顏遠見

摘要：為了提升城市規(guī)劃館展示設(shè)計的質(zhì)量，更好地發(fā)揮城市規(guī)劃館展示城市形象的作用。文章通過對長三角地區(qū)城市規(guī)劃館展示設(shè)計的調(diào)研，對目前該地區(qū)城市規(guī)劃館展示設(shè)計的現(xiàn)狀進行了總結(jié)，從展示內(nèi)容與展示形式兩個大方面展開專門的分析。得出“內(nèi)容承載過多與其他類型博物內(nèi)容重復”、“內(nèi)容組織構(gòu)架方式同質(zhì)化”、“多媒體技術(shù)布展方向有所偏離”、“展示形式缺乏地域特色，模仿之風普遍”四個具有典型代表性的問題。該結(jié)果可以為城市規(guī)劃館的展示設(shè)計提供啟示與參考。

關(guān)鍵詞：城市規(guī)劃館 展示設(shè)計 問題

中圖分類號：TU242.5文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）08-0135-04

引言

新世紀以來，我國經(jīng)濟快速發(fā)展，城市化進程也不斷加快。伴隨著快速城鎮(zhèn)化的步伐，城市規(guī)劃越來越多地受到執(zhí)政者、建設(shè)者、專業(yè)設(shè)計人士和普通群眾的重視，以展示城市規(guī)劃與建設(shè)為目的的城市規(guī)劃館相繼出現(xiàn)在中國的各個城市?？梢钥隙ǖ氖牵覈鞘幸?guī)劃館的建設(shè)方面取得了較為顯著的成就，但是短期內(nèi)爆炸式的發(fā)展使行業(yè)缺乏積淀，加之展示設(shè)計行業(yè)整體發(fā)展還不完善，最終使我國城市規(guī)劃館在展示設(shè)計方面或多或少出現(xiàn)了一些問題。

長三角地區(qū)包含上海、江蘇、浙江，我國第一大經(jīng)濟區(qū)，是我國城鎮(zhèn)化效最高的地區(qū)之一。較高的經(jīng)濟基礎(chǔ)和城鎮(zhèn)化率帶來了文化事業(yè)的發(fā)展，也促進了城市規(guī)劃館的發(fā)展。2000年我國第一座城市規(guī)劃館在上海誕生，開啟了我國城市規(guī)劃館建設(shè)的道路，后期建設(shè)的城市規(guī)劃館基本都是照搬其模式。經(jīng)過近20年的發(fā)展，長三角地區(qū)已經(jīng)建設(shè)了一批規(guī)模甚大的城市規(guī)劃館。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前我國共建成城市規(guī)劃館近500座，而長三角地區(qū)約有200座城市規(guī)劃館，是我國城市規(guī)劃館最集中的地區(qū)。就建設(shè)時間、數(shù)量和影響力而言，長三角地區(qū)的城市規(guī)劃館具有一定的代表性，因此本文將該地區(qū)作為主要的研究對象。

一、展示內(nèi)容

展示內(nèi)容的定義可以概括為：在展示設(shè)計活動特定的空間中，通過展品的組合來表現(xiàn)某一主題、某一目的、反映事物本質(zhì)的各種元素的總和。內(nèi)容是博物館布展設(shè)計中最重要的組成部分，并且決定了最終的展示形式，所以對于展示內(nèi)容方面的分析是必不可少的。

（一）內(nèi)容承載過多與其他類型博物內(nèi)容重復

我國城市規(guī)劃館可以概括為“展示城市過、現(xiàn)在和未來的專業(yè)展館，并且具有展示城市形象，聯(lián)系政府與公眾進行城市規(guī)劃建設(shè)，具有一定教育意義的重大公益性服務(wù)場所。”其展示的內(nèi)容可以總結(jié)為城市發(fā)展的過去、現(xiàn)在、未來三個部分，隨著這種內(nèi)容組織模式的發(fā)展，逐漸形成了全面展示城市風貌、建設(shè)成就、未來規(guī)劃、歷史文化等各方面內(nèi)容的模式，具體涵蓋了歷史人物、事件、文化藝術(shù)、旅游景點、遺址、建筑形態(tài)、規(guī)劃方案等各方面的內(nèi)容，可以說內(nèi)容紛繁廣雜、包羅萬象。從豐富城市規(guī)劃館展示內(nèi)容的角度而言，這樣的內(nèi)容設(shè)置豐富多樣，有利于打破城市規(guī)劃內(nèi)容專業(yè)且枯燥的弊端，但是立足于城市規(guī)劃本身，這樣的內(nèi)容設(shè)置可能就有待商榷了。

江西師范大學文化研究所所長、著名學者王東林先生，在人民政協(xié)報2015-04-13期發(fā)文指出城市規(guī)劃館為了解決展館內(nèi)容單一的問題，將原本可以在歷史博物館、紀念館中展出的相關(guān)內(nèi)容牽扯到其中，雖然豐富了內(nèi)容，但是卻造成了不必要的重復問題。《城市規(guī)劃基本術(shù)語標準》中對城市規(guī)劃做出了如下解釋“對一定時期內(nèi)城市的經(jīng)濟和社會發(fā)展、土地利用、空間布局以及各項建設(shè)的綜合部署、具體安排和實施管理”。立足于城市規(guī)劃的定義，城市規(guī)劃館應該是對以上一系列有關(guān)于城市規(guī)劃內(nèi)容的宣傳與展示，但是反觀目前長三角地區(qū)城市規(guī)劃館的內(nèi)容，其中有一些和城市規(guī)劃的聯(lián)系并不強，有的甚至和城市規(guī)劃沒有任何的聯(lián)系，這種大包大攬的內(nèi)容設(shè)置實際是很不嚴謹，也是不科學的，讓城市規(guī)劃館變成了城市的“萬象大熔爐”，不僅缺乏對城市規(guī)劃的針對性，也讓城市規(guī)劃館的展示內(nèi)容與城市中其他類型的博物館內(nèi)容出現(xiàn)重復的現(xiàn)象。

例如，上海市松江城市規(guī)劃展示館與松江博物館。松江城市規(guī)劃館展示館展示內(nèi)容中的松江名人錄、平復帖簡介、明代照壁模型、廣富林古文化遺址公園模型、古松江十里長街等部分和我們所立足的城市規(guī)劃聯(lián)系并不大，嚴格意義上是附屬于城市歷史博物館或是專業(yè)的遺址博物館、名人類展館中的內(nèi)容。事實上通過對松江博物館的參觀，我們發(fā)現(xiàn)確實有類似內(nèi)容的展示，尤其是在歷史文化部分松江城市規(guī)劃展示館與松江博物館出現(xiàn)了較多重復的現(xiàn)象，而且后者是針對性的展示所以比前者的展示更加豐富詳實。同樣的問題目前在長三角地區(qū)很多城市中都有出現(xiàn)，例如上海城市規(guī)劃展示館與上海城市發(fā)展歷史陳列館、南京市規(guī)劃建設(shè)展覽館與六朝博物館、紹興縣規(guī)劃展覽館與越國文化博物館（紹興縣博物館）等都出現(xiàn)了這樣的問題。這樣重復的對同一個內(nèi)容進行展示，不僅造成了展館有效展示面積資源的浪費，也使城市規(guī)劃館的功能定位變得模糊。

城市規(guī)劃館是城市規(guī)劃的宣傳機構(gòu)，其展示內(nèi)容應該立足于城市規(guī)劃，如果一座城市規(guī)劃館能夠囊括城市中所有的內(nèi)容，那么也許就不需要存在其他類型的博物館了?？墒鞘聦嵶C明并不是這樣，—座城市的內(nèi)容光靠—座展館是沒有辦法展現(xiàn)的，需要不同類型的展館分工協(xié)作，各司其職這樣才能將各個展館的功能發(fā)揮到最佳，且能夠更好地將城市展現(xiàn)出來。不能因為城市規(guī)劃內(nèi)容專業(yè)性強就大量的加入其他不相關(guān)的內(nèi)容，以此來吸引觀眾，我們需要去挖掘城市規(guī)劃內(nèi)容本身是否具有生動性和娛樂性的可能，并學會巧妙利用各種設(shè)計手法將內(nèi)容生動有效地傳遞給觀眾。

（二）內(nèi)容組織構(gòu)架方式同質(zhì)化

我國的城市規(guī)劃館展示內(nèi)容的設(shè)置基本上都是以上海城市規(guī)劃展示館為藍本，可以概括分為城市的歷史、現(xiàn)狀與未來三個部分。這樣的內(nèi)容模式，主要針對大中型城市規(guī)劃館來說的，大量區(qū)縣級的城市規(guī)劃館剛開始時并不具備這樣完整的內(nèi)容，他們最早是以城市的總體規(guī)劃沙盤模型為主，展示城市總體規(guī)劃內(nèi)容，輔助使用圖文展板展示專項規(guī)劃等較為具體的內(nèi)容。經(jīng)過一段時間的發(fā)展，這種內(nèi)容模式被廣泛使用在城市規(guī)劃館的布展策劃設(shè)計中，一些投資規(guī)模稍大—點的區(qū)縣級城市規(guī)劃館在布展中也開始實行類似的內(nèi)容組織模式。雖說這樣的組織方式在城市規(guī)劃館發(fā)展的初期，可以有效地服務(wù)于布展設(shè)計，但是隨著展館數(shù)量的上升，會導致城市規(guī)劃館的展示設(shè)計出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象。這也是目前業(yè)內(nèi)普遍認同的城市規(guī)劃館展示設(shè)計所存在的最大問題。

綜合分析表1中的內(nèi)容，我們發(fā)現(xiàn)，雖然每個城市規(guī)劃館的展示內(nèi)容略有差別，但是基本展示內(nèi)容都是城市過去、現(xiàn)在和未來三個方面，具體可以概括為，城市簡介、歷史文化、目前建設(shè)成果、總體規(guī)劃、專項規(guī)劃、未來城市建設(shè)重點項目，其內(nèi)容版塊的組織方式基本的邏輯關(guān)系和流程基本如圖1：

這樣的內(nèi)容構(gòu)架方式在一定程度上是具備合理性的，但是大范圍使用，必然會造成城市規(guī)劃館“千館一面”的現(xiàn)象，使城市規(guī)劃館的展示內(nèi)容缺乏各自的特色。隨著城市規(guī)劃館數(shù)量的上升，這一問題逐漸成為長三角地區(qū)甚至全國城市規(guī)劃館展示設(shè)計中最為突出的問題。雖然一些布展設(shè)計公司也在積極探尋新的內(nèi)容組織方式，如2008年5月開館的連云港市規(guī)劃展示中心與2009年5月開館的上海松江城市規(guī)劃展示館，其主題分別為“神話”與“泛規(guī)劃”，但是展示內(nèi)容的組織構(gòu)架方式并未與主題產(chǎn)生太大的聯(lián)系，依舊按照“過去、現(xiàn)在、未來”三個版塊設(shè)置，并未取得真正意義上的成功。

此外“過去、現(xiàn)在、未來”的內(nèi)容組織方式是按照時間為敘述的主線，布展設(shè)計中的情節(jié)線與情節(jié)點較為平淡，基本是以平鋪直敘的方式將內(nèi)容展開，使城市規(guī)劃館的內(nèi)容流程缺乏情節(jié)性，展示內(nèi)容的設(shè)置顯得比較呆板，缺乏生動性。

二、展示形式

展示形式指的是在展示設(shè)計活動特定的空間中展示內(nèi)容的各種呈現(xiàn)方式。構(gòu)成的要素主要包括空間布局、造型、色彩、材質(zhì)、多媒體技術(shù)、版式等多個方面的內(nèi)容。作為展示內(nèi)容的呈現(xiàn)方式，展示形式的好壞對展示內(nèi)容最后呈現(xiàn)效果的影響是最直接的。

（一）多媒體技術(shù)布展方向有所偏離

隨著時代的發(fā)展，展示技術(shù)也在不斷更新，新技術(shù)與工藝的支持讓展示手法有了更多的可能性，同時藝術(shù)與科學巧妙融合也帶來了新的風潮。在2010年上海世博會上，眾多以多媒體技術(shù)為主要展示手段的展館，在展示了各自國家特色的同時，也為我們展現(xiàn)了科技化布展的力量。全國范圍內(nèi)開始將博物館布展設(shè)計的重心向多媒體技術(shù)手段偏移，由于地理位置與經(jīng)濟水平的原因長三角地區(qū)是受到影最早，也是受影響程度最大的地區(qū)之一。作為我們主要研究對象的城市規(guī)劃館，也不可避免地受到了這一趨勢的影響。同時，由于城市規(guī)劃內(nèi)容的專業(yè)I生較強，生澀難懂的規(guī)劃知識，難以激發(fā)起觀眾的參觀興趣，所以在城市規(guī)劃館的布展設(shè)計中使用多媒體技術(shù)作為布展手段，已經(jīng)成為眾多設(shè)計單位的共識，也成為了目前城市規(guī)劃館展示設(shè)計的一個特點。綜合目前長三角地區(qū)城市規(guī)劃館的調(diào)研數(shù)據(jù)來看，問題主要表現(xiàn)為兩個方面：

1.重試聽，輕互動

分析表2與表3中的數(shù)據(jù)我們不難發(fā)現(xiàn)，目前長三角地區(qū)城市規(guī)劃館布展設(shè)計中的多媒體技術(shù)手段主要有影音視頻播放和簡易多媒體互動兩類。由于一部分技術(shù)含量較高的多媒體項目資金投入較大或者技術(shù)發(fā)展不成熟（例如裸眼3D、球幕沉浸式劇場、4D立體投影等），其普及程度還不是很高，多媒體技術(shù)手段還是以諸如電子沙盤、普通投影、3D立體影院、電子翻書、互動屏幕等視頻觀看和一些帶有簡單互動的多媒體技術(shù)為主。這一類多媒體技術(shù)基本上是利用影音技術(shù)將主題視聽強化，雖然互動屏幕或互動投影也有一定的交互體驗，但由于交互的方式過于單一（翻頁式圖文瀏覽），給觀眾帶來參觀體驗依舊是以視聽為主。盡管這類多媒體技術(shù)也能吸引觀眾的注意力，并且給觀眾帶來愉悅的視聽感受，但是這類技術(shù)手段的參與方式依舊是看和聽，整個參觀的過程是被動的，并沒有實現(xiàn)太多的參與性與互動性。

現(xiàn)代的展示方式已經(jīng)從傳統(tǒng)的“純粹看展”演變?yōu)槿撕臀铩⑷撕腿说幕?，強調(diào)觀者的體驗性。城市規(guī)劃館中的多媒體設(shè)備應該不僅僅是滿足于吸引觀眾的注意力，還需要做到的是通過巧妙的方式將觀眾變?yōu)檎故究臻g的一部分，變被動為主動。如果還是停留在純粹的視聽感受上，一定意義上城市規(guī)劃館也就變成了一個另類的電影院，觀眾還是被動參與，缺乏主觀能動性。當然也不是說視聽上的感受不能制造愉悅參觀體驗，只是形式相對單一，觀眾更多的還是遠遠觀看與聆聽，并沒有主動參與到展館的展示中去。在現(xiàn)代展示的交互體驗模式中，人與展覽之間的關(guān)系不再是單向的輸入，而是在感受交疊的復合體驗下形成一種往返互通的雙向交流模式。有研究表明，人們通常會記住所閱讀到的10%，所聽到的20%，所看到的30%，所聽到和看到的50%，自己動口所說的70%，自己動手所做的90%。通過親身實踐來認知周圍的事物效果是最好的。想達到更好的參觀效果，光靠視聽上的愉悅體驗是不夠的，還要積極地增加能夠互動的項目，轉(zhuǎn)變觀眾的參觀角度，變被動為主動，更好地提升觀眾的參觀體驗。

2.片面求大，忽略實用性

通過調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)諸如立體影院、數(shù)字沙盤等大型的多媒體設(shè)備似乎成了城市規(guī)劃館中的標配展項，但是這些設(shè)備大多數(shù)處于關(guān)閉狀態(tài)，真實的利用率不高。由于這些設(shè)備的運曹成本和損壞率較高，修復的陳本也很大，在實際運行過程中，很多大型的多媒體項目都實行了限時開放措施。大中型城市規(guī)劃館中這類媒體設(shè)備實行的是定期開放政策，且開放的次數(shù)較少。如像上海城市規(guī)劃展示館、杭州城市規(guī)劃館、南京城市規(guī)劃館等位于核心城市，并且內(nèi)容以整個城市為主的城市規(guī)劃館，對這類多媒體設(shè)備的開放頻率為一小時至兩小時—次，其他的大中型城市規(guī)劃館基本為每天上午和下午個開放—次。區(qū)縣一級的城市規(guī)劃館中這一類多媒體設(shè)備大部分只針對團體參觀者開放，且人數(shù)要達到一定的數(shù)量。由于以上這些原因致使多數(shù)的大型多媒體設(shè)備淪為雞肋，本來是作為“亮點”的展項，現(xiàn)在卻不能發(fā)揮應有作用，變成了展館中的“黑洞”。

（二）展示形式缺乏地域特色，模仿之風普遍

目前就長三角地區(qū)而言，城市規(guī)劃館展示設(shè)計的同質(zhì)化現(xiàn)象不僅出現(xiàn)在展示內(nèi)容方面，在展示形式方面表現(xiàn)的更為突出。每一座城市都有各自不同的歷史文化，地域環(huán)境，城市人文特色，作為展示城市建設(shè)與規(guī)劃，推廣宣傳城市形象的展館，城市規(guī)劃館應該要反映出城市的地域特色，無論是展示內(nèi)容方面還是展示形式方面都要有所體現(xiàn)。展示形式的設(shè)計應該根據(jù)不同城市的地域特色做出相應的調(diào)整，力求做到每一座城市規(guī)劃館都具有各自不同的特色。然而縱觀目前長三角地區(qū)的城市規(guī)劃館，大多數(shù)的展示形式都給人似曾相識的感覺。展示形式的設(shè)計忽略了對城市特有人文、地理文化的挖掘，構(gòu)思非常局限，充滿了模式化、套路化的堆砌。展示設(shè)計變得空洞無味，難以讓參觀者感受到不同城市的地域特色、文化氣質(zhì)以及發(fā)展理念。城市規(guī)劃館的展示形式設(shè)計都是千篇一律，設(shè)計上未能挖掘出城市真正的內(nèi)涵，造成了成本、資源、空間的浪費。這一問題主要表現(xiàn)在兩個方面：

1.雷同的造型元素

長三角地區(qū)由于地理位置的原因，城市與城市之間在建設(shè)發(fā)展方面或多或少會存在一定的相似性，城市規(guī)劃館出現(xiàn)同質(zhì)化的問題也是情有可原的，但是如果深挖下去每一座城市的歷史、人文、自然環(huán)境等諸多方面都有各自的特色，這些元素都可以為展示形式的設(shè)計提供素材，設(shè)計出豐富多彩的造型樣式。然而通過調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)，同一個造型元素在不同城市規(guī)劃館展示設(shè)計中重復出現(xiàn)的情況屢見不鮮，圖2至圖5分別是杭州市城市規(guī)劃展覽館、崇明規(guī)劃館、臺州城市規(guī)劃展覽館和上海盧灣區(qū)規(guī)劃展覽館中的一個造型形式。雖然在布局的方式上有些許區(qū)別，但無論是形式的造型來源，還是形態(tài)與材質(zhì)的抽象變化、色彩與照明方式都顯得相似度極高。原本在展示形式上應該各具特色的四座城市規(guī)劃館，現(xiàn)在卻使用了如此雷同的造型元素，缺乏創(chuàng)新與個性。

2.雷同的布展手段

如前文所述，目前長三角地區(qū)城市規(guī)劃館展示內(nèi)容的設(shè)置基本上都是以上海城市規(guī)劃館為藍本，可以概括分為城市的歷史、現(xiàn)狀與未來三個部分。相同的內(nèi)容腳本，讓城市規(guī)劃館在不同區(qū)域的空間造型風格設(shè)計上，不約而同地選擇了相同的處理手法。首先，在序廳的空間形式設(shè)計都是使用雕塑或者墻面浮雕，圖6和圖7分別是上海城市規(guī)劃館與南京城市規(guī)劃館的序廳。雖然每個展館雕塑的主題、造型有所不同，但是設(shè)計的方式是相同的，序廳的整體設(shè)計可以概括為“莊嚴規(guī)整”。其次，在城市歷史文化部分主要使用展板與老建筑模型進行展示，再通過一些老照片與場景還原的手法輔助展示，圖8和圖9分別是上海城市規(guī)劃館與溫嶺市城鄉(xiāng)規(guī)劃館的歷史展區(qū)，歷史展區(qū)的整體設(shè)計可以概括為“做舊復古”。再次，在城市建設(shè)成果與未來規(guī)劃部分以大型的沙盤模型為主要的布展手段，并且多使用一些多媒體影音和互動設(shè)備進行輔助展示，圖10和圖11分別是杭州城市規(guī)劃館與松江城市規(guī)劃館的建設(shè)成果與未來發(fā)展展區(qū)，整體的設(shè)計可以概括為“科技現(xiàn)代”。

雖然不同城市的規(guī)劃館布展手段的使用方面會存在一些局部的不同，但是總體上的趨同是真實存在的。在事物的發(fā)展初期，由于經(jīng)驗的缺乏，可以通過模仿借鑒來促進城市規(guī)劃館設(shè)計的發(fā)展，但是隨著時間的推移，如果還只是一味模仿，缺乏自己的主動創(chuàng)新，帶來的是缺乏地域特色的展示形式，最終難以發(fā)揮出城市規(guī)劃館對城市形象特色的展示功能，無法體現(xiàn)城市規(guī)劃館的真正魅力所在。

結(jié)語

經(jīng)歷近20年的發(fā)展，城市規(guī)劃館已經(jīng)成為我國博物館行業(yè)中重要的一員，作為展示城市形象的重要窗口，城市規(guī)劃館正發(fā)揮著其不可替代的作用。相較于我國博物館上百年的發(fā)展歷史而言，城市規(guī)劃館還比較年輕，在展示設(shè)計方面存在一些問題也是無法避免的。在新的機遇和挑戰(zhàn)面前，城市規(guī)劃館的展示設(shè)計必須認清自身所存在的問題，并且解決掉問題，才能不斷與時俱進，走上可持續(xù)發(fā)展的軌道，更好地為城市形象宣傳做出貢獻。本文以長三角地區(qū)的城市規(guī)劃館為研究對象，就展示內(nèi)容與展示形式方面四個比較典型的問題進行了分析，期望能為城市規(guī)劃館的展示設(shè)計提供一些啟示。