映生活。在限定文藝為人民服務的政策下，廣東的中國人物畫家開始轉(zhuǎn)向?qū)θ罕姷年P(guān)注，嘗試在人民的生活中找到創(chuàng)作題材。

新中國十七年中國處于社會主義革命和社會主義建設事業(yè)的偉大發(fā)展時期。這一時期，廣東的工農(nóng)群眾和全國的人民一樣熱情地投身到社會主義革命與社會主義建設當中，涌現(xiàn)了許多先進人物，出現(xiàn)了如向秀麗、馬口英雄群體、歐陽海等英雄人物，這都為廣東中國畫家提供了很好的創(chuàng)作素材。在深入工地中，畫家是隨時隨地帶著速寫本寫生的，在寫生中尋找人物畫創(chuàng)作的原型。

黃新波在其于1956年所作的《華南地區(qū)美術(shù)工作報告》中寫道：“兩年前，大部分美術(shù)家能到群眾生活斗爭中去，有了一些生活積累，因此也產(chǎn)生一些作品，質(zhì)量方面也比以前好，在人民各方面的斗爭中，起過相當?shù)慕逃饬x。以廣州為例，兩年來的美術(shù)創(chuàng)作，據(jù)不完全統(tǒng)計，僅就出版和展覽中可知道的一部分：達980余件、套，內(nèi)包括長、短兩篇連環(huán)畫、國畫、油畫、漫畫、門畫、雕塑、木雕、宣傳畫、圖案設計等。題材有表現(xiàn)土地改革、工業(yè)建設、農(nóng)業(yè)合作、漁區(qū)生活、人民的幸福生活和風景花鳥等。”從中可以看到1954- 1956年廣東美術(shù)家們創(chuàng)作的主要題材。這一時期廣東中國人物畫的題材基本上是來源于工農(nóng)兵的生活，革命的歷史、革命領袖和英雄形象。工農(nóng)兵的生活體現(xiàn)在“深入工地”、“深入農(nóng)村”以及“表現(xiàn)革命”上。工地、農(nóng)場、農(nóng)村、漁港等，都是這一時期廣東畫家們的寫生基地。

2 重大題材的選擇

隨著“大躍進”的到來，在“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設社會主義”的總路線精神下，廣東中國人物畫在緊緊圍繞“工農(nóng)兵”的題材基礎上，還特別提倡重大題材、尖端題材，并在題材內(nèi)涵的表現(xiàn)上往深度去思考。朱光在《下些苦功夫，多往深處想——六月二十一日對廣州美術(shù)工作者的講話摘要》一文中提到：“十年來，工業(yè)、農(nóng)業(yè)、人民的生活、人物……所有的一切的現(xiàn)實，最美的，太多……了！為什么我們不能很好地捕捉到呢？這些生活、人物，同志們不是不知道。誰也知道廣東有向秀麗、楊宮磷、容國團，和轟動全國的人民公社……題材是廣闊的、無邊的。但那些尖端的，最可以用美術(shù)表現(xiàn)出來的，要把他們組織起來，用畫來表現(xiàn)?！辈⒏袊@道：“為什么我們不能像他們（指八大山人、石濤）那樣從一點來表現(xiàn)人民最深的感情呢？我們?yōu)槭裁床煌钐幭?？”文中他用八大山人舉例，在八大山人的花鳥畫中，“了哥”的眼睛是鼓起來的，怒視的，目的是表達對清政府的不滿，有著深刻的思想在里面。同樣，在人物畫中，在很平常的作品中，都可以表現(xiàn)深刻的思想。楊之光在這方面做得就很成功，他的成名作《一輩子第一回》和1959年作的《雪夜送飯》都體現(xiàn)了畫家對生活細節(jié)的捕捉，并因深刻表達人民生活的真摯感情而感動了不少觀眾。

1959年，為了慶祝新中國成立十周年，廣東美術(shù)界在重大題材上面下了不少功夫，如楊之光在1959年創(chuàng)作的《毛主席在農(nóng)講所》。這一年中央下達了一批歷史題材的創(chuàng)作任務。歷史題材以人物為主體，從寫實的角度來說，中國畫并不比油畫更占優(yōu)勢，即便是楊之光創(chuàng)作的《毛主席在農(nóng)講所》也借鑒了列賓的《薩博羅斯人》對歷史題材表現(xiàn)的經(jīng)驗。在對歷史題材的人物造型上，除了偉人的形象外，周圍的觀眾都是從現(xiàn)實寫生中得來的。歷史題材一般是需要一個大場面，對于廣東的人物畫家來說不能不算是個難題。為了完成整治任務，廣東畫家費了不少心思。除了中央規(guī)定的重大題材創(chuàng)作外，廣東省美協(xié)也對繪畫的題材提供建議，劃定一些題材供美術(shù)工作者創(chuàng)作，總的來說都是反映現(xiàn)實，為當時政治服務相關(guān)的題材。

參考文獻

[1]譚天，《廣東省美協(xié)1956- 2006文獻集》，廣州：嶺南美術(shù)出版社2011年版，